| Nelli Raintseva | |
|---|---|
| Genre | drama |
| Producent | Evgeny Bauer |
| Producent | Alexander Khanzhonkov |
| Manuskriptforfatter _ |
Alexander Amfiteatrov |
| Medvirkende _ |
Zoya Barantsevich Olga Rakhmanova Alexander Cherubimov Konstantin Zubov |
| Filmselskab | Acc. A. Khanzhonkov-øen |
| Land | russiske imperium |
| År | 1916 |
Nelli Raintseva ( 1916 ) er en stumfilm instrueret af Yevgeny Bauer . Filmen blev udgivet den 13. december 1916 [1] [2] [3] .
Filmhistorikeren Veniamin Vishnevsky fortolker plottet som "tragedien for en ung pige fra en borgerlig familie, der ikke fandt en vej ud af et "dødvande" (forbindelse med en lakaj)" [1] . Filmkritiker I. N. Grashchenkova beskrev plottet som "et drama af en pige fra et rigt hus, hvor der ikke er kærlighed, en familie, hvor hun er så ensom, lever uden et mål, konvergerer med en person i en lavere kreds, er træt af med livet og frivilligt afslår det” [4] .
Datteren af en velhavende bankmand, Nellie, er desillusioneret over livet. Hun kan ikke lide sin far, der rives med af penge, og sin flirtende mor, der er ung og flirtende. Hendes fans keder sig hurtigt. Hun leder efter sig selv i kreativitet, prøver at skrive og spille musik, men uden held. Instruktøren, der ønskede at forstærke effekten af modernitet, introducerede rollerne som forfatteren Andreev og komponisten Ippolitov-Ivanov , som anbefaler Nelly at gøre noget andet. Med hjælp fra tjenestepigen Tanya infiltrerer hun tjenernes parti . Efter at have kontaktet sin fars skriver Petrov forstærkes hendes skuffelse. Petrov viser sig at være uhøflig og kynisk. Da hun finder ud af, at hun er gravid med ham, begår Nellie selvmord .
| Skuespiller | Rolle |
|---|---|
| Zoya Barantsevich | Nelli Raintseva |
| Olga Rakhmanova | hendes mor |
| Alexander Cherubimov | hendes far |
| Konstantin Zubov | kontorist Petrov |
| Vera Pavlova | Tanya, stuepige |
| Janina Mirato | Koretskaya |
| Mikhail Stalsky | Leonid Andreev |
Anmelderen af tidsskriftet " Bulletin of Cinematography " (1916, nr. 122, s. 17-18) talte bifaldende om skuespilarbejdet af Z. Barantsevich, V. Pavlova og K. Zubov (Gorin). Efter hans mening, "Barantsevich fandt rigtige tragiske farver til at legemliggøre det følelsesmæssige drama af Nelli Raintseva", afslørede Pavlova tjenestepigens vulgaritet og uforskammethed, "Gorin [K. Zubov]" [5] . Han bemærkede, at "store ansigter med en underordnet betydning af den dekorative baggrund - dette er det kunstneriske princip, som direktøren stoppede på":
"... landskabet trak sig tilbage i baggrunden, bogstaveligt talt sløret af kunstnernes skikkelser. Måske var den nyere Bauer, arkitekten bag søjlegange og vinterhaver, ked af det, men som en sand kunstner må han stadig være tilfreds med denne produktion. Som en trøst bør instruktøren dog bemærke, at sceneriet ikke passerer uden spor for øjet, og nogle af dem ... huskes som glimrende eksempler på kunstnerisk komposition, maleri på lærredet” [6] .
Skuespillerinden og manuskriptforfatteren Zoya Barantsevich mente, at der under optagelserne af filmen var et "karakteristisk vendepunkt i instruktør Bauers arbejde", da han "bevægede sig lidt væk fra" smukke ", fra en rent ydre form og skiftede sin opmærksomhed til indhold" [6] [7] [8] .
Den sovjetiske filmkritiker Romil Sobolev anså i sin bog "People and Films of Pre-Revolutionary Cinema" denne film for at være en af de mest interessante og værdifulde produktioner af instruktør E. Bauer og bemærkede, at "billedet tiltrak publikums opmærksomhed med en skarp formulering af ”kvindespørgsmålet”” [9] .
Filmkritiker Neya Zorkaya fremhævede en ny kunstnerisk teknik for den tid, hvor instruktøren "opdeler rummet i flere 'rum' i dybden og placerer sin handling i hver af dem." Hun fremhævede især scenen med "tjenerbal" i værtshuset, hvor "instruktøren viste flere sale, der bevægede sig væk fra publikum: i den første er der fest, en kvadrille danser til et orkester af mandoliner og balalajkaer , så den anden, tredje sal, så en korridor langs hvilken man med bakker og i dybet kan se køkkenet, kødkroppe, bjerge af tallerkener” [10] [11] .
Filmkritiker I. N. Grashchenkova bemærkede, at "Bauers tredimensionelle mise-en-scener er ikke kun maleriske, udtryksfulde, men også meningsfuldt veltalende": "I dybden af salen er en korridor og et køkken synlige. Ferierummet, kombineret med køkkenet, er fjendtligt og endda farligt for heltinden. Hun er ikke klar over dette, men forfatteren ved dette og ønsker, at seeren skal forstå, blot ved at "læse" ind i volumen af mise-en-scenen" [12] .
Filmhistorikeren V.F. Semerchuk kaldte filmdramaet "Nelli Raintseva" for "perfekt i stil og filmsprog." "Scenen for Nellys begravelse," skrev han, "forbløffer med de mange forskellige montageteknikker, der bruges i den" [13] .