Bloom-Byrnes-aftalen er en protokol underskrevet den 28. maj 1946 i Washington af lederen af den franske delegation, Leon Bloom , og USA's udenrigsminister James Byrnes , og har til formål at implementere Marshall-planen i forholdet mellem USA og USA . franske republik . Det ramte hovedsageligt områderne inden for luftfartsindustrien og filmproduktion i Frankrig.
Gennemførelsen af aftalevilkårene mødte aktiv modstand i samfundet, herunder fra næsten alle velrenommerede franske instruktører , skuespillere og filmkritikere , og aftalen blev annulleret i 1948 . Ifølge de fleste europæiske filmhistorikere havde det en yderst negativ indflydelse på udviklingen af den nationale franske film.
Fra 1914 havde fransk film en førende position i verden, dens produktion tegnede sig for 90% af verdens filmproduktion [1] . Men med udbruddet af Første Verdenskrig ændrede situationen sig. I krigs- og efterkrigsårene svækkedes den franske økonomi betydeligt, og manglen på ressourcer, kapital og dårligt teknisk udstyr tillod Hollywood at tage føringen og opnå fuldstændig overlegenhed i slutningen af 1920'erne .
De eksisterende forhold er sådan, at kinematografi i Frankrig, mere end i noget andet land, står over for truslen om at blive kvalt af udenlandsk konkurrence. Tiden er inde til, at den franske regering griber ind og forsvarer den nationale kinematografi mod de slag, den bliver påført i selve Frankrig.
instrueret af Marcel L'Herbier , 1927 [2]
Amerikanske film besatte det franske marked, men økonomiske restriktioner i forbindelse med den store depression forhindrede amerikanske filmselskaber i at trække overskud til USA, og derfor blev det nødvendigt at investere i Frankrig. Der blev gjort forsøg på at organisere fælles projekter i Frankrig (for eksempel af Paramount -filmstudiet i 1934 ), som ikke blev kronet med stor succes.
Gennem 1930'erne indførte Frankrig forskellige kvoter på importen af Hollywood-film til landet, hvilket forårsagede utilfredshed blandt amerikanske producenter. Fra oktober 1929 til oktober 1931 var der en betingelse om, at der for én film produceret i Frankrig ikke måtte være mere end syv amerikanske [3] . Muligheden for at eftersynkronisere udenlandske film uden for fransk territorium er også begrænset.
I 1936 indgår Frankrig, der har behov for markeder for vin og silkevarer, en aftale med USA, hvorefter import af disse varer til USA er tilladt i bytte for en række præferencer inden for kinematografi. Det er fastslået, at antallet af eftersynkroniserede film, der må vises i Frankrig, ikke må være mindre end 188 om året; Hollywood-film på engelsk kan vises i 15 biografer over hele landet; den franske regering vil ikke træffe foranstaltninger, der på nogen måde kan forværre de amerikanske distributørers situation sammenlignet med den nuværende.
Aftalen fra 1936 førte til, at andelen af franske film ved billetkontoret meget snart faldt til under 30%, og det kunstneriske niveau af de fleste film blev reduceret til underholdning.
Under den tyske besættelse i 1940-1944 var aftalen med USA ikke i kraft, men umiddelbart efter afslutningen af Anden Verdenskrig lobbyede amerikanske studier aktivt for at få dens restaurering.
Efter afslutningen af Anden Verdenskrig var fransk filmografi i en svag tilstand og kunne ikke konkurrere med Hollywood-produktioner. Til dens genoplivning var der brug for statsstøtte, hvilket blev set af filmskabere som indførelsen af alvorlige restriktioner på distributionen af udenlandske film. De amerikanske filmskabere var dog interesserede i det modsatte og lobbyede aktivt for indgåelse af aftaler med Frankrig, hvorefter eventuelle restriktioner ville blive minimeret. De havde råd til at komme ind på det franske filmmarked med dumpingpriser , da deres udgifter ville blive betalt tilbage i det amerikanske billetkontor [4] .
USA's udenrigsminister James Byrnes var særligt tæt på filmkredse (efter at have forladt statstjenesten blev han rådgiver for en række store amerikanske filmselskaber).
I Washington førte repræsentanter for de to lande (ledet af Byrnes fra USA og Leon Blum fra Frankrig) lange forhandlinger. I betragtning af efterkrigstidens Frankrigs svaghed og dets ønske om at drage fordel af amerikansk finansiel bistand, kunne den amerikanske side snarere diktere sin vilje i forhandlingerne. Forhandlingerne endte med underskrivelsen af en protokol, der fuldt ud tilfredsstillede Hollywood. Dette dokuments gyldighedsperiode blev fastsat til to år.
I en kommentar til den aftale, han efterfølgende underskrev, udtalte Leon Blum:
Jeg indrømmer, at hvis det var nødvendigt for hele Frankrigs højeste interesser at ofre den franske filmindustri, ville jeg gøre det uden tøven... De betingelser, som de franske producenter tilbyder, nemlig: at give syv uger [pr. kvartal] for den eksklusive fremvisning af franske film - viste sig at være umulig, fordi vores amerikanske venner ønskede, at forholdet mellem os skulle bygges på grundlag af fri konkurrence. [5]