Russisk neo -gotik eller russisk gotik (forældet - pseudo -gotisk , falsk gotik ) er en retrospektiv tendens inden for arkitektur og kunst og kunsthåndværk i Rusland i det 18. - tidlige 20. århundrede [1] .
Begrebet "gotisk smag" opstod i det russiske imperium i midten af det 18. århundrede og betegnede alle kunstneriske fænomener, der modsatte sig klassicismen (udtrykket betegnede den bredeste vifte af fænomener i middelalderkulturen , ikke nødvendigvis kun gotisk kunst ). Arkitekturen i russisk "gotisk" i anden halvdel af det 18. århundrede var præget af både elementer af gotisk og gammelrussisk arkitektur [1] .
I romantikkens periode i begyndelsen af det 19. århundrede, med udviklingen af historisk viden om middelalderen, blev holdningen til dens kunst mere differentieret: de russiske og nygotiske stilarter blev gradvist adskilt. I arkitekturen er neogotiske bygninger ofte nøjagtigt korreleret med historiske modeller, nogle gange kopierer de direkte fortidens værker [1] .
I perioden med eklekticisme og historicisme i 1840'erne-1880'erne var nygotik i Rusland præget af en bogstavelig efterligning af gotik i facader og interiører af religiøse, offentlige bygninger og beboelsesbygninger [1] .
Nygotik fik en ny udvikling i den moderne periode i begyndelsen af det 20. århundrede [1] .
Udtrykkene pseudo -gotisk , falsk gotisk , russisk gotisk på forskellige tidspunkter betegnede de betingede navne på forskellige præ -romantiske og romantiske tendenser i russisk arkitektur fra Petrine- , Catherine- , Nikolaev- og Alexander-epokerne, baseret på en fri kombination af elementer fra vesteuropæisk gotisk , byzantinsk arkitektur og Moskva-barok med innovationer, der arbejder i disse arkitekter. Russisk gotik dukkede op senere end dannelsen af den nygotiske tendens i arkitekturen i Vesteuropa (fra midten og i nogle tilfælde fra begyndelsen af det 18. århundrede), og i modsætning til nygotisk har russisk gotik lidt til fælles med ægte middelalderarkitektur . Udtrykket "pseudo-gotisk" opstod på grund af behovet for at skelne mellem genoplivningen af den gotiske stil i Vesteuropa og forskellige romantiske stiliseringer i russisk arkitektur, der ikke havde et renæssanceindhold, da der ikke var nogen ægte middelaldergotik i Rusland. Udtrykket "pseudo-gotisk" er utilfredsstillende, fordi det har en nedsættende negativ klang. I russisk historieskrivning fra slutningen af det 20. - begyndelsen af det 21. århundrede, i forbindelse med udviklingen af en generel teori om stil, foretrækker forskere i stedet for udtrykket "pseudo-gotisk" navne som: romantisk intra-stil flow af sådan og sådan stil [2] . Ifølge S. V. Khachaturovs koncept er "russisk gotik" en "startende" romantisk tendens i arkitekturen af russisk klassicisme i slutningen af det 18. århundrede [3] .
I Rusland XVIII-XIX århundreder. alle gamle monumenter blev kaldt gotisk - gammel russisk arkitektur fra det 15.-16. århundrede, bygninger fra det 16.-17. århundrede, for eksempel klokkekirken "Ivan den Store" i Moskva Kreml (1505-1532) eller Kirken Forbøn på voldgraven (St. Basil's Cathedral, 1555- 1561). Mange arkitekturhistorikere anser Vasily Ivanovich Bazhenov for at være grundlæggeren af den romantiske trend i Catherine den Stores æra. Den fremragende russiske arkitekt afsluttede sin uddannelse i Frankrig. Da han vendte tilbage til Rusland, mislykkedes han med "Kremlin Perestroika Project" (som gjorde Kreml i Moskva til et "Nyt Forum" i klassisk stil).
Ifølge projektet af V. I. Bazhenov blev en kirke bygget i landsbyen Bykovo nær Moskva (1789). Oval i plan, med to symmetriske tårne med spir og lancetbuer, det afspejler de nye romantiske tendenser i russisk arkitektur på Catherines tid. Sådan er Bazhenovs "gotiske fantasier" og den bizarre arkitektur i Petrovsky-indgangspaladset nær Moskva (1775-1782) af Bazhenovs tilhænger, M. F. Kazakov. Petrovsky-paladset i plan er en typisk klassicistisk bygning, der går tilbage til typen af en palladiansk villa, men klædt i et fantastisk kostume fra en kombination af gamle russiske og gotiske elementer. I samme 1775 pålagde Catherine II Bazhenov at indrette sin landbolig syd for Moskva "i maurisk-gotisk smag." Bazhenov i designet af Tsaritsyno- ejendommen filtrerer så at sige "gotisk" gennem klassicisme og opnår effekten af en fabelagtig fatamorgana, landskab og elegant metafor (svarende til "landlig stil" i italiensk arkitektur i det 16. århundrede). Bazhenovs arkitektur er virkelig "gennemsigtig", kombinationen af røde mursten og hvide stenmønstre gør den ligner både gammel russisk arkitektur og venetianske bygninger fra det 15.-16. århundrede. (Bazhenov besøgte Venedig i 1764). I "pseudo-gotisk" i det XVIII århundrede. der var heller ingen åben opposition mod klassicismen; Siden Catherines tid har denne trend udviklet sig indenfor den klassiske stil og haft en "skyggefunktion". På samme måde demonstrerer bygningerne af Y. M. Felten, V. I. Neelovs admiralitet i Tsarskoje Selo, Bazhenov-paladset i Tsaritsyno, de "gotiske" parkstrukturer i de russiske provinser ikke den gotiske stil, men en form for legende udsmykning uden en klar stilistisk orientering . V. I. Bazhenov kaldte gammel (klassisk orden) arkitektur "direkte" og kontrasterede den med "gotisk" (gammel russisk, romansk og byzantinsk), og i XVI-XVII århundreder er der ifølge arkitekten en "elegant og let blanding af direkte arkitektur og gotik". Følgelig skal Bazhenov og Felten "Neo-Gotic" ikke betragtes som en selvstændig neo-stil, men som en udvikling og samtidig "intra-stil opposition" [4] .
I juli 1785 ankom kejserinden med en inspektion, undersøgte det næsten færdigbyggede Bazhenov-palads og beordrede det til at blive ødelagt. Hun forlod hurtigt Tsaritsyno og rejste fra Moskva. Senere, i et brev til F. M. Grimm, forklarede hun sin vrede ved at sige, at paladsets værelser var for lave, hallerne er mørke, og trapperne er smalle. Beslutningen fra Catherine II forklares også af det faktum, at arkitekten udlignede kejserinden og arvingen, den uelskede søn af Pavel Petrovich, hvilket gjorde de to paladsbygninger ens i størrelse og dekoration. Det er logisk at antage, at kejserinden faktisk blev advaret af den arkitektoniske stil (selvom hun kunne lide bygningerne på Khodynka-marken, og hun selv "testede deres tegninger"). Frimurersymboler kan ses i indretningselementerne i Tsaritsyno-bygningerne. Den politiske situation var sådan, at kejserinden i den usædvanlige arkitektur følte sig fritænkende, faren for en sammensværgelse, en manifestation af åndelig modstand. På dette tidspunkt var den russiske autokrat bange for konsekvenserne af den franske revolution og udbredelsen af frimurerideer [5] .
Efter at kejserinden havde afvist Bazhenov-projektet, fortsatte byggearbejdet i Tsaritsyno i 1787-1793. M. F. Kazakov . I 1796, efter at have indtaget tronen, beordrede kejser Paul I at standse alt arbejde, og paladserne forblev ufærdige. Kazakov er også forfatter til " Peters adgangspalads ". Hans elever Rodion Kazakov og Aleksey Bakarev [6] [7] - tilhørte de tidlige forsøg på at påtvinge gotisk indretning den traditionelle form for den korskuplede kirke for ortodoksi - katedralkirken i Zachatievsky-klosteret og Novo-Nikolsky-katedralen i Mozhaisk . I slutningen af 1780'erne trængte moden for gotiske motiver længere og længere ind i outbacken, som det fremgår af deres uventede fortolkninger i ejendommene i Ryazan-provinsen - Krasnoye , Balovnev og Veshalovka .
Ved domstolen i Sankt Petersborg, samtidig med Bazhenov, blev motiverne for gotisk arkitektur udviklet af Yu. M. Felten . Feltens bygninger i den nordlige hovedstad - Chesme-paladset og kirken knyttet til det , Johannes Døberens Fødselskirke på Kamenny Island - er langt fra Moskva-barokken og tættere på de tidlige eksempler på vesteuropæisk nygotik. Men de repræsenterer også snarere et generaliseret billede af en ideel romantisk arkitektur.
Med Paul I 's tronebestigelse fik stiliseringen i gotisk ånd et nyt skub, for efter at være blevet leder af Malta-ordenen søgte denne monark at genoplive idealerne om middelalderlig ridderlighed i Rusland. Han kaldte sin residens i Skt. Petersborg "St. Michaels slot", selvom den arkitektoniske stil af denne struktur svarer til den romantiske klassicismes æstetik . Af bygningerne fra den pavlovske æra er den mest "gotiske" Priory Palace - sommerresidensen for Prior af Maltas Orden , Prince Conde , stiliseret som et middelalderligt katolsk kloster. Paladset i Gatchina , der ligner et engelsk slot - Paul I's landbolig - blev bygget i den tidligere æra, men dets udseende svarer også til stemningen i den Pavlovske æra.
Romantisk ideologi og æstetik spredte sig i Rusland senere end i landene i Vesteuropa og var af denne grund ikke imod "senklassicisme" og akademisk kunst. Under Alexander I spredte interessen for gotisk sig for første gang ud over den snævre kreds af hoffolk: V. A. Zhukovsky introducerer russiske læsere til frygtelige ballader i gotisk ånd, og A. A. Marlinsky synger ridderturneringer i prosa. Romantisk litteratur læser hele adelen i Rusland [8] .
I 1804-1814. i byen Mozhaisk, sydvest for Moskva, blev en ny katedral bygget i en hyggelig romantisk stil, designet af arkitekten A. N. Bakarev. Den røde baggrund af katedralens vægge med hvide stendetaljer gengiver det traditionelle russiske mønster fra slutningen af det 17. århundrede. Klokketårnet har et trindelt gammelrussisk karakter. Samtidig rummer denne bygning elementer af klassicisme og gotik. I 1805-1806 blev Nikolskaya-tårnet i Moskva Kreml renoveret i "gotisk" stil (arkitekt Luigi Rusca sammen med A. N. Bakarev ). I 1809-1817. også ifølge A. N. Bakarevs projekt i Kreml i Moskva byggede Karl Rossi kirken St. Catherine af Alexandria af Ascension-klosteret (1808, revet ned i 1932). Tilstedeværelsen af nygotiske elementer og bygninger burde have understreget den middelalderlige oprindelse af selve Kreml, eftersom russisk middelalderarkitektur også blev betragtet som gotisk på det tidspunkt, og russiske og vesteuropæiske elementer blev ofte blandet [9] .
En lignende karakter gives til "gotisk" i fortolkningen af Moskva-arkitekten Mikhail Dorimedontovich Bykovsky (1801-1885). I 1831-1839. han genopbyggede Marfino-godset nær Moskva (paninernes gods, tidligere Orlovs). Arkitekten opførte en "gotisk" bro med et overdækket galleri, en "gotisk" ridebanegård, der ligner et eventyrslot. Projektet er ikke baseret på en bestemt stils former, men på princippet om en malerisk, "billedlig" komposition, der konsekvent udfolder sig i rummet og afslører elementer af forskellige neo-stilarter, der går tilbage til romansk, engelsk gotik og den italienske renæssance . Stilen på Marfino-ejendommen kan kaldes nygotisk, nyrenæssance og russisk. Kombinationen af gamle russiske mønstre, slavisk ornamentik, køl- og lancetbuer ser ikke eklektisk ud, da de er forenet af et enkelt kompositorisk rum af kunstnerens romantiske tænkning. Sådanne monumenter demonstrerer ikke den gotiske stil, men nogle legende dekorationer uden en klar stilistisk orientering.
Ved at designe en katedral og et klokketårn til Nilova-ørkenen (på Stolbny-øen, Seliger-søen), vendte Rossi, skaberen af det "russiske imperium", sig til middelalderlig arkitektur. I templet blev den klassicistiske portik kombineret med telte og lancetvinduer, der minder om både vesteuropæiske gotiske og gamle russiske valmtagskirker og V.I. Bazhenovs Tsaritsyn-fantasier (projektet blev ikke gennemført). I 1822 planlagde Rossi at færdiggøre spyttet af Yelagin-øen i Skt. Petersborg i gotisk stil, på trods af at hovedbygningen på øen, Yelagin-paladset, var blevet bygget af ham i palladisk stil kort før (den projektet blev ikke gennemført). Lidt senere valgte O. Montferrand, der designer underholdningsfaciliteter i Yekateringof, også bevidst den "gotiske stil og lette konstruktionstype." Men samtidig søgte han at bruge gotikkens genkendelige former for kunstnerisk leg, og forvandlede murmassen til en slags fatamorgana, en let og luftig skærm mellem bygningens indre og ydre rum. Denne funktion vil senere blive en af de vigtigste i den eklektiske arkitektur i midten og anden halvdel af det 19. århundrede. [ti]
For at fortsætte moden til en gotisk parkbygning med elementer af romansk stil , skabte den berlinske arkitekt K. F. Schinkel i 1829, bestilt af kejser Nicholas I, et projekt til en kirke (huskapel), også i gotisk stil. Bygningen på en spektakulær højdeforskel i Alexandria Park blev opført i 1829-1832. A. Menelas og I. I. Charlemagne 1., som tidligere arbejdede med C. I. Rossi. Det gotiske kapel i Alexandria blev bygget i form af et lukket kubikvolumen med fladt loft og ottekantede tårne i hjørnerne. En sådan komposition er typisk for engelsk gotik (naturligvis valgte Schinkel prototypen med fokus på den engelske stil af bygningerne i "landskabsparken" og Cottage in Peterhof ) [11] .
I Vinterpaladset, efter en brand i 1837, skabte arkitekten Alexander Pavlovich Bryullov, bror til den berømte maler, Alexander Hall (projekt fra 1838), dedikeret til sejren i den patriotiske krig i 1812. Dens arkitektur kombinerer elementer af vestlig Europæiske gotiske, imperium og russiske nationale symboler. I 1831-1833. A. I. Stackenschneider byggede Fall-godset nær Revel (Tallinn) for grev A. Kh. Benkendorf i efterligning af Peterhof-hytten (i samme 1831 begyndte rekonstruktionen af Marfino-godset i "gotisk stil" af arkitekten M. D. Bykovsky). I Pargolovo, nord for St. Petersborg (siden 1746 var dette område i greverne Shuvalovs besiddelse), Alexander Pavlovich Bryullov i 1831-1840. byggede kirken St. Catherine of Alexandria (senere indviet til ære for St. Apostles Peter og Paul). Kunden, ejeren af godset, til minde om sin anden hustru, den schweiziske calvinistgreve Adolf Polier, der døde i 1830, valgte den gotiske stil.
I 1847-1855. arkitekten N. L. Benois, udnævnt i 1850 som chefarkitekt for Peterhof Palace Administration, opførte bygningen af paladsstalden i "gotisk stil" i Peterhof. Før det, i 1842-1846. dimittender fra St. Petersburg Academy of Arts N. L. Benois, A. I. Krakau og A. I. Rezanov studerede og målte den gotiske katedral i Orvieto (Italien), som de valgte i stedet for de klassiske bygninger, der var sædvanlige i disse år som de "nærmeste" på Russisk kirke arkitektur. I 1854-1857. ifølge N. L. Benois projekt blev stationsbygningen opført (nu New Peterhof station) [12] . Den nygotiske stil kom på mode i godsejernes godser. Altså i godset Maryino, sydøst for St. Petersborg, i et godsejerhus bygget i 1814-1819. i klassisk stil (designet af A. N. Voronikhin), i 1830'erne. for den nye elskerinde S. V. Stroganova tegnede arkitekten P. S. Sadovnikov et "gotisk kontor" (ikke bevaret). Til dette interiør lavede de i værkstedet hos E. G. Gambs, søn af den berømte møbelsnedker, et "gotisk sæt" (nu udstillet i St. Petersborg Hermitage). På samme sted, i godset, ifølge Sadovnikovs projekt i 1828-1831. bygget den hellige treenigheds kirke i nygotisk stil.
I 1846 byggede A. I. Stackenschneider i Znamenka (nær Alexandria Park i Peterhof) et gotisk hus, eller Renella (italiensk arenella - gyldent sand). Dachaen, beregnet til storhertugerne Mikhail Nikolaevich og Nikolai Nikolaevich (de yngre sønner af Nicholas I), var placeret på kysten af Finske Bugt (ikke bevaret). Efter anmodning fra kunden, kejserinde Alexandra Feodorovna, blev slottet "Fire Spires" (italiensk: Quattro Pizzi) i Palermo (Sicilien), hvor den kongelige familie tilbragte vinteren 1845, taget som prøve efter anmodning fra kunden , Kejserinde Alexandra Feodorovna. Originalen er tættere på maurisk arkitektur, men i Rusland på den tid blev den betragtet som "gotisk" [13] .
Især ofte i nygotisk stil blev interiøret i kontorer, biblioteker, forbundet med "antik og mystik" dekoreret. I 1857 tegnede arkitekterne I. I. Gornostaev og V. I. Sobolshchikov Faust-studiet i middelalderstil i bygningen af det offentlige bibliotek i St. Petersborg [14] .
Det er bemærkelsesværdigt, at man i midten og anden halvdel af 1800-tallet også kan se eksempler på en slags sammensmeltning af nygotik og den "russiske stil". Dette er typisk for mange by- og forstadsbygninger i eklektisk stil , som var baseret på europæisk middelalder- og renæssancearkitektur og Yaroslavl-arkitektur fra det 17. århundrede ( Sevastyanov House i Jekaterinburg , Leman Mansion , Shchukin House i Moskva, osv.) [15] . Til dels går denne tradition over i modernistisk arkitektur (afdeling af statsbanken i Kursk osv.)
Styrkelsen af romantiske stemninger "ved århundredeskiftet" påvirkede en ny bølge af interesse for gotik i perioden med Art Nouveau-dominans. I Vinterpaladset i 1894-1896. ifølge A.F. Krasovskys projekt blev der oprettet et "gotisk" bibliotek til kejser Nicholas II. Håndværkere fra Meltzer og Co. deltog i designet af dette interiør. Roman (Robert Friedrich) Fedorovich Meltzer, søn af en tysk vognmester, var arkitekt, tegner og møbeldesigner i forskellige ikke-stile. Udskårne møbler og skabe, præget læder til polstring af bibliotekets vægge blev leveret af bror til arkitekten og medejer af firmaet Fedor (Friedrich) Fedorovich Meltzer.
I 1890'erne i Moskva udførte den fremragende russiske modernistiske arkitekt F. O. Shekhtel en række projekter i gotisk stil, blandt hvilke var det usædvanlige "gotiske palæ" i Z. G. Morozovas palæ på Spiridonovka [16] . Til indretning inviterede arkitekten M. A. Vrubel. Interiøret imponerer med "middelalderens autenticitet", selvom vi føler, at dette kun er et spil [17] .
| Russisk og sovjetisk arkitektur | |
|---|---|
| folkearkitektur | |
| Middelalder Rusland (X-XVII århundreder) | |
| Russisk barok og rokoko |
|
| russisk klassicisme |
|
| Eklekticisme |
|
| Russisk moderne |
|
| Retrospektivisme | |
| sovjetisk avantgarde |
|
| Stalinistisk arkitektur |
|
| sovjetisk modernisme |
|
| Fra slutningen af det 20. århundrede |
|
| Stilarter af gotisk arkitektur | |
|---|---|
| fransk | |
| engelsk | |
| neogotisk | |