| Roman Viktorovich Mertslin | |
|---|---|
| Fødselsdato | 2. august 1950 |
| Fødselssted | Permian |
| Dødsdato | 13. juli 1999 (48 år) |
| Et dødssted | Saratov |
| Borgerskab | USSR |
| Genre | landskab , portræt , grafik |
| Studier | Saratov kunsthøjskole |
Roman Viktorovich Mertslin ( 2. august 1950 , Perm - 13. juli 1999 , Saratov ) er en stor russisk landskabsmaler [1] .
Født i 1950 i Perm (Molotov), barnebarn af kemikeren R.V. Mertslin [2] . I 1966 dimitterede han fra Saratov Art College . Siden 1976 har han arbejdet som produktionsdesigner på tv. Kendt som en stor mester i bylandskabet og en vidunderlig portrætmaler [3] .
Deltog i udstillinger:
Værker er i det statslige Tretyakov-galleri, det statslige russiske museum, kunstmoderne galleri, Fora-filmstudiet i Moskva, det litauiske republikanske jødiske museum, Voronezhs regionale kunstmuseum. I. N. Kramskoy, Saratov kunstmuseum. A. N. Radishchev, K. A. Fedins statsmuseum, N. G. Chernyshevskys husmuseum i Saratov,
I Engels Museum of Local Lore, private samlinger i Rusland, Litauen, Ukraine, Belgien, Holland, Tyskland, Israel, Canada, USA og Frankrig.
"Roman Merzlin åbnede sig for alvor midt i den berygtede "stagnation": Siden slutningen af halvfjerdserne har hans bylandskaber dukket op på udstillinger, der præcist udtrykker selve atmosfæren fra den tid, født af ham og samtidig modarbejdet ham. Hans urbane elegier minder om bitterheden i Yuri Trifonovs prosa. Det var sædvanligt at skildre bylivet anderledes end Merzlin gør: enten sporede spor, dumpere med beton, enorme kraner og bunker af mursten af nye bygninger eller ensembler af forgader med en elegant skare af byfolk, eller den patriarkalske kvalitetsfaktor hygge palæer, der fredeligt lever ud af deres liv, eller endelig den højtidelige repræsentativitet af ægte arkitekturmonumenter, ikke forgæves beskyttet af loven ... Ofte blinkede på udstillingerne mægtige bygninger af fabrikker, rygende piber af et termisk kraftværk, et panorama af en kæmpe havn. Vinklerne er meget forskellige, og intonationerne er ret ens. Merzlin passede slet ikke ind i denne vante strøm. Som en digter af byen, men ikke en urbanist. Men der er heller ingen smag af moderigtigt "retro", skriver Efim Vodonos, hædret kunstarbejder i Rusland. “I hans landskabsgenre-kompositioner er der ingen helte, men kun karakterer. For det er ikke usædvanlige situationers tragedie, men det skjulte drama i det daglige livsforløb, der er grundlaget for det ideologiske og figurative indhold i sådanne malerier. Disse karakterer tilføjer ikke noget væsentligt til den herskende tonalitet i hans rene landskaber, men de gør det muligt at opnå en større variation af intonationer, der nogle gange skitserer en grotesk skærpelse af opfattelsen af motivet. Dette fører dog ikke til en krænkelse af semantisk klarhed, kompliceret metaforisme eller bevidst kryptering af kunstnerisk tænkning.
I sådanne billeder er der ingen lignelse, understreget allegori. Merzlin skjulte ikke noget, skjulte ikke noget, camouflerede ikke sin position. Kunstneren havde intet at skjule, og han er altid ærlig i sine lærreder. Oprigtighed og åbenhed er de væsentlige egenskaber ved hans kunst. Det direkte i hans billedudsagn taler om tillid til beskueren, til hans åndelige følsomhed, sympatiske alvor. Men disse "fremskridt" er ikke lette at retfærdiggøre: Merzlins malerier er ikke så lette for deres overfladiske opfattelse og antyder et intenst åndeligt arbejde af opfatteren. Henvendt til de dybe lag af bevidsthed handler de ikke med det samme, men de fjerner sig fast og i lang tid.
Den langsomme tilbagevenden af de lidede følelser er bevis på billedsprogets reserver, styrken af den kunstneriske idé, kompleksiteten af det livslag, der gav anledning til den. Disse billeder kræver tæt opmærksomhed, uforstyrret empati og koncentreret refleksion, fordi de fortæller om det, du ikke kan se i forbifarten, du ikke forstår. Det, man kalder "hurtigt maler", var ikke noget for ham: "Kunstneren er ikke en turist med et kamera, som han kan skyde noget med. For at male et godt landskab, for at forstå det, skal du føle dig som en indbygger i denne by. Du skal se noget, som en turist aldrig vil se i sit liv,” sagde Roman i et interview efter hjemkomsten fra Vilnius. Han søgte jo altid at formidle i sine landskaber noget umistelig og væsentligt.
Det åndelige indhold i hans malerier kræver den tætteste opmærksomhed på sig selv. Merzlins poetik er kendetegnet ved et system af simple symboler, der tjener til en dybdegående opfattelse af selve ånden i det afbildede, dets inderste egenskaber. Og en lygtepæl betyder for ham bare en lygtepæl og intet mere, ligesom hunden i Andrei Tarkovskys Stalker betød, ifølge filminstruktøren selv, bare en hund. Vedvarende varierende motiver af et vakkelvornt hus, en lurvet facade, parringshunde, et knudret træ, skilte til kommercielle eller kommunale etablissementer og endda et glasbeholderindsamlingssted skrevet én gang - alt dette er ganske enkle og almindelige tegn på æraen. Mysteriet i hverdagen er udtrykt af den figurative korrelation af alle elementer i sammensætningen, og ikke af den øgede semantiske aktivitet af den valgte detalje.