Fem mod kasinoet | |
---|---|
5 Mod huset | |
Genre | Film noir |
Producent | Phil Carlson |
Producent |
Sterling Silliphant John Barnwell |
Manuskriptforfatter _ |
Sterling Silliphant William Bowers John Barnwell Jack Finney (roman) |
Medvirkende _ |
Guy Madison Kim Novak Brian Keith |
Operatør | Lester White |
Komponist | George Duning |
Filmselskab | Columbia billeder |
Distributør | Columbia billeder |
Varighed | 84 min |
Land | USA |
Sprog | engelsk |
År | 1955 |
IMDb | ID 0048077 |
5 Against the House er en film noir fra 1955 instrueret af Phil Carlson .
Fire universitetsstuderende ( Guy Madison , Brian Keith , Alvy Moore og Kerwin Matthews ) og en natklubsangerinde ( Kim Novak ) forsøger at røve et Reno kasino . Til at begynde med kommer Matthews' helt på en plan for røveri som en joke, men en mentalt traumatiseret veteran fra Koreakrigen , spillet af Keith, beslutter sig for at se det igennem og tvinger Madison og Novak, der er forelskede, til at deltage i røveriet, som kom til Reno med den hensigt at blive gift.
Filmen tilhører den talrige kategori af heist noir-film sammen med film som " The Assassins " (1946), " Criss-Cross " (1949), " Asphalt Jungle " (1950), " Route " (1950),301 " (1950), " Kansas City Mysteries " (1952), " Murder " (1956) og " Theft Road " (1957).
Fire jurastuderende fra Midwestern University - Al Mercer ( Guy Madison ) og Brick ( Brian Keith ), der kæmpede i Koreakrigen , oliemagnat-arvingen Ronnie ( Kerwin Matthews ) og den vittige, glade fyr Roy ( Elvy Moore ) - stopper ved byen fra Reno , Nevada, hvor de bliver enige om at spille en time på Harolds Club kasinoet. Ronnie har udviklet et særligt komplekst system til at spille roulette, men det virker ikke, og han er tvunget til at gå til kassen for at indløse checken for at fortsætte med at spille. Mens han står i kø med Roy, kræver manden foran dem, der truer kassereren med et våben, at give ham 5 tusinde dollars. Kassereren trykker på panikknappen, og kasinosikkerheden tilbageholder hurtigt og ubemærket af andre og tager røveren ud af hallen sammen med Ronnie og Roy, som fejlagtigt forveksles med medskyldige. Da han ser, at politiet tager deres venner, stiller Al op for dem og beviser, at de er studerende, hvorefter politiet lod dem gå med ordene, at det er umuligt at røve Harolds-klubben. Ronnie husker disse ord og sagde på vej til universitetet, at det kan lade sig gøre.
Da han vender tilbage til universitetet, finder Roy den naive og godtroende førsteårsstuderende Francis Spiegelbauer ( Jack Dimond ) som et offer, hvilket tvinger ham til at udføre forskellige huslige pligter for sig selv og sine venner. Francis er meget imponeret over, at Al og Brick, før de kom ind på universitetet, tjente i Koreakrigen, hvor Brick reddede Al's liv, og at han modtog en medalje og også blev såret i hovedet. Al genopliver et romantisk forhold med sin kæreste, Kay Greylek ( Kim Novak ), som i løbet af sommeren er gået fra at være fast sælger til en succesfuld natklubsangerinde. En nat på Kays klub kommer Brick i et slagsmål om sin ekskæreste og slår sin rival brutalt, indtil L med magt adskiller dem. Al beder Brick, som var under psykiatrisk behandling på et militærhospital efter at være blevet såret, om at gennemgå endnu en undersøgelse, men Brick udtaler kategorisk, at han "aldrig vil vende tilbage til dette bur." Da Al minder ham om, at dette ikke er det første sådan angreb, forsikrer Brick ham om, at han vil prøve at kontrollere sig selv, og med tiden vil det gå over. Dagen efter frier Al til Kay, som elsker Al, men er bange for at blive gift.
I slutningen af semesteret synker Brick ned i en dyb depression, og Ronnie beslutter, at det er tid for ham at gøre noget meningsfuldt. Ronnie afslører snart for Brick og Ray, at han ikke kunne tage vagtens ord og udviklede den perfekte plan for at røve Harolds Club kasinoet for en million dollars. Under et falsk navn købte han en bil og en trailer i en anden stat og tilbød at komme til Reno i en trailer, så ingen ville finde ud af dem. Selve røveriet, beregnede han, ville tage syv minutter, hvorefter de ville forlade traileren i Reno og vende tilbage til universitetet med tog, så ingen skulle vide, at de overhovedet var der. Derefter vil Ronnie ringe til myndighederne og fortælle dem, hvor de efterlod de stjålne penge. For at implementere Ronnies plan kræves det, at man laver nøjagtig den samme pengeleveringsvogn, der bruges i kasinoet, samt en person mere. Ronnie tilbyder at tage Al, men Brick er sikker på, at han aldrig bliver enig. Men hvis alt holdes hemmeligt for ham indtil sidste øjeblik, vil Brick måske være i stand til at overtale ham til at deltage i denne sag. På tærsklen til Thanksgiving finder Brick Al i klubben, og tilbyder at tage på ferie i morgen med venner, stopper ved Reno på vejen og derefter til Ronnies ranch. L afviser i første omgang Bricks tilbud og vil gerne bruge denne tid sammen med Kay, men ændrer mening, efter at Kay siger, at hun gerne vil være alene i denne uge for at tænke på deres fremtid. En vred Al forlader hende, hvorefter han spontant takker ja til en tur med venner. Mens Al pakker for aftenen, dukker Kay op ved hans dørtrin og siger, at de kunne gå sammen og blive gift i Reno. De fortæller Brik om deres ønske om at gå sammen med resten, som i al hemmelighed købte en pistol af alle.
På vej til Reno skiftes en af fyrene til at køre bilen, mens de andre kører i en lukket trailer. Al bemærker en velkendt vogn, men Ronnie svarer, at han nåede til ranchen. Ronnie spørger Brick med øjnene, om det er tid til at fortælle Al om røveriplanen, men han beslutter sig for, at det er for tidligt. Mens Al og Kay kører, tørrer de andre alle fingeraftryk af og samler opvask for at komme af med ved næste stop. Lige før Reno, da Al husker, hvor han så vognen, afslører Ronnie, at der er monteret en båndoptager inde i den, som, når der trykkes på en hemmelig knap, giver forudindspillede fraser. Han siger så, at takket være denne enhed, vil de være i stand til at røve kasinoet. Al er imod denne dumme og farlige idé, så Brick stopper bilen for at tale. Efterladt alene fortæller Brick Al, at han tager røveriet alvorligt, da dette er den eneste måde for ham at sikre sin økonomiske fremtid. Han siger, at selvom han trods dårlige akademiske præstationer dimitterer fra universitetet, så er der med sin mentale tilstand praktisk talt ingen chance for at få et ordentligt job. Al lover at hjælpe Brick og har til hensigt først at forhindre røveriet. Da Al beordrer Roy til at smide vognen ud af traileren, trækker Brick en pistol frem og erklærer under pistolskud, at han vil røve kasinoet, uanset hvad de andre mener. Brick sætter sig ind i bilen med Al, som indvilliger i at spille med for at undgå unødvendige ofre. I mellemtiden fortæller Ronnie Kay i traileren om detaljerne i sin plan. Da Kay erklærer, at hun vil gå direkte til politiet, overtaler Ronnie hende til at blive enig med Brick, da han ellers vil dræbe Al. Så beder Ronnie hende om at køre bilen til det aftalte sted, købe tre togbilletter, da han går ud fra, at han og Brick ikke vender tilbage fra forretning. På Roys forslag om straks at ringe til politiet, svarer Ronnie, at den skøre Brick i dette tilfælde helt sikkert vil åbne ild, og mange uskyldige mennesker vil dø. Og går sagen uden skyderi, så vil politiet roligt tilbageholde ham efter røveriet. Brick stopper i et øde område og tvinger alle til at bære smarte cowboykostumer, mens han tvinger Kay til at udføre de pligter, der skulle tildeles Ronnie, og truer med, at hvis hun gør noget forkert, vil han straks skyde Al. I kasinoet smelter de fire sammen med mængden, klædt i fancy cowboy-outfits til lejligheden. Al og Brick henvender sig derefter til en af kassererne med en vogn ved navn Eric Berg ( William Conrad ) og tvinger ham under våben til at forlade vognen i nærheden af en af croupiererne , hvorefter Ronnie og Roy afleverer deres vogn ved indgangen til tjenesten. Eric, hvormed han skal fortsætte til hvælvingen i midten af hallen og fylde posen med pengesedler og forklare, at chefen sendte ham hurtigst muligt for at indsamle penge. Så skal han lægge posen med penge i vognen og bringe den tilbage til samme sted. Brick fortsætter med at sige, at de inde i vognen har gemt en lille mand af deres egen, som vil dræbe Eric, hvis han gør noget forkert. For at bevise sin pointe tænder han diskret for båndoptageren gemt inde i vognen, hvilket giver Eric mulighed for at høre adskillige sætninger, der angiveligt bliver sagt af personen indeni. Eric fylder en pose med penge og ruller vognen ud af rummet. Ved udgangen tager fyrene posen og går, og lover at give et signal til deres mand, når hun kan komme ud af vognen. Så snart Brick og Al bevæger sig væk fra Eric, skubber han vognen ned ad en stejl trappe og råber "der er en bevæbnet bandit indeni." I mellemtiden tager fyrene deres cowboy-udklædning af, og da Ronnie og Roy forsøger at stoppe Brick, slår han dem, skubber dem til side og stikker af alene til togstationen. I mellemtiden, på stationen, finder Kay Al og fortæller ham, at hun ringede til politiet. Brick gemmer sig på en parkeringsplads i flere etager, men Al fortsætter med at forfølge ham. Efter at have ramt og skubbet en parkeringsvagt tager Al autoliften og leder efter Brick. På øverste etage af garagen ser Brick Al og skyder ham, hvorefter parkeringspladsen er omgivet af politi. Mens Kay beder politiet om ikke at skyde, henvender Al sig til Brick og deler sine minder om krigen med ham. Under indflydelse af Als ord mister Brick sin vilje, begynder at hulke og giver ham pistolen og pengene. Al overdrager den slap mursten til en politibetjent og insisterer på, at han skal behandles som en krigsveteran, og foreslår, at han bliver på hospitalet, indtil han er helt restitueret. Politiet tager Brick væk, mens Al og Kay krammer hinanden og tager af sted for at registrere deres ægteskab.
Som filmhistoriker Richard Harland Smith bemærker: "Dette var en af Kim Novaks første film , lavet før skuespillerinden fuldt ud kunne udtrykke sin kommercielle appel, og mens hun stadig levede under fuld kontrol af Columbia filmstudieboss Harry Cohn ." Ifølge Smith, "følte Kon sig forrådt efter hans opdagelse af Rita Hayworth , som han havde investeret så mange kræfter og penge i, trak sig tilbage fra showbusiness i 1948, og han besluttede ikke at lade det ske igen med Novak" [1] . Kohn anbragte den unge Novak fra Chicago i en KFUM -kollegie (med udgangsforbud og kun én indgang) og hyrede privatdetektiver til at følge hende på hendes korte rejse fra lejligheden til Columbia Pictures -studierne . Da Novak begyndte at date millionærmægleren Mac Krim, forbød Cohn hende at gifte sig under trussel om at blive fyret. Kohn sagde angiveligt til skuespillerinden: "Du er ingen. Alt dette kan forsvinde på én nat” [1] . Ifølge Glenn Erickson, "chikanerede Kohn hende med udtalelser som: "Du er bare et stykke kød." [2] . Novak blev tvunget til at mødes med Krim i hemmelighed og kun i weekenden. Samtidig blev hun instrueret i at deltage i en række obligatoriske studiepromoveringer i selskab med Columbia -kontraktaktører . Især ved Oscar -uddelingen i 1954 blev hun ledsaget af sin partner i denne film, Kerwin Matthews [1] . Efter denne film, ifølge Smith, steg "Novaks indsats", og Cohn lånte hende for $100.000 til United Artists for The Man with the Golden Arm (1955), som blev efterfulgt af prestigefyldte filmroller. Picnic " (1955), " The Eddie Duchin Story " (1956) og " Pal Joey " (1957), "som styrkede Novaks stjernestatus" [1] . Som Smith skriver videre: "Herefter var Novak endelig i stand til at flytte ud af sin sovesal og ind i sin egen lejlighed, men hun måtte stadig kæmpe med Columbia -reklamemaskinen . Hun fik især ordre om, at hendes luksuriøse lejlighed skulle males lilla, fordi en person i studiets PR-afdeling bestemte, hvad hendes yndlingsfarve skulle være, helt ned til keramikken på badeværelset. Som Smith konkluderer: "Kohn fortsatte med at kontrollere Novak stramt indtil sin død i februar 1958, hvor han døde af et hjerteanfald efter at have læst om skuespillerindens affære med den sorte musiker Sammy Davis Jr. " [1] .
Instruktøren Phil Carlson var bedst kendt for at instruere grove og til tider voldelige film noir som Kansas City Mysteries (1952), Scandalous Chronicle (1952) , 99 River Street (1953), History in Phoenix City (1955) og " The Rico Brothers " (1957) [1] [3] . En af Guy Madisons første betydningsfulde tidlige film var krigsdramaet Until the End of Time , hvor han medvirkede i 1946. Ifølge Erickson, på tidspunktet for filmens produktion, "havde Madison allerede 10 års filmerfaring, og med dette billede besluttede Columbia at introducere ham som deres nye kontrakttalent" [2] . Som Michael Keaney bemærker: "For at spille i denne underholdende film noir tog Madison en pause fra optagelserne af den western-tv-serie Wild Bill Hickok , hvori han optrådte i 112 afsnit i 1951-58 [4] . I samme periode medvirkede Madison i nogle af sine fineste film, blandt dem westernfilmene The Last Frontier (1955) og Reprisal! (1956), samt det rum-tema semi-dokumentariske drama On the Threshold of Space (1956) [5] . Brian Keith spillede en af sine første store roller i denne film. I de efterfølgende år blev han kendt for betydelige roller i så forskellige film som film noir " Twilight " (1956), dramaet " Storm Center " (1956), dramaet "The Young Philadelphians " (1959), den vestlige " Nevada " Smith " (1966), melodramaet " Glare in the Golden Eye " (1967) og krimidramaet " Yakuza " (1974) [6] .
Ifølge American Film Institutes hjemmeside blev historien bag filmen oprindeligt udgivet som en roman med en efterfølger i Good Housekeeping i juli-september 1951 [7] . Denne roman er skrevet af Jack Finney , som ifølge Richard Harland Smith er bedst kendt som forfatteren til The Body Snatchers, som "første gang blev udgivet med en efterfølger i Colliers i 1954. Instruktør Don Siegel tilpassede romanen til sci-fi-klassikeren Invasion of the Body Snatchers et år senere .
Smith skriver yderligere, at "uafhængig producer og manuskriptforfatter Sterling Silliphant købte rettighederne til at lave en film baseret på romanen for United Artists . Frank Tashlin skulle instruere filmen, og Tashlins kone, Mary Costa , skulle efter planen spille titelkarakteren . Daily Variety fra oktober 1954 indikerede også, at filmen oprindeligt skulle udgives af United Artists , "men efter at Tashlin og Costa forlod projektet, blev den taget af Columbia -filmselskabet ." Ifølge avisen, "på forskellige stadier blev den britiske instruktør Peter Godfrey overvejet til stillingen som instruktør, og den italienske skuespillerinde Milli Vitale , Roddy McDowall og Robert Horton blev overvejet til hovedrollerne " [7] . Den 5. oktober 1954 Variety -magasinet udnævnte Guy Madison , Alvy Moore , Robert Horton og Roddy McDaull som de mandlige hovedroller. "I sidste ende fik kun Madison og Moore rollerne som de fire, mens Horton blev erstattet af Brian Keith , og McDowell blev erstattet af Kerwin Matthews som en tænketank, hvis alt for livlige intelligens presser hans venner til at blive til en femmer mod kasinoet" [ 1] .
Som Smith yderligere bemærkede: "Optagelsesperioden var lige så spændende som præproduktion, hvor Reno og Las Vegas var involveret i en budkrig for at bringe filmen til deres by (Las Vegas Handelskammer tilbød endda et lån på $50.000 som lokkemad) . Til sidst foregik optagelserne i begge byer" [1] . Ifølge The New York Times i september 1954 blev filmen delvist optaget på lokation i Reno og Las Vegas. Daily Variety bemærkede, at optagelserne også fandt sted i Mill Valley, Californien [7] .
Ifølge Smith øvede Kim Novak som klubsanger vokal med Columbia -chefen for musikafdelingen Freddie Karger, men i sidste ende blev den berømte sangerinde Jo Ann Greers stemme dubbet på billedet i stedet for hendes stemme " [1] .
Efter udgivelsen fik filmen generelt positive anmeldelser. Således kaldte New York Times filmanmelder A. H. Weiler billedet for "en anspændt lille film med hurtig instruktion og friske, rige formsprog og virkelig sjove replikker, hvis historie kun lider under de psykologiske billeders overfladiskhed." Weiler bemærkede også det "spændende hold" af de førende skuespillere, og opsummerede hans mening ved at sige, at "som en actionfyldt underholdning er denne film værd at satse på" [8] .
Den moderne filmhistoriker Craig Butler beskrev filmen som "en obskur, men fornøjelig røverifilm, der har en vis noir-stemning over sig." Ifølge Butler er det netop grunden til, at filmen er så lidt kendt: "hvis den var gået ad en af stierne - enten en lethjertet tyverifilm eller en grov psykologisk noir-historie - ville det måske være blevet bedre. " På den anden side mener Butler, at "nogle gange giver den komplekse blanding af to genrer i denne film den en speciel karakter" [9] . Ydermere gør kritikeren opmærksom på, at ”filmen ikke umiddelbart tager fart, og den første halve time er en meget lang udlægning, ikke altid velskrevet af manuskriptforfatterne. Men når først filmen tager fart, flyver den fremad med kun få fejltrin." Butler gør også opmærksom på, at selvom billedet er i centrum for røveriet, fungerer det ikke desto mindre også "som en interessant undersøgelse af de psykologiske billeder af flere usandsynlige venner" [9] .
Ifølge Smith er det "en gribende, energisk krimi om en kvintet af universitetsvenner, der drømmer om og praktisk talt udfører et Reno-kasino-tyveri" [1] . Dennis Schwartz kalder filmen "en gribende tyveri-thriller leveret med lidenskab af Phil Carlson ", og bemærker, at "det usandsynlige tyveri er filmet med tilstrækkelig troværdighed og eskalerende spænding" [10] . Glenn Erickson beskrev filmen som "en røverifilm, der er lavet for at glæde mere end blot fans af krimifilm." Kritikeren mener, at "filmen ikke er helt overbevisende og troværdig, når den viser ældre studerende, der går til så alvorlig en forbrydelse med truslen om at blive skudt for sjov" [2] . Ifølge Michael Keaney "starter filmen langsomt og samtalerne grænser til dumhed", men gradvist tager den fart, og til sidst "tak til Keith efterlader den et behageligt indtryk" [4] .
Weiler roste værket af forfatterne Sterling Silliphant, William Bowers og John Barwall, som "tænkede den store plan for røveriet meget alvorligt." Selvom, ifølge kritikeren, "motivationerne for hovedpersonernes opførsel virker lidt skrøbelige", gav instruktør Phil Carlson ikke desto mindre dette melodrama en voksende spænding, efterhånden som røveriplanen begynder at udfolde sig, og voksede uventet fra en teoretisk udfordring til en skræmmende virkelighed" [8] . Schwartz roste også Carlsons instruktion, som "gør det let at glemme, at et røveri-for-sjov-plot er en skør idé, meget usandsynlig i det virkelige liv. Men som filmhistorie kunne den næppe være blevet mere underholdende .
Som Erickson skriver, "selv om det ikke er det mest perfekte af Carlsons malerier, er det ikke desto mindre fængslende hele vejen igennem." Kritikeren bemærker, at "de første to tredjedele af manuskriptet er afsat til universitetshumor og visuel beundring af den smukke Kim Novak ." Erickson omtaler også dette bånd som en opdateret version af film noir Blue Dahlia (1946), hvor hovedpersonerne denne gang er Koreakrigsveteranerne Brick og Al, som kom ind på universitetet på soldaternes lister, mens der, som i den film, en af karaktererne lider af psykiske problemer efter et frontsår [2] . Erickson sætter pris på "lokationsoptagelsen i Reno" og bemærker, at en væsentlig del af billedet blev optaget "i et økonomisk trailersæt, der bevæger sig usandsynligt jævnt langs motorvejen." Finalen er ifølge kritikeren ikke overbevisende, da "af en eller anden uforklarlig årsag slap politiet de fleste af de fyre, der gik ind på kasinoet, skræmte stakkels Conrad og gik med pengene. Det mest sandsynlige resultat for hele banden ville være 5 til 10 års fængsel .
Som A. H. Weiler skriver i The New York Times , er filmens studerende helte "mere som en tabt generation end spæde. To af dem er krigsveteraner, hvoraf den ene har en affære med en vellysten klubsanger, den anden er en psykoneurotisk (som følge af krigsskader), som er sød og blid, indtil noget ophidser ham. Derudover er der en rig, smuk og ressourcestærk ung mand med en usund trang til at finde svagheder i forsvaret af Harolds Club, samt en vittig, mandskabskåret fyr, der er tankeløst klar til ethvert eventyr .
Hovedskuespillernes spil fik en ret høj vurdering fra kritikere. Efter Weilers mening skal " Brian Keith først og fremmest krediteres for at have skabt en fremragende skildring af en hård, men traumatiseret eks-soldat, hvis sygelige sind forvandler et omhyggeligt beregnet trick til et brutalt sammenløb med loven." Weiler fremhæver også Guy Madisons "fremragende præstation som hans ligesindede kammerat og hengivne ven, der sammen med sin forlovede kæmper mod at blive trukket ind i denne rædselsvækkende og uacceptable affære." Weiler henleder også opmærksomheden på Alvy Moores "strålende præstation som det svimlende og skællende medlem af holdet", hvor anmelderen siger: " Kerwin Matthews er ikke mere end tilstrækkelig som tænketanken for dette bemærkelsesværdige fald i kriminalitet". Weiler fortsætter med at skrive, at " Kim Novak , som en blond sangerinde, der ikke helt kan bestemme sig for sit forhold til sin kæreste, er den mest forførende skønhed, der er kommet ud i denne sæson. Miss Novak i en stram badekåbe eller bukser er den perfekte årsag til Guy Madisons hovedpine . Butler bemærker, at blandt rollebesætningen er "det største navn Kim Novak (selvom hun stadig var en ingen på tidspunktet for filmens udgivelse), og hun yder en god præstation. Guy Madison, Alvy Moore og Kerwin Matthews er også gode, men Brian Keiths arbejde er det mest interessante . Ifølge Glenn Erickson fungerer alle skuespillerne godt, selv de imponerende Madison og Matthews. Brian Keith får den mest spektakulære rolle, og Alvy Moore sikrer sig med sin rolle en karriere som snakkesalig sidemand. Kritikeren fortsætter med at bemærke, at "Kim Novak-fans vil i høj grad nyde hendes optræden som en almindelig midtvestlig pige , der uventet beslutter sig for at blive natklubsangerinde. Kun i nogle få andre udvalgte film vil Novak komme til sin ret, når hun på en eller anden måde formår at afspejle alle 1950'ernes bekymringer med sit porcelænsansigt og forførende krop .
Tematiske steder | |
---|---|
Ordbøger og encyklopædier |