Morelli, Giovanni

Giovanni Morelli
ital.  Giovanni Morelli

F. von Lenbach . Portræt af Giovanni Morelli. 1886
Navn ved fødslen Nikolaos Scheffler
Fødselsdato 25. februar 1816( 25-02-1816 )
Fødselssted Verona
Dødsdato 28. februar 1891 (75 år)( 28-02-1891 )
Et dødssted Milano
Land
Beskæftigelse politiker og kunsthistoriker
Præmier og præmier
 Mediefiler på Wikimedia Commons

Giovanni Morelli ( ital.  Giovanni Morelli ), rigtige navn Nikolaos Scheffler [1] , også kendt under pseudonymet Ivan Lermoliev ( Ivan Lermoliev ); 25. februar 1816, Verona  - 28. februar 1891, Milano ) - Italiensk politiker, læge og kunsthistoriker, skaberen af ​​den originale kendermetode til at tilskrive kunstværker.

Biografi

Giovanni Morelli blev født i Verona af Giovanni Lorenzo Morel, en schweizisk-født købmand og godsejer, præsident for byens handelsdomstol, og Ursula Zavaritt, også af schweizisk oprindelse . Han var det tredje barn i familien, men mistede sin far og to brødre (Giovanni og Edoardo) i en tidlig alder. Hans mor flyttede i 1821 efter sin mands død til Italien i Bergamo (Lombardia). Opvokset i den protestantiske tro var Morelli ude af stand til at gå i italienske skoler, og hans primære uddannelse fandt sted på Kantonschule i Aarau (Schweiz; 1826-1832) og senere på universitetet i München (1833-1836), hvor han modtog hans MD under ledelse af en biolog og anatom Ignatius Döllinger, med en afhandling om menneskets anatomi med titlen De region inguinali, udgivet året efter. Morellis medicinske baggrund, selvom han aldrig praktiserede som læge, viste sig at være vigtig for at forme hans egen kritiske tilgang til kunstværker og metode til at tilskrive malerier.

Begyndende i 1838 rejste Giovanni Morelli meget. Efter Berlin og Paris besøgte han gentagne gange Firenze , Rom , Napoli , Palermo . I hver by uddybede han i kommunikation med de rigtige mennesker sit kendskab til litteratur og billedkunst. I Rom stiftede han bekendtskab med antikke bygninger, undersøgte kunstgallerier og museer. I Berlin besøgte han forfatteren Bettina von Arnims salon , mødtes med videnskabsmanden Alexander von Humboldt og kunstnerne Karl Blechen , Wilhelm Stier, tog lektioner fra kunsthistorikerne Gustav Friedrich Waagen , Karl Eduard Lipgart , Karl Friedrich von Rumor . I kredsen af ​​florentinske videnskabsmænd og forfattere blev Morelli påvirket af Niccolo Antinori, en efterkommer af en gammel toscansk familie, som han efterfølgende havde en korrespondance med.

Morelli var en af ​​de aktive deltagere i Risorgimento ( italiensk  il risorgimento  - genfødsel, fornyelse) - en væbnet kamp for Italiens forening mod østrigsk styre. I 1848 deltog Morelli aktivt i Femdages-oprøret i Milano . Han var en uforsonlig fighter, "en Carbonari i ånden" [2] , og derfor fandt han på pseudonymet "Ivan Lermolieff" (Ivan Lermolieff) - et anagram af "Giovanni Morelli", der fremkaldte associationer til russiske revolutionære terrorister. Efterfølgende udgav Morelli sine værker om metoden til at tilskrive maleriske malerier på tysk, også under pseudonymet: "Johannes Schwarze". Således optrådte den ikke-eksisterende Johannes Schwarze, bosiddende i det imaginære Gorlaw, nær Bergamo [3] i den tyske oversættelse .

Morellis alter ego personificerer en forvirret russisk kender, der besøger italienske kunstsamlinger, som hævdede at komme fra Gorlag, faktisk Gorlau, en by i Bergamo-provinsen. Valget af dobbelt maskering af identitet og nationalitet, som allerede er brugt i tidligere værker, afspejler et af Morellis specifikke personlighedstræk, inspireret af diskretion og fortrolighed til et punkt af hemmeligholdelse vedrørende hans handlinger i sit eget land . Tingene nåede dertil, at efterfølgende Morellis antagonist, kunsthistoriker Wilhelm von Bode , endda begyndte at tale om spredningen af ​​epidemien "lermolyefmania".

Kendskab til adskillige sprog, især tysk, begunstigede ham i diplomatisk mægling, hvilket gjorde det muligt for Morelli at tage stilling i Lombardiets provisoriske regering i den tyske federation i Frankfurt am Main for at beskytte Italiens interesser. Ved denne lejlighed udgav han en pamflet med titlen Worte eines Lombarden an die Deutschen, som opfordrede til befrielse af Italien fra det østrigske åg.

Besøg på malerrestauratørers værksteder i Milano såvel som Luigi Canevagas værksteder og relationer til restaureringsteoretikeren Giovanni Secco Suardo bidrog til udviklingen af ​​hans færdigheder i at analysere maleriernes materielle tilstand, hvilket tjente som et vigtigt grundlag for tilskrivning og forslag til salg af malerier. I Milano, som blev en korsvej for den internationale handel med malerier, etablerede Morelli vigtige og varige kontakter med engelske og italienske samlere. Han blev indkøbskonsulent, men forfulgte også målet om at stoppe eller i det mindste bremse strømmen af ​​salg af italienske malerier til det udenlandske marked.

Så for eksempel lykkedes det ham i 1875 at forhindre, at Berlin Art Gallery , ledet af den berømte Wilhelm von Bode , købte Giorgiones maleri "The Tempest" (Tordenvejr) , sat til salg af den venetianske Manfrini-familie. I 1855 afslog Giovanni Morelli et tilbud om at lede formanden for italiensk litteratur ved Zürich Polytechnic Institute og tilbød den samme stilling til Francesco De Sanctis , som havde undervist der, indtil han blev udnævnt til undervisningsminister i Kongeriget Italien i 1861, 1878 og 1879. At studere og rådgive om køb og salg af malerier fik Morelli til at begynde at indsamle, omend med få midler, sin egen samling af malerier af kunstnere fra de lombardiske og venetianske skoler.

I 1859 genoptog Giovanni Morelli sine politiske og militære aktiviteter og påtog sig rollen som chef for Bergamo National Guard. Af patriotiske fordele udråbte kong Victor Emmanuel II ham året efter til borger i kongeriget Sardinien med ret til at blive valgt til stedfortræder for det nye subalpine rige fra byen Bergamo. I 1860 flyttede Morelli til Torino og sluttede sig til Camillo Cavours liberale-moderate parti . Han beholdt også sit sæde i 1861, 1865 og 1868 lovgivende forsamlinger, men afviste at blive gennomineret i 1870.

I 1861 blev Giovanni Morelli valgt til Italiens stedfortræder for Bergamo . I 1873 blev han senator. Han var meget opmærksom på forbedringen af ​​lovgivningen, der forbyder salg af kunstværker i udlandet. Der er ingen tvivl om, at han reddede mange mesterværker til Italien. Samme år blev Morelli bestilt af premierminister Cavour til i samarbejde med Giovanni Battista Cavalcaselle at udarbejde et katalog over kunstgenstande fra de lukkede klostre og menigheder i regionerne Marche og Umbrien . Andre opgaver fulgte: På vegne af De Sanctis gennemførte Morelli en undersøgelse af den offentlige uddannelses tilstand i Italien, især charteret for Kunstakademiet i Firenze, og deltog i kommissionens arbejde med at udarbejde en lovforslag om bevarelse af den kunstneriske arv. Morelli foreslog også oprettelsen af ​​en skole til restaurering af maleri.

I perioden 1868-1869 rejste han mellem England , Frankrig , Belgien , Holland , Tyskland og Østrig i selskab med Mongeri, professor ved Brera Academy , og helligede sig studiet af flamsk og hollandsk kunst, besøgte museer og så private samlinger. I 1870 rejste han til Rom , hvor han deltog i auktionerne af Monte di Pieta og foretog vigtige erhvervelser af malerier fra de toscanske og hollandske skoler til sig selv og sin fætter Giovanni Melli, efter hvis død i 1873 han arvede en omfattende samling af malerier, bøger, kataloger og mønter.

Fra 1874 ledede Morelli på vegne af den italienske regering en gruppe specialister i opgørelsen af ​​den italienske kunstneriske arv. Dette arbejde kulminerede med Morellis udnævnelse til formand for Centralkomiteen for Bevarelse af Fine Kunster (Comitato centrale per la conservazione delle belle arti), med den opgave at udarbejde det første katalog over offentlige og privatejede malerier af klassiske kunstnere. I løbet af toårsperioden 1874-1876 udgav han i Wiener "Journal of Fine Arts" (Zeitschrift für bildende Kunst) en række artikler om samlingen af ​​de romerske gallerier Borghese og Doria Pamphilj  - resultatet af hans mangeårige forskning og tilskrivning.

Mange af Morellis bøger holdes i Brera Academy Library i Milano . Morelli døde den 28. februar 1891 efter kort tids sygdom. Han blev begravet på den monumentale kirkegård i Milano. I 1895 blev et monument rejst i Milano af Giovanni Morelli.

Morelli kunstsamling

Ved at skabe sin samling blev Giovanni Morelli styret af sin egen smag og videnskabelige interesser uden en specifik plan. Han foretog sine første erhvervelser i midten af ​​1850'erne: "Portræt af en ung mand" af Ambrogio de Predis og "Saint John the Evangelist and Saint Martha" af Bergognone . Samlingen blev hovedsageligt udvidet i 1860'erne og begyndelsen af ​​1970'erne, delvist takket være hjælp fra hans fætter Giovanni Melli. Værker fra Firenze, Siena og Umbrien kom fra samlinger af gamle toscanske familier, mens malerier fra Emilia og Ferrara kom fra salget af den prestigefyldte Costabili-samling. De rigtige perler var Molenaras Den unge ryger , Sandro Botticellis historier om Virginia , købt på Monte di Pieta-auktionen i Rom, og Pisanellos Portrait of Leonello d'Este , købt i London.

En samling, der prydede rummene i Morelli-huset i Via Pontaccio 14 i Milano, hvor den forblev indtil Giovanni Morellis død i 1891. Året efter blev hun testamenteret til Accademia Carrara i Bergamo, som dermed blev ejer af samlingen af ​​en af ​​de berømte kunsthistorikere fra det 19. århundrede. I 1892 placerede Gustavo Frizzoni , ven og trofast tilhænger af Morelli og hans metode, 117 malerier og 3 skulpturer i to gallerier på museet opkaldt efter Giovanni Morelli, som senere dukkede op i det trykte katalog.

Morelli-metoden

Som Germain Bazin bemærkede , på Morellis tid, var "traditionelle, stærkt spådomsbetonede attributter knyttet til fortidens enorme masse af kunstværker; som i dag var videnskabsmændenes opgave at skelne mellem mesterens værker og hans imitatorers og kopieres værker. For at gøre dette var det nødvendigt at bestemme karakteristikaene for kunstnerens individuelle stil" [2] . Løsningen på dette problem var foranlediget af princippet om "ren visualitet", mest fuldt udviklet noget senere af Heinrich Wölfflin .

Morelli tillagde ikke, som andre, afgørende betydning for kompositionens rigtighed, tegningens træk og farvelægningen af ​​billedet. Med en anatoms pedanteri begyndte han at være opmærksom på små, angiveligt meningsløse, detaljer. Morelli var overbevist om, at mesterens hånd forråder sig selv i mindre tegn, selv i de tilfælde, hvor han forsøger at efterligne en anden, mere berømt kunstner eller kopiere hans værker. Så som en individuel håndskrift kan portrætmalerens måde at skelne mellem i alle hans værker ved mønsteret af næsevingerne, øreflippen, den indre øjenkrog eller hårets krølle, ubevidst gentaget fra billedet til billede. Disse ubevidste spor vil næppe blive kopieret, og "når de dechifreres, vidner de som fingeraftryk på et gerningssted. Instinktiv i kunstnerens arbejde anses Morelli for at være den vigtigste. Kunstnerens personlighed kommer mest autentisk til udtryk i de detaljer, der bevidst tildeles mindst opmærksomhed .

Giovanni Morelli forklarede sin metode med følgende ord: "Som de fleste mennesker, der taler og skriver, har de yndlingsord og -sætninger og sædvanlige måder at udtale på, som de nogle gange introducerer i tale uden hensigt, det vil sige uden at være klar over det, og ofte endda endda. der, hvor de ikke burde være, så næsten enhver kunstner har visse vante manerer, som han demonstrerer, og som undgår ham umærkeligt [...]. Nu må den, der vil studere mesteren nøje og lære ham bedre at kende, rette blikket mod disse små materielle ting - kalligrafen ville kalde dem "gentagende vendinger" (girigognoli) [...] Og er det ikke overraskende, at kunsthistorikere er engageret i at sammenligne portrætbilleder efter princippet "hvem er til hvad", uden overhovedet at have mistanke om, at de godt kunne ty til hjælp fra fysiognomi, som politifolk og efterforskere gør? Ligner søgen efter en nøjagtig tilskrivning ikke på en eller anden måde en retsmedicinsk efterforskning? [6] .

Morelli skelnede mellem to måder at se på: den ene "afhængig af det ydre øje, den anden af ​​det indre", i overensstemmelse med evnen til at observere, som går ud over synlighed, som det sker i fysiognomi , grafologi og naturfilosofi , hvormed Morellis teori og praksis havde mange kontaktpunkter.

I essays om malerierne af de gamle mestre i Borghese-galleriet gav Morelli mange eksempler på nye tilskrivninger, han lavede, for eksempel "Portræt af en mand", betragtet som værket af Hans Holbein, Morelli tilskrevet Raphael. Den traditionelle tilskrivning af mange andre værker blev også afvist af ham. Teknikken udviklet af Morelli blev udgivet af ham i 1880 under pseudonymet "Ivan Lermoliev" og under titlen "Works of Italian Masters" (Die Werke Italienischer Meister) [7] .

Arv, debat og kritik

Reaktionen på Morelli-metoden fra tyske og østrigske videnskabsmænd og museumsdirektører, især Wilhelm von Bode , svingede mellem accept og afvisning. Den "vidende" teknik, stort set skabt af Morelli, opnåede troværdighed fra Bernard Berenson , som mødte Morelli i 1890. Den første generation af "Morellianske" tilhængere, senere kaldet " connesseurs " omfattede Gustavo Frizzoni , Jean Paul Richter, Adolfo Venturi .

Sigmund Freud så i artiklerne i cyklussen " This Man Moses " (1939) i Morellis teori bestemmelser tæt på hans begreb om psykoanalyse [8] . Blandt de mest betydningsfulde tilhængere af den morellianske metode var Johann Paul Richter, en ung videnskabsmand, der blev hans faste korrespondent, en erfaren studerende og en anerkendt kender og samler (korrespondance 1876-1891).

Morellis metode "gav endelig tilbage" navnet Giorgione til et mesterværk af maleri, maleriet " Sovende Venus " i Dresden Art Gallery of the Old Masters . Tidligere blev maleriet betragtet som en kopi af Sassoferrato fra værket af Titian . Han etablerede forfatterskabet af Raphael i forhold til den berømte Fornarina. eller "Veiled Women": " Donna Velata " fra galleriet i Palazzo Pitti , Firenze .

Morellis metode blev brugt af englænderen Joseph Crow og italieneren Giovanni Battista Cavalcaselle , på trods af at den polemiske ildhu i Morellis publikationer var rettet mod deres tidligere metodologi.

Kritisk undersøgelse af gamle mestermalerier og tegninger – også gennem samarbejdet mellem Morelli og Richter – spredte sig til gallerierne i München, Dresden og Berlin, især efter udgivelsen af ​​Morellis Die Werke italienischer Meister, oversat til engelsk (1883; 1892-1893) og til italiensk med titlen "The Works of Italian Masters in the Munich, Dresden and Berlin Galleries" (Le opere dei maestri italiani nelle gallerie di Monaco, Dresda e Berlino; 1886).

Morellis metode blev studeret i detaljer af R. Wollheim i hans værk "Giovanni Morelli og videnskabelig videns oprindelse. On Art and the Mind: Essays and Lectures (Giovanni Morelli and the origins of scientific connoisseurship. On Art and the Mind: Essays and Lectures, 1973).

I 1881 blev individuelle artikler af Morelli dedikeret til Raphaels værker publiceret i wienske tidsskrifter, alle under navnet Ivan Lermoliev. Nogle af tegningerne opbevaret i Accademia Gallery i Venedig og i andre europæiske samlinger tilskrev Morelli ikke Raphael, men Pinturicchio . Crowe og Cavalcaselle, som i 1883 udgav en monografi om Raphael, deltog i striden om dette spørgsmål.

Først i 1890 begyndte udgivelsen på tysk af et komplet korpus af Morellis skrifter, som han selv samlede i tre bind under titlen Artistic Critical Studies in Italian Painting (Kunstkritische studien über italienische Malerei). Det første bind, om malerier af Galleria Borghese og Doria Pamphilj i Rom, udkom samme år som en forstørret og korrigeret version af artikler om 1970'erne; i 1891 udkom et andet bind, som omfattede en revideret tekst om de tyske gallerier, tidligere udgivet i 1880. Det tredje bind, ufærdigt af forfatteren, blev udgivet af Frizzoni i 1893 (i 1897 oversat til italiensk).

Betydningen af ​​Morellis ekstraordinære personlighed er blevet anerkendt af alle, hvilket fremgår af den brede udbredelse af hans arbejde og hans metoder; han havde mange tilhængere på niveau med internationale kendere: de mest berømte er Bernard Berenson inden for renæssancekunsten og John Davidson Beasley inden for arkæologi. Andre lærde, der var mere eller mindre påvirket af hans arbejde, bør også huskes: Julius von Schlosser , Moritz Tausing , Franz Wickhoff fra wienskolen og Adolfo Venturi i Italien.

Morelli spillede en ledende rolle i beskyttelsen og den politiske og administrative forvaltning af den italienske kunstneriske arv under de første regeringer i et forenet Italien. Han ydede et afgørende bidrag til skabelsen af ​​grundlaget for lovgivningsmæssige foranstaltninger til beskyttelse af den kunstneriske arv og begrænsning af eksport af kunstværker uden for landet, katalogisering og videnskabelig forskning af museumssamlinger. Efter en periode med hård kritik og endda en vis glemsel blev Morellis navn med rette en af ​​de mest indflydelsesrige kunsthistorikere i det 19. århundrede [9] [10] .

Større publikationer

Noter

  1. ↑ Giovanni Morelli (italiensk kunstkritiker  ) . — artikel fra Encyclopædia Britannica Online .
  2. ↑ 1 2 Bazin J. Kunsthistoriens historie. Fra Vasari til i dag. - M .: Progress-Culture, 1995. - S. 179
  3. ↑ Giovanni Morelli. — URL: https://www.lacarrara.it/en/the-collection/collectors-2/giovanni-morelli/ Arkiveret 13. august 2021 på Wayback Machine
  4. ↑ Anderson J. La vita di Giovanni Morelli nell'Italia del Risorgimento. — Milano: Officina Libraria, 2019. ISBN 978-88-99765-95-8
  5. ↑ Lawrence P. Morelli-metoden og det formodede paradigme som narrativ semiotisk. — URL: http://web.csulb.edu/journals/watermark/pdf/Watermark%20vol2%202008.pdf Arkiveret 14. april 2021 på Wayback Machine
  6. ↑ Frizzoni G. Cenni biografici intorno a GM // Della pittura italiana. Studii storico-critici. Le Gallerie Borghese e Doria-Pamphili i Roma (Milano 1897, s. 87), en cura af J. Anderson. - Milano, 1991. - Rp. 337-369
  7. ↑ Locatelli V. Le teorie del primo Romanticismo tedesco nel pensierio sull'arte di Giovanni Morelli: Metamorfosi romantiche, Pasian di Prato (Udine). Italien: Le carte tedesche. Campanotto Editore, 2011. ISBN 978-88-456-1202-2
  8. ↑ Ginzburg C. Morelli, Freud og Sherlock Holmes: Clues and Scientific Method // Umberto Eco; Thomas Sebeok (red.). The Sign of Three: Dupin, Holmes, Peirce, Bloomington // History Workshop, Indiana University Press, 1984. S. 81-118. ISBN 978-0-253-35235-4
  9. ↑ Locatelli V. Le teorie del primo Romanticismo tedesco nel pensierio sull'arte di Giovanni Morelli: Metamorfosi romantiche, Pasian di Prato (Udine), Italien: Le carte tedesche, Campanotto editore, 2011. - ISBN 978-82-0256- 2
  10. ↑ "Beazley er den største udøver af den Morellianske metode nogensinde", observeret af J. Elsner. Væsentlige detaljer: systemer, sikkerheder og kunsthistorikeren som detektiv //Antiquity, 1990
  Gå til Wikidata-elementet  Tematiske steder
Ordbøger og encyklopædier