| Eventyr for de gamle | |
|---|---|
| Genre |
eventyrlignelse _ |
| Producent |
Fedor Lavrov Roman Mikhailov |
| Producent | Julia Vityazeva |
| Manuskriptforfatter _ |
Roman Mikhailov |
| Operatør | Alexey Rodionov |
| Komponist | Anton Zavialov |
| Filmselskab |
FRUIT TIME LLC Volga (distribution) |
| Varighed | 80 min. |
| Land | Rusland |
| Sprog | Russisk |
| År | 2022 |
Tale for the Old er en russisk uafhængig film, instruktørdebut af forfatteren og teaterinstruktøren Roman Mikhailov og skuespilleren Fjodor Lavrov . Musikken til filmen er skrevet af Anton Zavyalov fra gruppen " 25/17 "; bandleder Andrey Bledny medvirkede i filmen i en af rollerne [1] [2] [3] .
Filmen blev udgivet i russisk distribution den 13. oktober 2022.
En af hovedpersonerne ("Junior") fortæller en ven i en bar om en fantastisk historie, der skete for ham.
Tre år er gået siden Mulya, vogteren af bandittens " fællesfond ", flygtede med pengene, men blev fundet og dræbt; pengene blev aldrig fundet. Men forleden kom nyheden om, at Mulya blev set i live i tre byer på én gang: St. Petersborg , Novosibirsk og Rostov . Kriminalitetschefen Batya tilkalder tre "sønner" (ældre, mellem og yngre) til sig og sender dem til disse byer for at forstå, hvad der sker [4] .
I Novosibirsk kommer Senior til de lokale gangstere, som råder ham til at bruge en dværg til at lede efter ham , kendt for at kunne finde enhver person i byen. Den ældste går med dværgen gennem forladte bygninger og snedækkede ødemarker, indtil de støder på en gruppe mummers , der fejrer en slags ferie .
I Sankt Petersborg kommer den Yngre ind i en klub, hvor han møder en gammel bekendt, som de "løj i et fjols" sammen med, men "brødrene" kommer hurtigt efter en bekendt for at slå ham ihjel og begrave ham i skoven. Der finder Junior ud af, at disse "brødre" er de mennesker, der skal hjælpe ham med at lede efter Mulya. Det viser sig hurtigt, at det lykkedes dem at komme på Mulys spor, og guiden tager Junior i en elevator, hvor han kan finde Muly.
I Rostov bliver Sredny et offer for svindlere, der stjæler hans bil ind i skoven og efterlader ham uden benzin. På udkig efter en måde falder Medium over to mænd, der bærer en kiste, hvori der ligger en mand, der ligner Mulya som to ærter i en bælg. De kommer til kølvandet, som holdes af den afdødes bror, gommen Yakov, som også ligner Mulya. Den mellemste er sikker på, at det er Mulya, men både brudgommen selv og hans landsbyboere siger, at Yakov og hans bror boede i landsbyen fra fødslen. Dagen efter tager Sredny afsted med Yakov/Mulya i en bil for at bringe ham til Bata, men på vejen bliver de stoppet af et optog med mummere. På udkig efter Yakov/Mulya, som er steget ud af bilen, kommer Sredny ind i rummet bag jerndøren i det nærmeste hus, hvori han finder et køkken, hvor Mulya, Batya, Senior og Junior sidder og har fredelige samtaler. De drikker te og siger, at vinteren snart slutter, og forårets nærme sig allerede mærkes. Når Midten udtrykker forvirring over alt, hvad der sker, overbeviser den ældste ham om at acceptere den "disposition", der eksisterer, og ønske alle et godt forår. Ud fra disse ord begynder alle tilstedeværende at grine.
Ifølge Fjodor Lavrov er "En fortælling for de gamle" en lignelse [6] . Ifølge Roman Mikhailov, selvom filmens genre nogle gange omtales som et krimidrama , er det snarere "en esoterisk afhandling eller bare et eventyr " [4] . Ligeledes sagde Sergei Pakhomov, at "ifølge det angivne format er denne film et psykedelisk eventyr" [7] .
Sergei Pakhomov kaldte også filmen "et spil med sådanne post-kriminelle tricks, her er det som en form for æstetik": "Vi har mord og henrettelser og kister - alt er ikke let. For mig er "Tales for the Old" en flugt, det er ondskabens blomster, blomster til graven." På spørgsmålet om, hvilket publikum denne film er til, svarede skuespilleren: "Det er for ingen, det er et kosmisk værk. Og dette er hans stærke side. Det er multipolært: om alt og på samme tid om ingenting. Derfor bruges semantiske lag i filmen: det ser ud til at være en gangsterfilm], kriminelt, men det ser ud til at være filosofisk og endda religiøst” [8] .
Denir Kurbandzhanov bemærker som filmens succes den "kloge brug af mystiske billeder" (for eksempel figuren af en dirigent for hver af de tre hovedpersoner), men konkluderer, at "den russiske odyssé til den betingede" De dødes ø ”, selvom den ikke går ud over subkulturen, næsten ikke indeholder stærk regi, fyldt med defekte og åbenlyst overflødige scener, der skaber destruktive tomrum”, desuden ”forbliver linjen med fortælleren i denne fantastiske historie tabt, som en dag , af ukendte årsager, afbrydes uigenkaldeligt” [9] .
Dmitry Karpyuk skriver, at "filmen, der er optaget billigt og håndværksmæssigt, men stadig iørefaldende med et klingende håb om forårets begyndelse," fremkalder en følelse, der ligner det, der er tilbage efter at have læst Mikhailovs eventyrsamling "Bær" eller hans selvbiografiske roman "Vent sommer og se, hvad der sker. Som det "mest gribende øjeblik" nævner kritikeren filmens finale, hvor "banditterne, endelig fortabt i Ruslands sneklædte vidder, ledet af trickstere og dværge, mødes ved samme bord og glemmer alt om stresset. og vrede, taler bogstaveligt om, hvad naturen ikke har dårligt vejr . Og så, overrasket over deres egne taler, griner de af lettelse” [10] .