| Anna Sobeshchanskaya | |
|---|---|
| Anna Sobeshchanskaya i Svanesøen, 1877. | |
| Fødselsdato | 3. Januar (15), 1842 |
| Fødselssted | landsbyen Spasskoe-Lutovinovo , Oryol Governorate , Det russiske imperium |
| Dødsdato | 5. december 1918 (76 år) |
| Et dødssted | |
| Borgerskab | russiske imperium |
| Erhverv | ballerina |
| Års aktivitet | 1862-1879 |
| Rolle | balletdanser |
| Teater | Bolshoi Teater , Moskva |
| Roller | Odette/Odile |
| Mediefiler på Wikimedia Commons | |
Anna Iosifovna (Kazimirovna [1] ) Sobeshchanskaya , gift med Gillert [1] (1842-1918) - ballerina , kunstner af det kejserlige Bolshoi-teater i Moskva , dengang balletlærer.
Anna Sobeshchanskaya blev født den 3. januar (15) 1842 i landsbyen Spasskoe-Lutovinovo, Oryol-provinsen .
Hun studerede på Moskvas teaterskole, lærer K. Blazis . På skolens hjemmeside er hendes navn for altid indskrevet blandt de fremragende kandidater [2] . Mens hun stadig var studerende, optrådte hun på Bolshoi Theatre og spillede hovedrollerne som Gitana ("Gitana, den spanske sigøjner"), Giselle (" Giselle "). Yu. A. Bakhrushin skrev i bogen "The History of Russian Ballet" ( M. , Sov. Rusland , 1965, 249 s.) om begyndelsen af karrieren for denne fremtidige berømte ballerina:
Anna Iosifovna Sobeshchanskaya (1842-1918) i skolen skilte sig ud blandt sine jævnaldrende med sine evner og eksterne data. To år før eksamen blev hun ifølge Moskva-traditionerne betroet at dirigere balletterne " Gitana " og " Giselle ". Den atten-årige elev klarede opgaven med succes. Ved eksamen i 1862 var Sobeshchanskaya allerede en veluddannet danser [3] .
Efter at have dimitteret fra college i 1862, begyndte hun at optræde der som studerende, og for altid forbundet sine sceneaktiviteter med Moskva Bolshoi Teater, der tjente der i 1859-1879. Selvom hun var berettiget til en løn, desværre meget lille - kun 600 rubler om året. (Til sammenligning dansede Mariinsky Ekaterina Vazems prima for 6.000 rubler om året plus 35 rubler for hver forestilling plus en årlig semi - ydelsesforestilling og tre måneders orlov med løn. Minkus arbejdede på Mariinsky-teatret for 4.000 om året [4] .)
Oprindeligt, umiddelbart efter skoletid, tog hun rollen som den første danser og dansede hovedsageligt i balleterne af A. Saint-Leon og i de tidlige forestillinger af M. Petipa .
I sine første værker erstattede den unge ballerina Bolshoi Teater-solisten P.P. Lebedeva i produktionerne af koreografen S.P. Sokolov "The Fern" og "The Last Day of the Harvest" [3] [5] .
Dele: Gitana (Gitana), Giselle (Giselle), Marguerite (Faust, koreograf Jules Perrot ), Galatea ( Pygmalion ), Tsarjomfruen (Den lille pukkelryggede hest ), Fern Genius (Beggenen eller Natten under Ivan Kupala"), Kitri Don Quixote (specielt iscenesat af Marius Petipa den 14. december 1869 til fordel for danserinden Anna Sobeshchanskaya [6] ), Aspicia (" Faraos Datter "), Nizia ("Kong Kandaval"), Sandrillon ("Magisk Slipper") "), Peri ("Peri"), Satanilla ("Satanilla" af komponisterne Reber og Benois , koreograf J. Mazilier ); Odette-Odile Svanesøen . Hun optrådte også i dansescener i operaer og divertissementer.
Historien om konflikten mellem ballerinaen og komponisten Tjajkovskij er forbundet med premieren på balletten " Svanesøen " , som ikke kun blev løst ved forsoning, men også ved gensidig sympati. Sobeshchanskaya blev udpeget til at udføre rollen som Odette-Odile i den allerførste produktion af Wenzel Reisingers ballet (produktionen blev betragtet som mislykket og varede ikke længe), men afviste blankt rollen. En uerfaren ung danser P. M. Karpakova blev derefter omgående tildelt rollen . Yu. A. Bakhrushin skrev detaljeret om udviklingen af konflikten i bogen "History of Russian Ballet" (Moskva, Sovjetrusland, 1965, 249 s.): "Sobeshchanskayas afvisning skyldtes det faktum, at komponisten ikke skrev for hende i 3. akt ikke et eneste dansenummer - hun deltog kun i brudenes danse. I den forbindelse tog Sobeshchanskaya til Skt. Petersborg og bad Petipa om at iscenesætte en solo specielt til hende til musik af Minkus i 3. akt af Swan Lake. Petersburg-koreografen opfyldte gerne hendes ønske, men Tjajkovskij nægtede blankt at inkludere en anden komponists musik i sin ballet og tilbød at skrive sin egen. Ballerinaen ønskede dog ikke at ændre den dans, der blev iscenesat for hende i St. Petersborg. Til sidst blev misforståelsen løst: Tjajkovskij indvilligede i at skrive sin egen musik til dette nummer, tid til anden sammenfaldende med Minkus musik. Sobeshchanskaya kunne lide denne musik så meget, at hun overtalte komponisten til at komponere en variation til den, som også blev udført af Tchaikovsky. Sobeshchanskaya dansede kun i den tredje forestilling og betragtede dansenumrene skrevet til hende som hendes ejendom, og derfor blev disse danse ikke opført ved premieren, hvor Karpakova optrådte " [3] .
Hjemmesiden for Bolshoi Theatre rapporterer, at Anna Sobeshchanskaya, som skulle danse premieren, som et resultat af alle disse bekymringer, blev optaget ikke engang til den tredje, men kun til den fjerde forestilling, og Karpakova optrådte i de første tre forestillinger [7] . Siden "Little Ballet Encyclopedia" insisterer også på at introducere Sobeshchanskaya i den fjerde forestilling: "Fra den fjerde forestilling gik Sobeshchanskaya ind i forestillingen. Hendes præstation blev vurderet noget højere af pressen, og der var endda forvirring, hvorfor hun, den første ballerina i truppen, ikke blev betroet premieren” [8] .
Men i alle tilfælde er det sådan, Tjajkovskijs lille mesterværk blev født – musikken til den "sorte" pas de deux, duetten af Odile og Prins Siegfried.
I lang tid blev de vigtigste dansedele af Odette-Odile i balletten udført af begge ballerinaer - P. M. Karpakova og A. I. Sobeshchanskaya. For Anna Sobeshchanskaya var denne rolle den sidste: et år efter den hændelse blev hun uventet fyret. Polina (Pelagya) Karpakova, efter afskedigelsen af Sobeshchanskaya, overtog hendes plads.
Encyclopedia "Russian Ballet", forfatter A. A. Sokolov-Kaminsky , skriver om ballerinaen: "Udviklet realistisk. russiske traditioner. koreografi skole, stræbte efter at skabe en dramatisk udtryksfuld scene. billeder" [9] .
Yu. A. Bakhrushin skrev i bogen "The History of Russian Ballet" (M., Sov. Rusland, 1965, 249 s.): "Hun havde ikke Lebedevas emotionalitet, og desuden forhindrede hendes lille højde hende , men hun opfattede ikke kun alle de bedste egenskaber ved sine forgængere, men udviklede dem også. Så som en stærk danser og en god skuespillerinde, var Sobeshchanskaya den første til at afvige fra de generelt accepterede regler og begyndte at bruge en karakteristisk make-up, når han talte i balletdele. Blazis, der observerede Sobeshchanskaya i begyndelsen af sin aktivitet, skrev, at hun var "dejlig som danser og mimeist", og at i sine danse "er en sjæl synlig, hun er udtryksfuld" og nogle gange endda når "vanvid". Senere hævdede en anden samtidig, at "det er ikke sværhedsgraden ved hop og svinghastigheden, der gør det bedste indtryk på seeren, men hele skabelsen af en rolle, hvor dansen er fortolkeren af ansigtsudtryk." Efter Lebedevas afgang lykkedes det Sobeshchanskaya at indtage førstepladsen i Moskvas ballettrup, selvom St.
Siden 1879, efter at have forladt scenen i Bolshoi-teatret, fortsatte Anna Sobeshchanskaya med at bo i Moskva og var engageret i privat undervisningspraksis. Mange balletdansere fra Bolshoi-teatret studerede med hende. Hun underviste indtil en meget høj alder, blandt andet på en privatskole grundlagt af Lidia Nelidova . [10] .
Anna Iosifovna Sobeshchanskaya døde den 5. december 1918 i byen Moskva.
Blasis Carlo , italiensk danser, der arbejdede som chefkoreograf for Moskva Bolshoi Theatre og underviste i 1861-1863. på Moskvas teaterskole, hvor Anna Sobeshchanskaya var hans elev, dedikerede et kapitel til hende fra sin bog "Dans i almindelighed. Balletberømtheder og nationale danse”, 1864 // tredje del “III. Koreografiske stjerner fra de kejserlige Moskva-teatre" (kapitlet har titlen: "Jomfruen Anna Sobeshchanskaya") [11] .
Ballerinaens personlige arkiv opbevares i Statens Centralteatermuseum , f. 257, 7 enheder hr., 1842-1919. [en]