| Syn | |
| Brusnitsyn Palæ | |
|---|---|
| 59°55′21″ s. sh. 30°15′03″ Ø e. | |
| Land | |
| By | St. Petersborg , Kozhevennaya-linjen , 27 |
| Arkitektonisk stil | Eklekticisme |
| Arkitekt | A. I. Kovsharov |
| Første omtale | 1844 |
| Konstruktion | 1884 |
| Status | Et objekt af kulturarv af folkene i Den Russiske Føderation af føderal betydning. Reg. nr. 781721205710006 ( EGROKN ). Vare # 7810159000 (Wikigid database) |
| Mediefiler på Wikimedia Commons | |
Brusnitsyn Merchant Mansion er et forladt palads for Brusnitsyn-brødrenes købmænd på Vasilyevsky Island i Skt. Petersborg på adressen: Kozhevennaya liniya , 27. De eksisterende facader og interiører i eklekticismens ånd dukkede op i 1884, da en tidligere bygning (kendt siden 1844) blev genopbygget af arkitekt A I. Kovsharov .
I 1844 blev huset købt af en bonde Nikolai Mokeevich Brusnitsyn, som kom fra Tver-provinsen. I 1847 oprettede han et læderværksted, som først var lille (kun 10 personer arbejdede i det) og var engageret i lædergarvning. Snart gik det glat for den analfabet, men driftige bonde: han blev købmand, han dannede en stor familie med mange børn, og værkstedet udvidede sig og blev til en stor fabrik med 600 arbejdere.
I 1857, ifølge projektet af arkitekten A. S. Andreev, blev et tre-akset volumen tilføjet til bygningen fra den vestlige side. I 1860'erne øgede han også vinduerne på første sal og højden på anden sal og ændrede frontfacaden .
I 1882 overgik palæet til sønnerne af Nikolai Mokeevich Brusnitsyn: Nikolai , Alexander og Georgy. To år senere besluttede de tre brødre at genopbygge deres forældres hus. Omstruktureringen blev overdraget til arkitekten Anatoly Ivanovich Kovsharov . Huset fik en ny indretning . Anden sal er blevet opgraderet igen. På østsiden blev der til hovedtrappen tilføjet en forlængelse af en akse til bygningen. En vinterhave blev organiseret fra siden af gården. Forfacaden blev bygget på under én gesims . Det var under denne omstrukturering, at bygningen fik sit nuværende udseende. Palæet tog form af bogstavet "Sh". Under revolutionen emigrerede brødrene Nikolai og Georgy, Alexander blev i Petrograd og fortsatte med at arbejde på fabrikken som chefingeniør og formand for fabrikkens bestyrelse. Natten til den 28. maj 1919 blev Alexander Brusnitsyn efter ordre fra Cheka arresteret i sin lejlighed på fabrikken i hus 27 på Kozhevennaya-linjen og fængslet. I juni 1920 indsendte et selskab af arbejdere og ansatte i garveriet en erklæring til Cheka med en begæring om løsladelse. Senere, efter anmodning fra den juridiske afdeling af Moskva Politiske Røde Kors, blev Alexander Nikolaevich Brusnitsyn løsladt.
Efter 1917 begyndte palæet at tilhøre garveriet opkaldt efter A. N. Radishchev. Det er her fabrikskontoret ligger. I 1925-1930'erne blev der indrettet en vestibule og en kontrolpost på portstedet. I 1993 blev Den Hvide Sal og spisestuen restaureret.
De vigtigste forreste rum er koncentreret i den østlige halvdel af bygningen, og her anvendes en enfilade-layout .
Det meste af det historiske interiør er gået tabt. Blandt de bevarede:
Den største spisestue , indrettet i stil med senrenæssancen . Næsten alle dekorationer, der er bevaret i rummet, er autentiske. Særligt imponerende er kasseloftet med stuk , malet til at ligne træ og harmonerer med trævægpaneler og -døre. Den store bronzelysekrone og lampetter på væggene er også autentiske. Oprindeligt blev stearinlys brugt til belysning, senere erstattet af elektricitet. Også i hovedspisestuen er en smuk udskåret træskænk bevaret i sin oprindelige form . Væggene er dekoreret med håndskårne egepaneler, meget værdifulde (blandt disse paneler, til venstre for skabet, er der en skjult hemmelig dør, der fører til billardrummet). Trædøre er dekoreret med udskårne ornamenter og vædderhoveder (vædderen er et symbol på handel). Væggene plejede at være dækket af tynd lys hud. Vindues- og døråbninger er trimmet med mørkt træ. Der er ingen vinduer ud mod gaden i spisestuen. Indgraveret glas i vinduer og døre til spisestuen vender ud mod vinterhaven (drivhus). En gang i midten af denne store, men hyggelige spisestue var der et kæmpe ovalt egetræsbord, rundt om hvilket der var stole betrukket med læder til 60 personer. Købmandsfamilien, kolleger og venner af iværksættere samledes og festede ved bordet.
Dance Hall , som nogle gange også kaldes Den Hvide Sal (døre placeret overfor dørene til vinterhaven fører til salen). Det blændende elegante rum er rigt udsmykket med hvid lister og forgyldning. Det Hvide Værelse er indrettet i stil med Louis XV . En glat overgang fra det lodrette plan af væggene til det vandrette plan af plafonden er dannet af en to-lags stukstøbning . Det runder hjørnerne og giver interiøret en særlig plasticitet og maleriskhed. Væggene, dørene og loftet i White Hall er fuldstændig dækket af stuk med blomsterdekorationer , kranse, musikinstrumenter, amoriner og kvindelige hoveder. Betydelig plads på væggene er optaget af stukpaneler, der viser vaser, blomster og figurer af satyrer med piber og andre musikinstrumenter. Stukpaneler på væggene veksler med parrede riflede pilastre med lyrer indskrevet i deres kapitæler . I rummet er der i ét stykke, uden bindinger, bevaret vinduesrammer med meget tykt glas samt vindueskarme i marmor. Derudover tiltrækker en kæmpe lysekrone med krystalvedhæng opmærksomhed i hallen. Marmorpejsen er blevet perfekt bevaret . I den centrale del er pejsen dekoreret med skulpturer af kyssende putti , yderligere to amoriner sidder på siderne og understøtter hængende marmorguirlander af indviklet arbejde. To piedestaler på siderne af pejsen, oprindeligt beregnet til vaser med blomster. En stukramme i form af en krans sammenflettet med bånd er placeret over pejsens figurerede hylde. Det originale spejl er bevaret i rammen. Placeringen af spejlet, som i andre rum i palæet, er specielt valgt, så besøgende kan se reflektionen af den storslåede lysekrone og loftet i den.
I tilknytning til White Hall ligger et lille rygerum med smukt bevaret luksuriøs indretning. Dette er et af de mest værdifulde rum i huset. Ifølge datidens mode er vandpiberummet indrettet i orientalsk maurisk stil. Rygerummets kuppel er bevaret, samt en lille hjørnekarnap med elegante semi-søjler. Væggene og kuplen på denne "mauriske æske" er dekoreret med farvestrålende forgyldte gipslister. Denne unikke antikke lysekrone af glas og messing er dækket med orientalske tegninger og inskriptioner. Lysekronen reflekteres i spejlet, som visuelt forstørrer rummets rum. På væggene, i rygende lille ligatur , er der en gentagen inskription "ære til Allah ".
Den forreste marmortrappe, der fører fra første sal af palæet, fra den nu brættede indgang foran. Her er ingen lamper, men trappen er godt oplyst af dagslys. Meget værdifulde marmortrin og håndskårne marmorrækværk er bevaret. Loftet og væggene er fuldstændig dækket af lister med rigelige blomsterdekorationer, kvindelige hoveder og figurer af karyatider . På toppen af trappen, under vinduet, kan du se en marmorpejs i ret stramme former. Vinduet placeret over det vender ud mod drivhuset (vinterhaven), som engang var fyldt med grønt, blomster og endda frugttræer. En halvcirkelformet karnap har udsigt til haven, der støder op til huset. I karnappen på reposen ved pejsen stod der tidligere en lænestol, og de besøgendes fødder var begravet i tæpperne.
Stue. Stuen imponerer med elegant udsmykning i hyggelige, varme brunlige toner. Der var engang flere stuer af denne art i palæet, de gik i en enfilade langs hovedfacaden langs Garvebanen. I designet af stuen afsløres indflydelsen fra rokoko -stilen . Væggene er opdelt i separate paneler med forgyldte stukrammer af buede konturer. Det samme forgyldte stuk ornament kan ses på dørene og indrammet af spejle. Mellem panelerne er der lodrette indsatser med stukmønster og gennembrudt mesh. Rummets paduga er dekoreret med blomsterdekorationer, skaller og figurer af drager. Det storslåede loft i stuen er desuden overdådigt dekoreret med stuk, herunder gitterlignende mønstre, der gentager det forgyldte net af væg stuk og ventilationsgitter i loftsbøjlen. Den originale lysekrone er bevaret i rummet. Det er især bemærkelsesværdigt, at væggene i stuen er dækket af ægte silke ( damask ) mere end et århundrede gammel. Spejle placeret over for hinanden skaber illusionen om uendelighed af perspektiv. Der er også spejle i karnappen placeret i midten af bygningens hovedfacade.
Billardrum (Rød Skab), som kan tilgås fra drivhuset eller spisestuen (den allerede nævnte hemmelige dør fører hertil fra spisestuen). I rummet overlevede et stuk trælignende loft samt en kraftig bronzelysekrone med et særligt håndtag, der gjorde det muligt at sænke den ned over bordet. Selve billardbordet er tabt, men resten af rummets inventar er tilbage, herunder indbyggede hjørnesofaer med ægte polstring, to skabe til billardartikler, døre og en udskåret pejs. Bunden af væggene er foret med paneler, den øverste del er dækket af stof.
Engang var der stadig et luksuriøst gardin i billardrummet, som på grund af sin særlige tæthed ikke lukkede en eneste lysstråle ind fra nabodrivhuset.
I det 21. århundrede blev lokaler med bevarede interiører fra det 19. århundrede udlejet til forskellige firmaer. Anvendes hovedsageligt til optagelse af kostumefilm og tv-serier. Især Rustam Khamdamov filmede sin film " A Bag Without a Bottom " (2017) her. I 2010 filmede Korol i Shut -gruppen en video til sangen "Magician" fra albummet " Theatre of the Demon " i dette palæ, og der blev også afholdt en særlig fotosession for albummet.