Lakker er opløsninger af harpikser i forskellige opløsningsmidler til en flydende eller halvflydende konsistens, som ved tørring i et tyndt lag på en genstand danner en stærk film , der er godt modstandsdygtig over for forskellige ydre fysiske og kemiske påvirkninger.
Lakker er strågule, gulbrune, endda mørkebrune . Kun som en undtagelse er lakker fuldstændig farveløse. En gullig eller let brunlig farve er ikke en fejl, da laget af lakfilmen er så tyndt, at dets farve næsten ikke kommer til syne. Hvis lakkens gulhed skyldes tilstedeværelsen af en udtørrende olie, så misfarves lakfilmen spontant i løbet af få dage i stærkt dagslys, fordi farvestoffet i de udtørrende olier ikke er stabilt i lyset i starten. Brune lakker fra ubleget shellak og fra ildfaste harpikser ændrer farven på maleriet, fungerer som farveglasur og er derfor uegnede til at male malerier.
Lakker, der bruges til maling, er, afhængigt af opløsningsmidlet, der giver lakken visse egenskaber og bestemmer deres formål, opdelt i:
Lakker på flygtige opløsningsmidler . Disse omfatter terpentin- og alkohollakker.
Terpentinlak trådte først ind i malerens hverdag som et af malermaterialerne i 1500-tallet. og særlig distribution indtil slutningen af det XVIII århundrede. har ikke. Maleteknik fra XIX-XX århundreder. lægger stor vægt på terpentinlakker og bruger dem som belægning og bindemiddel.
Alkohollak , er en opløsning af harpiks i alkohol, de har ikke fået meget fordeling i maleteknik på grund af deres lave styrke og holdbarhed. Lakfilmen af alkohollakker, bestående af harpiks og en hurtigt fordampende opløsningsmiddel-alkohol, bliver hurtigt dækket af et netværk af revner, er karakteriseret ved ekstremt lav modstand og styrke.
Olie lak. Den største udbredelse, både i moderne maleri og i maleteknikken hos de gamle mestre i XI-XVIII århundreder. brugte olielakker.
Det er det mest almindelige og meget værdifulde materiale i maleriet, brugt som bindemiddel til maling og som dæklak, der beskytter malerier mod ødelæggelse.
I den ældgamle maleteknik indtog olielakker, blandt andre malermaterialer, en af de første pladser. Olielakkernes rolle i maleriet er væsentlig. Takket være deres belægning af maleriernes overflade er langt de fleste af de gamle mestres malerier fuldstændig bevaret den dag i dag. Som følge af brugen af olielak som bindemiddel til maling havde de gamle mestres malerier stor styrke og uforanderlighed gennem en række århundreder.
Varmehærdende lakker dukkede op med udviklingen af produktionen af kunstige harpikser. De tørrer ikke som et resultat af tyndere fordampning eller harpiksoxidation, men som et resultat af en polykondensationsreaktion mellem den mellemliggende harpiks i det indledende trin, som forløber ved en forhøjet temperatur. Som et resultat af denne reaktion dannes en hård, stærk og kemisk resistent film. Filmens høje kemiske resistens skyldes, at polykondensationsreaktionen, i modsætning til tørringsprocessen for olielakker, slutter fuldstændigt under hærdningen af lakken. Hærdelige harpikser tilhører klassen af phenol-formaldehyd, amino-formaldehyd og glyptal.
Emulsionslakker er dispersioner i vand af polyvinylacetat, polymethylmethacrylat, polybutylmethacrylat eller copolymerer af methylmethacrylat og butylmethacrylat. Disse dispersioner, som dannes direkte under polymerisationen, er meget stabile, da størrelserne af de dispergerede harpikspartikler er små. Disse usædvanligt små dispergerede partikelstørrelser garanterer bemærkelsesværdig emulsionsstabilitet, som ikke går i stykker selv efter meget lange tider.
Filmene i disse emulsionslakker er fuldstændig gennemsigtige, farveløse, absolut modstandsdygtige over for lys og desuden modstå oxidation og virkningen af skadelige gasser. I et fugtigt miljø undergår de ikke skimmelsvamp og forfald, dog opløses de delvist i vand.
Emulsionslakker kan bruges til vægmaling og til klargøring af grunder til maling på lærred, pap og papir.
I oliemaling er lakker også opdelt efter typen af anvendelse i:
Retoucheringslak bruges til at eliminere den nedhængning som følge af påføring af oliemaling på et lidt tørret tidligere lag oliemaling. Derudover bruges retoucheringslak til at forbedre vedhæftningen af malingslag, hvilket er meget anvendeligt til flerlagsmaling, når der går meget tid mellem sessionerne, og malingen når at tørre.
Der er behov for lak til maling for at fortynde maling, for at fremme deres mere ensartede og samtidige tørring, for at reducere visnende maling og samtidig øge et lags evne til at klæbe til et andet, for at sikre, at volumen af tørre lag af maling forbliver uændret, for at øge hårdheden og udholdenheden af malingslaget og endelig for at give malingerne større gennemsigtighed og skønhed i tone.
Top coats bruges til at skabe en beskyttende film på et maleri ved at påføre et tyndt lag på overfladen af et tørret maleri. Sådanne lakker består hovedsageligt af naturlige og kunstige harpikser opløst i en terpentinopløsning renset for urenheder. Ved at tilsætte bleget bivoks tørrer de ud og danner en mat film.
Typer af lakker afhængig af de anvendte harpikser
Afhængigt af de anvendte harpikser kan lakker opdeles i to typer:
Oliemaling påført ethvert porøst materiale eller primer bliver mat, mat og mangler den iboende glans i olie. Jo mere porøst materialet er og primeren, som malingerne påføres på, jo hurtigere bliver de matte og jo stærkere bliver de matte. Det samme fænomen ses ved påføring af oliemaling på et lidt tørret tidligere lag oliemaling. Dette fænomen kaldes sagging eller sagging i maleri.
I det første tilfælde forklares det med, at olien i malingerne optages af porerne i det underliggende materiale, og de afolies dermed i større eller mindre grad, bliver matte og ændrer deres tone, hvilket er mest mærkbar i mørke malinger.
Den nedbøjning, der opstår ved påføring af oliemaling på oliemaling, er ifølge senere undersøgelser forklaret med, at olien fra malingen, der påføres oven på et andet lag oliemaling, opløser olien i det underliggende lag, hvis sidstnævnte endnu ikke er det. tør nok, hvilket resulterer i, at olien i det øverste lag maling absorberes af det nederste lag. . Med tilstrækkelig tørring af det nederste lag er olien i det øverste lag ikke længere i stand til at opløse det, og derfor opstår der ikke fald i dette tilfælde.
For at eliminere hængende er der en række lakker, kaldet "retoucheringslakker", og læbestifter, hvoraf nogle er sammensat af fede tørrende olier og harpikser, andre består af harpikser opløst i æteriske flygtige olier og alkohol. Den første skal tilskrives de midler, der er mere passende for målet, da de, der indeholder olie, til en vis grad er i stand til at genoprette den tabte tone i maleriet; andre vender kun tilbage til den tabte glans. De visne steder, der er dækket med dem, får altid en mørkere tone, end det var før vzhuhaniya, som et resultat af, at der meget ofte opnås disharmoniske pletter i maleriet, der er dækket med dem, hvis en lille registrering eller ændring er visnet.
Derudover bruges retoucheringslak til at forbedre vedhæftningen af malingslag, hvilket er meget anvendeligt til flerlagsmaling, når der går meget tid mellem sessionerne, og malingen når at tørre.
Lakken kan påføres med pensel eller vatpind.
Opskrifter
Vi kan rådgive en sådan opskrift til retouchering af lak: 1 del mastikslak og 1 del akryl-pistacie-lak, opløst i 8-10 dele flybenzin.
Brugen af olielak af kompleks sammensætning som bindemiddel til oliemalerier førte til skabelsen i det 16.-17. århundrede. enestående maleteknik. Olielak af en kompleks sammensætning, der har en række meget værdifulde kvaliteter som bindemiddel til maling, har været og forbliver et uovertruffen materiale til maleri, da det ikke kun letter kunstnerens arbejde, men også giver et smukkere og mere holdbart maleri .
På nuværende tidspunkt, og selv i det 19. århundrede, fremstilles oliemaling, der anvendes til maleri, hovedsagelig med rå vegetabilsk olie. En af de væsentlige ulemper, der er forbundet med oliemaling fremstillet med råolier, er deres falmning. Efter en vis tid falmer oliemaleriet på jorden, farverne mister deres glans, og hele overfladen får et mat udseende. Dette fænomen, kendt som sagging, eller sagging, opstår på grund af, at den olie, der er en del af malingen, optages af grunderen, og malingerne derved afolieres. Som et resultat af den skrøbelige binding af bindemidlet til oliemaling - råolie med et farverigt pigment - gennemgår oliemaling en stærk ændring i deres toner og mister deres oprindelige udseende. Maleri mister også sin oprindelige optiske effekt på grund af visnende farver, billedet bliver kedeligt, dets overflade får et grimt mat udseende, hvilket i høj grad komplicerer opfattelsen af farveskalaen i dette værk.
Brugen af olielakker, der består af fede vegetabilske olier, harpikser og æteriske olier, som bindemiddel til maling har en væsentlig fordel i forhold til rå vegetabilske olier og har ingen iboende ulemper:
Ud fra alt ovenstående er det umuligt ikke at komme til den konklusion, at harpikser i mange henseender er overlegne i forhold til tørring af olier som bindemiddel til maling, men de kan ikke tjene som bindemiddel til maling alene, da opløsninger af harpikser i æteriske olier tørrer ud for hurtigt, men vigtigst af alt, fordi harpikser mangler den elasticitet, der er karakteristisk for fede olier. Kombinationen af harpikser med fede tørrende olier er således den bedste løsning på problemet med et bindemiddel til oliemaling.
Bortset fra en ekstra glans, som mange nutidige kunstnere ikke bryder sig om, men som stadig kan fjernes ved at tilføje noget raffineret voks.
Til maling bør de mest rationelle i sammensætning betragtes som dem af de lakker, der indeholder harpiks, fede tørrende olier og æteriske olier, eller kun harpiks og æteriske olier, men i sidstnævnte tilfælde bør æteriske olier tilhøre langsomt tørrende olier, ellers ville krænke det normale forløb af tørreprocessen for olien, som er i oliemaling; det er derfor, at blandingen af dammar-terpentin- og mastik-terpentin-lakker i deres rene form i oliemaling anses for uacceptabel. Tørret oliemaling indeholder således harpiks og olie i sit lag, og harpiksen indtager en væsentlig plads, hvilket meget positivt afspejler sig i malernes kvalitet og maleriets holdbarhed.
Lak baseret på bløde og hårde harpikser Et andet vigtigt spørgsmål opstår - om det er nødvendigt udelukkende at bruge hårde harpikser til fremstilling af olie-lak maling, eller om bløde harpikser også er acceptable til dette formål.
Det er dog ikke muligt at give et endeligt svar på dette spørgsmål. Hårde harpikser danner naturligvis et hårdere og mere modstandsdygtigt malingslag med hensyn til mekaniske og kemiske påvirkninger og opløsningsmidler. Sidstnævnte omstændighed er meget vigtig af hensyn til mulige restaureringer i fremtiden, især i tilfælde af den såkaldte regenerering af maleri, hvor maleriet udsættes for påvirkning af alkoholdampe. Maling lavet på harpikser, der er opløselige i alkohol, kan ikke modstå regenerering med alkohol. Baseret på denne betragtning bør faste harpikser foretrækkes; prøver af gammelt maleri tyder dog på, at linolie i kombination med de højeste kvaliteter af terpentiner, der indeholder nogle af de blødeste harpikser, gav fremragende resultater som bindemiddel til maling (af Rubens, Wai-Dik og andre mestre), siden værkerne udført på den har bevaret deres friskhed den dag i dag. Så det bør tænkes, at brugen af bløde harpikser til ovenstående formål også skal føre til gode resultater.
Lakker til maling , bestående af hårde harpikser, giver et meget stærkt malingslag, som efterfølgende vanskeligt opløses, hvilket beskytter maleriet mod skader ved fjernelse af malerlakker fra det og ved diverse restaureringer, der kan finde sted efterfølgende.
Balsam
Nogle balsamer kan tjene som gode lakker til maling.
Kopay og canadiske balsamer kan fungere som gode naturlige lakker til maling alene, hvoraf Kopay balsam er særligt populær som den mere almindelige.
Kunstige harpiks lakker
Maling forbundet med kunstharpiks har den største fremtid. Til kunstneriske formål er de fremstillet af ikke-gulnende ny polyvinyl- eller glyptalharpiks med en relativt lav polymerisationsgrad. De hærder på lærredet dagen efter, og registrering kan ske uden frygt for, at de øverste lag revner. De er mere holdbare end oliemaling, da de ikke oxiderer. Efter tørring giver de et hårdt elastisk lag, der modstår påvirkninger fra atmosfæren og kemikalier. Malinger revet på harpikser med en højere polymerisationsgrad, som er absolut alkalibestandige, er det bedst egnede bindemiddel til maling på beton, på cement og hydraulisk puds.
Tilgængelige lakker i øjeblikket
Der fremstilles følgende typer af lakker, der bruges som tilsætningsstoffer til oliemaling: mastiks, dammar, pistacie, copal, balsamolie, cedertræ, balsam-penta-olie og granlakker.
Mastik lak . 30% opløsning af mastiksharpiks i pinen. Mastiklak kan tjene ikke kun som et tilsætningsstof til maling, men også som en gnidning af mellemlag i lag-for-lag maling, der erstatter retoucheringslak i dette. Påfør mastikslak og som afdækning til olie- og temperamaling. Det har en tendens til at blive lidt gult med tiden. Giver en blank finish til arbejdet. Meget elastisk.
Dammar lak . En 30% opløsning af dammarharpiks i pinen med tilsætning af ethylalkohol. Dammar lak bruges som tilsætning til maling og som topcoat. Under opbevaring mister den nogle gange sin gennemsigtighed, men når den tørres, bliver lakfilmen gennemsigtig, når pinenen fordamper. Pinene bruges til at fortynde lakken. Ved ældning bliver dammar lak mindre gul end mastiks lak.
Kopallak er en "legering" af kopalharpiks med raffineret linolie, fortyndet med pinen. Mørk lak. Den omtrentlige sammensætning af lakken (i m.h.): Copal - 20, olier - 40, pinen - 40. Lakken bruges som tilsætningsstof til maling. Den tørrede film af kopallak er uopløselig i organiske opløsningsmidler.
Lakker til maling anbefales af følgende sammensætning:
Lakbelægning refererer til et tyndt lag lak påført hele overfladen af maleriet. Formålet med at påføre lak, det vil sige skabelsen af en lakfilm, er todelt:
Af egenskaberne relateret til funktionen af det beskyttende lag og den optiske faktor vurderes primært filmens elasticitet, strækbarhed, hårdhed, vedhæftning, tykkelse, glans, lysbrydning, farve og gennemsigtighed. Fra et bevaringssynspunkt er dets opløselighed, modstandsdygtighed over for skadelige fysiske og kemiske påvirkninger, betingelserne for dets aldring, forvitring osv. mest værdifulde.
Elasticitet og elasticitet. Lakfilmen skal være elastisk nok til at kunne overvinde belastninger forårsaget af ændringer i atmosfærisk luftfugtighed og temperatur, der påvirker alle billedets bestanddele. Så længe filmen er elastisk, kompenseres der let for udsving i mængden af materialer indeholdt i malerierne, og den forbliver intakt. Men hvis filmen mister den nødvendige elasticitet, uanset om den er under påvirkning af de fysisk-kemiske processer, der finder sted i den, forårsaget af selve sammensætningen af dens stoffer, eller på grund af ældning, knækker den som følge af skiftende spænding og kompression og er dækket med utallige små revner, der opstår på overfladen i form af uklarhed. I det sidste trin af denne skade desintegrerer partiklerne i lakfilmen - "pudder". Max Pettenkofer , forfatter til metoden til regenerering af uklare lakker, kaldte dette fænomen "løsnelsen af lakkens molekylære sammenhængskraft".
Olielakker er ret fleksible i sig selv. Selvom funktionen af et blødgøringsmiddel effektivt udføres af oliekomponenter, falder deres elasticitet i forhold til ældning, da det elastiske og bløde linoxin bliver skørt og hårdt som følge af oxidation og polymerisation. Langsomttørrende olier, som kun gennemgår meget langsomme kemiske ændringer, bevarer lakfilmens elasticitet længere end hurtigtørrende olier. Derfor reducerer tørremidler, som fremskynder tørringen af olielakker, lakfilmens elasticitet og derved dens styrke. Udskiftning af tørreolie med polymeriseret olie fører til en betydelig forbedring af holdbarheden af olielakker, da polymeriseret olie bevarer filmens elasticitet meget længere. Med hensyn til tørremidler kan man derfor generelt sige, at de påvirker lakfilmens elasticitet negativt; de truer endda direkte dets eksistens, og hver type tørremiddel - på sin egen måde og i ulige grad. Som følge heraf er den hurtige tørring af olielakker ikke en fordel, men snarere en ulempe, ud fra et synspunkt om bevarelse af maling, selvom vanskelighederne som følge af langsom tørring (f.eks. støvaflejring) er betydelige. Det er dog muligt at fremskynde tørringen uden skadelige konsekvenser, det vil sige ved at skabe den passende temperatur, lys og tør luft i rummet.
Ved lave temperaturer falder elasticiteten af lakfilm. Naturlig og kunstig harpiks og bivoks er meget mere skøre i kulde end ved normale temperaturer. På grund af basens mobilitet og som følge af mekaniske stød eller tryk dannes der umærkelige revner i filmene med reduceret elasticitet, som i overensstemmelse med fysiske love fungerer som små håndtag. Et sådant lag revner efterfølgende under normale forhold, ved en meget lavere spænding end det, der er nødvendigt for en film, der ikke var under forhold med lave temperaturer. Stærk afkøling tolereres dårligst af olielakker og glyptalharpikser.
Med en stigning i temperaturen (inden for atmosfærisk temperatur) øges elasticiteten af termoplastiske harpikser og linoxin, mens nitrocellulose tværtimod allerede ved 50 ° C bliver meget skør og hurtigt nedbrydes. En yderligere temperaturstigning har en ødelæggende effekt på de fleste lakker. En temperatur på omkring 100 ° C tolereres kun relativt godt af hårde harpiksolielakker indeholdende en stor procentdel polymeriseret olie, hvis film er usmeltelig, og lakker fra nye materialer, der hærdes ved varme.
Elasticitet. Ved lakering er det nødvendigt omhyggeligt at observere de grundlæggende love om elasticitet for successivt påførte lag. Hvis lakbelægningen består af to eller flere lag, så skal det mindre elastiske lag være i bunden, og det mere elastiske ovenpå, ellers vil lakken revne. Af denne grund kan oliemaleri, som er elastisk og blødt, ikke lakeres med sprøde og hårde lakker, for eksempel alkohol (shellak).
Hårdhed. Lakfilmen skal være hård nok til at modstå mekaniske skader. For blød bivoks beskytter ikke maleriet tilstrækkeligt mod mekaniske påvirkninger, og da det er termoplastisk, bliver det klistret ved forhøjede temperaturer, hvilket medfører hurtig forurening af overfladen af maleriet. Derfor blandes både voks og tørrende olier, hvis linoxin også er for blødt i starten, med harpiks, hvilket giver lakker med middel hårdhed, mest velegnet til at dække billeder. Typiske hårde lakker: sandarach, shellak på flygtige opløsningsmidler, lakker fra cellulosederivater og nogle syntetiske lakker - knækker på blødere maling, især på lærred.
Vedhæftning. Lakfilmen klæber bedre til den ru og porøse overflade af den lakerede overflade. Lavviskøse og stærkt fortyndede lakker trænger dybere ind i maleriet og er fast forbundet til det, samtidig med at de giver malingerne en større farvemætning end højviskose lakker. Højviskositetslakker forbliver tværtimod på overfladen og forårsager mindre optiske ændringer. Vedhæftning af naturlige harpiksfilm og tørrende olier er meget tilfredsstillende. I modsætning hertil hæfter film fremstillet af cellulosederivater og de fleste kunstharpikser dårligere til overfladen, der skal coates, og hvis denne overflade er ret glat, kan de ofte blot pilles af som en kappe. (Du kan allerede heraf se, hvor farligt det er at bruge dem til at isolere kridtjord, da det nogle gange er forkert anbefalet.) Vedhæftningen af syntetiske lakker forbedres ved tilsætning af naturlige harpikser: dammar, shellak eller sandarac.
Lysbrydning. Lakfilm udfører i billedet, sammen med en beskyttende funktion, også en optisk funktion, det vil sige, at det giver maleriet mere eller mindre dybde og mætning. I malerier malet med maling med lavt brydningsindeks kan lakker, der kraftigt bryder lys, forårsage en øjeblikkelig mørkfarvning af hele maleriet. Brydningsindekserne for forskellige stoffer, som er grundlaget for limning af maling og lak, er meget forskellige. Det følger af en sammenligning af brydningsindekserne, at en blanding af dammara med voks ikke gør oliemaling mørkere, og at ændringerne forårsaget af denne fernis i temperaen er mindre end dem, der forårsages af oliekopallakker eller flygtige harpikslakker. Af samme tabel over brydningsindeks ses det også, at hvis vi tilføjer copal-lakker til oliemaling, vil de få (især glasurmalinger) en større dybde, end når de fortyndes med terpentin eller olie.
Glans. En lakfilm med en meget blank overflade spreder ikke lys og er derfor med til at få den største dybde af farver frem og får detaljerne frem i mørke, fint nuancerede dele, som er så meget desto mere udtryksfulde, jo mindre lys der spredes. Til sort-hvid maleri (for eksempel XVII-XIX århundreder) er sådanne blanke lakker de mest egnede. I modsætning hertil har maleri, hvis hovedmedie er en farverig dekorativ overflade (f.eks. middelaldermaleri og selvfølgelig mange moderne malerier), brug for moderat blanke eller helt ikke-blanke lakker. Den stærke glans af harpiks og olielakker kan modereres ved en lille tilsætning af voks eller ved at påføre et meget tyndt lag voks på en blank, fuldstændig tørret lakfilm.
Fejl forårsaget af fugt. Fugt eller langvarig udsættelse for luftfugtighed forårsager blålige aflejringer og uklarhed på overfladen af lakfilmen og svækker også dens vedhæftning til malingsoverfladen i en sådan grad, at den i sidste ende bliver til pulver og desintegrerer. Fugtighed udsættes lettest for lakker lavet af de blødeste harpikser - kolofonium, dammar, mastiks, som er så lidt modstandsdygtige, at det er nok at efterlade malerierne dækket med dem om natten ved et åbent vindue, så der kommer en blålig belægning på overfladen. . Voks- og harpikslakker med en blanding af polymeriserede olier udmærker sig ved den største modstand mod fugt.
De fleste lakker udgør ikke et fugtuigennemtrængeligt lag på maleriet, men fremmer tværtimod overførslen af fugt til de underliggende lag. Dette har naturligvis stor betydning for bevarelsen af malerier. Af de forskellige stoffer er voks og naturharpikser, som fugt ikke passerer, bedst beskyttet ved maling. Oliefilmen er mindre pålidelig i denne henseende, da den tillader fugt at passere igennem. Mest af alt passerer nogle kunstige harpikser og en række cellulosederivater, såsom acetyl og methylcellulose, som ikke er tilstrækkeligt fugtbestandige, fugt. Et effektivt middel til at øge lakfilmens modstand mod fugt er et tyndt lag voks påført overfladen af en fuldstændig tørret lak.
Gulning af lakfilmen skyldes både oxidation og ultraviolette stråler. Lakker, der blokerer ultraviolette stråler, bliver meget gule, under påvirkning af disse stråler nedbrydes de delvist. Under påvirkning af ultraviolette stråler denitrerer iatrocellulose, og mange kunstige harpikser depolymeriserer i lyset. Denne alvorlige ulempe elimineres delvist af det faktum, at stoffer, der absorberer ultraviolette stråler, tilsættes til ikke-lysægte lakker, på grund af hvilke de mister deres evne til at påvirke lakfilmen negativt. Det er bemærkelsesværdigt, at nogle pigmenter, især hvide, har denne evne, som ved at blive spredt i lakfilmen øger dens styrke.
Olier er fuldstændig ude af stand til at beskytte maling mod virkningen af gasser på dem (især svovlbrinte, hvorfra oliemaling hurtigt bliver sort), mens de samme malinger dækket med lak forbliver uændrede selv med intens eksponering for svovlbrinte. I lyset af dette, 1 eller 2 år efter afslutningen af arbejdet på maleriet, afhængigt af graden af dets tørring, er maleriet dækket med en malerlak af en speciel sammensætning.
Takket være lakfilmen opnås en upåklagelig glat overflade, der reflekterer farven korrekt, som kun reflekterer det indfaldende lys i én retning. Lak, der dækker maleriet, giver klanglighed til farverne, skaber til en vis grad varme og slukker kolde toner, afslører mest fuldt ud hele rækken af farver, uddyber og gør skyggesteder gennemsigtige, mens de uddyber og giver gennemsigtighed til maleriets skyggesteder. . Lak i tempera er den sidste glasur.
Lakfilmen skal være stærk nok, hård, stærk og samtidig elastisk, hvilket især er vigtigt ved oliemaling på lærred. Det skal også være tilstrækkeligt modstandsdygtigt over for forskellige ydre påvirkninger, både fysiske, kemiske og mekaniske. Elasticitet er en nødvendig betingelse for en lakfilm, da når genstande belagt med lak sættes i bevægelse eller får mekaniske påvirkninger, skal lakfilmen strække sig, krympe og ændre sin form uden at rive eller prelle af objektets overflade. Lakfilmen er dannet af de stoffer, der udgør lakken som dens bestanddele, såsom: olier, forskellige harpikser osv. Selve dannelsen af filmen sker som følge af komplekse fysisk-kemiske processer, der opstår, når en nypåført lag af lak indgår i vekselvirkning med atmosfærisk ilt. Som et resultat af disse processer bliver lakfilmen hård og samtidig elastisk, modstår godt forskellige ydre påvirkninger og er et fremragende isolerende lag.
Lakker, der bruges til at dække billedet, er lavet af hårde og bløde harpikser (naturlige og/eller kunstige) og fortyndere (olier, terpentiner, terpentin osv.). Olier bør udelukkende anvendes æteriske olier, da lakker for at beskytte maleriet slides, falmer, gulner og skal fjernes fra overfladen af billedet fra tid til anden for at blive erstattet af nye lakker, mens fjernelse af olielakker er fyldt med store vanskeligheder. På samme grundlag er det sædvanligt at fremstille lakker fra bløde harpikser, dammar og mastiks, opløse dem i terpentin og olie, da de er nemme at fjerne fra billedet om nødvendigt.
Du kan anbefale billedlakker, samlet efter opskrifterne nedenfor:
Mastiks lak:
• 14 dele - mastik i pulver
• 44 dele - terpentin
• 6 dele - knust glas
• 2 dele - venetiansk terpentin
Dammar lak:
• 100 dele - dammar
• 300 dele - terpentin
• 1 del - ricinusolie
Når du forbereder disse lakker, er det nødvendigt at sikre, at terpentin og harpiks ikke indeholder vand! Hvilket er meget vigtigt, da dammar-lakken bliver uklar af vand.
Støbt glas i mastikslak fungerer som en afkobling for harpikspartikler, hvilket letter opløsningen; den ikke-tørrende ricinusolie i dammar lak tjener til at give den elasticitet.
Kopay balsam i sin naturlige form kan også tjene som en god billedlak, som ikke mister sin gennemsigtighed under påvirkning af fugt; men oftest praktiseres det at dække oliemaling med mastiks- og dammarterpentinlakker, hvis egenskaber er som følger: mastiklakker er mere farvede end dammariske og gulner senere, men bevarer hele tiden deres gennemsigtighed; dammar lakker er næsten farveløse og bliver ikke gule, men med tiden bliver de lidt gennemsigtige. Dammar-lak, der er uklar på denne måde, under dampen af alkohol, får dog igen sin oprindelige friskhed.
Desværre inkluderer de negative egenskaber ved lakker lavet af naturlige harpikser deres evne til at blive gul, blive brun, blive dækket af et netværk af craquelure, blive hvid og nogle gange helt miste gennemsigtigheden. Ændringen i farve afhænger også af de olier, hvorpå eller med deltagelse af lakken fremstilles, samt af den naturlige ældning af harpikserne. De beskyttende kvaliteter af lakbelægninger bevares, men ændringen i filmens farve tillader ikke seeren at skelne mellem farver og formmodellering og nogle gange endda skelne, hvad der er afbildet på billedet.
For at give maleriet en mat overflade er det dækket med "gluten-elemi"; de samme resultater kan opnås ved at dække maleriet med en opløsning af gode farveløse varianter af paraffin eller ceresin i terpentin. Forholdet mellem dem er som følger: 5 dele terpentin tages for 1 del paraffin eller ceresin. Denne lak bliver kun mat efter tilstrækkelig tørring og ikke tidligere end næste dag efter påføring.
Pistacielak er en opløsning af pistacieharpiks (23%) i pinen med en let tilsætning af terpentin (fortynder nr. 2) og butylalkohol. Fordelen ved pistacielak er lakfilmens næsten fuldstændige farveløshed, som er meget elastisk. Tørrehastigheden for pistacielak er betydeligt langsommere end for andre toplakker.
Akryl-pistacie lak er en blanding af syntetisk polybutyl methacrylharpiks, en lille mængde pistacie harpiks (mastiks) med terpentin eller pinen. Filmen af akryl-pistacie lak er næsten farveløs, har stor elasticitet og er overlegen i styrke i forhold til film af mastiks og dammar lakker. Tørring sker langsommere end mastiks lak.