| Marfa Muravyova | |
|---|---|
| I balletten "Giselle" (1863) | |
| Navn ved fødslen | Marfa Nikolaevna Muravyova |
| Fødselsdato | 11. Juli 1838 |
| Fødselssted | Moskva , det russiske imperium |
| Dødsdato | 27. april 1879 (40 år) |
| Et dødssted | Sankt Petersborg , det russiske imperium |
| Borgerskab | russiske imperium |
| Erhverv | balletdanser |
| Teater | Bolshoi Theatre , Bolshoy Kamenny Theatre og Mariinsky Theatre , Petersburg |
| Mediefiler på Wikimedia Commons | |
Marfa Nikolaevna Muravyova (1838-1879) - russisk ballerina.
Marfa Muravyova blev født den 29. juni ( 11. juli ) 1838 i familien til en frigivet livegen i Moskva . Hun studerede i Skt. Petersborg på St. Petersborgs Teaterskole , hvor hun kom ind i en alder af seks år [1] . Hun studerede i klasserne Frederic, E. Huge og M. I. Petipa [2] [3] . Blandt hendes lærere var også Daria Lopukhina [4] . Hendes exceptionelle danseevner manifesterede sig tidligt, og mens hun stadig var studerende, optrådte hun på scenen i ansvarlige dansepartier for børn: i 1848, som en ti-årig pige, dansede Muravyova rollen som amor i Perraults The Artist's Dream til musik af Pugni og Orsigny, og lidt senere i balletten Saint Leona "Marble Beauty". Efterhånden blev repertoiret for den unge danser mere kompliceret.
I 1858 afsluttede hun sine studier og blev indskrevet i Skt. Petersborgs ballettrup som den første danserinde , St. Petersborgs direktorat for de kejserlige teatre satte hende fra begyndelsen i stedet for den førende ballerina [5] . På dette tidspunkt var der allerede flere balletpartier bag hende. Efter sin eksamen i 1858 blev hun sammen med den Moskva-kandidat Praskovya Lebedeva sendt til udlandet for at forbedre sit helbred, som var blevet rystet af hyppige taler [1] . Da hun vendte tilbage til Rusland, tog Marfa Muravyova fast pladsen som den førende danser i St. Petersborgs ballettrup.
Hun optrådte dog ofte i Moskva. Hendes første optræden på Moskva Bolshoi Theatre fandt sted i 1860 og blev ledsaget af stor succes. Men kritikere, der satte pris på enkelheden og friheden i hendes dans, bemærkede også hendes svage skuespilfærdigheder [1] . I 1860-1862. hun arbejdede på Moskva Bolshoi Teater, derefter igen i St. Petersborg (indtil 1865) [2] .
Besøg i Moskva-teatret var dog stadig hyppige, men som regel gik de i fravær af den førende Moskva-danser Praskovya Lebedeva . Arbejdet med disse to talentfulde ballerinaer på samme alder var i tæt kontakt. Muravyova manglede ofte skuespilfærdigheder, så det var svært for hende at konkurrere med Lebedeva, som havde enestående skuespilfærdigheder [5] . Kritikeren Yu. A. Bakhrushin i bogen "The History of Russian Ballet" (M., Sov. Rusland, 1965, 249 s.) skrev: "Muravyovas besøg i Moskva fandt normalt sted, når den førende Moskva-danser Lebedeva tog på turné til St. . Petersborg" [ 1] .
På scenen i Skt. Petersborg var Marfa Muravyova en glad rival til Petipa-Surovshchikova (den berømte koreograf M.I. Petipas første kone ): disse to smukke ballerinaer delte balletpublikummet i Skt. Petersborg i to stridende lejre: nogle sympatiserede med Muravyova , andre så grænsen for dansens perfektion i Surovshchikova, som er beskrevet detaljeret i balletkrønikerne [6] .
I 1862, efter en lukket visning, optrådte Marfa Muravyova på turné i Paris ved Grand Opera , hvor hun efter anmodning fra direktoratet dansede i balletten Giselle . Hendes optrædener var så succesrige, at hun derefter turnerede Paris to gange mere: i 1863-1864 [2] . I 1863 i balletten "Giselle" (denne rolle blev betragtet som den bedste i hendes repertoire), i 1864 - "Nemea" ("Fiametta") [3] .
Da hun vendte tilbage i 1864 fra Frankrig til St. Petersborg, spillede hun rollen som zarjomfruen (den første performer) i Den lille pukkelryggede hest af komponisten Pugni iscenesat af Saint-Leon . Dette var hendes sidste rolle. Et par måneder efter den første opførelse af balletten blev hun tvunget til at forlade teatret. Hun dansede kun i syv år. I en alder af 27 giftede hun sig med marskalen for adelen i St. Petersborg-distriktet, hr. Zeyfart, og forlod scenen [3] [6] . Marfa Muravyova døde af forbrug i St. Petersborg den 15. april (27), 1879 . Hun blev begravet på Novodevichy-kirkegården .
(*) - den første optrædende af dele:
Yu. A. Bakhrushin i bogen "The History of Russian Ballet" (M., Soviet Russia, 1965, 249 s.): "Muravyova var en af de største russiske lyriske dansere. Hendes dans var ikke luftig, hun lavede ikke nogen store lange hop eller svævende flyvninger i luften, men det var usædvanligt let og hele tiden så at sige næsten ikke rørt gulvet. Muravyovas teknik blev bragt til grænsen af perfektion for hendes tid. Den berømte italienske koreograf og lærer Carlo Blasis skrev ekstremt billedligt, at "fra under hendes fødder og ind under dansene strømmer diamantgnister", og at hendes "hurtige og konstant skiftende pas ufrivilligt kan sammenlignes med en perlerække, der strømmede." Hendes svage udholdenhed tillod hende ikke at udføre store balletter bedre egnet Muravyova [1] .
"Hun var en af de bedste russiske lyriske dansere. Hendes dans fra de første forestillinger var kendetegnet ved perfektion af linjer, musikalitet, udtryksfuldhed af bevægelser. Især små bevægelser og fingerteknik glædede publikum. [5]
"M.s kunst var kendetegnet ved høj teknik, luftighed, harmonisk perfektion af linjer, subtil musikalitet, lyrik" [2] .
"M. mestrede mesterligt teknikken med små, hurtige bevægelser på fingrene (terre a terre), samtidig med at dansens luftighed og blødhed bevaredes. Art M. fornemme poetisk. figurativitet, subtil musikalitet og plasticitets udtryksfuldhed. Hun vidste, hvordan man skaber dybt, det betyder. billeder selv i medierne. balletter" [3] .
"... en berømt ballerina, der beundrede i 1860'erne. SPb. og Moskva-publikummet med dets lethed og ynde. Opførelsen af nogle af hendes pas var næppe tilgængelig for de daværende europæiske ballerinaer, for ikke at nævne russerne. [6]