| Kohinoor og Reisshinka | |
|---|---|
| Genre | Satire |
| flere år | 1953-2003 |
| Land | USSR |
| Sted for skabelse | Moskva |
| Sprog | Russisk |
| koxinor.net | |
Kohinoor og Reisshinka (fra Koh-i-Noor og Reisshina ) er et amatørsatirisk musikensemble , skabt i 1953 på Mosproekt Instituttet af en gruppe kandidater fra Moskvas Arkitekturinstitut . Ensemblet bestod af to små kor - det mandlige "Kohinoor" og det kvindelige "Reisshinka" - og kom kort efter dets oprettelse under protektion af Arkitekternes Centralhus. Ensemblet har eksisteret i næsten 50 år uden betalte instruktører, instruktører og dirigenter, efter at have vundet offentlighedens anerkendelse og kærlighed med en høj musikalsk dygtighed og usædvanlig skarphed i sangtekster.
De musikalske ledere af ensemblet var arkitekten Igor Aleksandrovich Pokrovsky , dirigenten og direktøren for alle Taratoriaerne og sangene fra Kohinoor, og ingeniøren Alexander Kheifets, begge gruppers koncertmester og direktøren, sammen med arkitekten Rimma Aldonina , af alle numre af Reisshinka. Ensemblet skylder dem en høj, næsten professionel evne til at fremføre sange til musik af forskellige genrer fra Rachmaninovs romancer til Fried Chicken .
I 50 år har ensemblet givet mere end 1500 koncerter. Først vedrørte emnerne designinstituttets interne problemstillinger, derefter begyndte de at berøre de faktiske problemer inden for arkitektur, byggeri og hverdagsliv mere og dybere. Siden 1956 er ensemblets kunstnere allerede begyndt at optræde i Hall of Columns, Tchaikovsky Hall og vandt derefter publikums kærlighed i alle de kreative huse i Moskva, herunder kunstnernes centrale hus, skuespillernes centrale hus og Forskernes Hus, hvor de optrådte med næsten hvert nyt koncertprogram.
Kunstnerne tog på adskillige ture på invitation af sektionerne af Union of Architects of Russia og gav koncerter i 33 byer. Forestillingerne blev organiseret af arkitekten Volya Kosarzhevsky. Forfatterne af teksterne i forskellige år var også arkitekter: Yuli Raninsky, Valentin Utkin, Rimma Aldonina , Felix Novikov, Anatoly Shaikhet, Mikhail Bartenev, Ekaterina Kuftyreva, Yuri Sokolov, Yuri Murzin og ingeniørerne Mikhail Kochin og Alexander Prigozhy .
Efterhånden blev der udviklet en stabil form for koncerter: Taratoria åbnede koncerterne - et musikalsk og tekstuelt potpourri, en parodi på oratoriet udført af medlemmer af begge grupper. Så kom små former: romancer, fabler, parodiske "akrobater", i de første år stadig "Choir of tenants", så "Reisshinka" og endelig "Kohinoor" (allerede udseendet af "Kokhinor" til musik af en munter march, i formation, med "Kohinorami" på skulderen, forårsagede en storm af glæde). Inden for den etablerede form var billeder, kostumer og scenarieteknikker til præsentation af materiale konstant under forandring.
I 1992 medvirkede solisterne fra ensemblet Yuri Sokolov og Mikhail Kochin i spillefilmen Let's Do No Tricks! . Filmen indeholdt parodisange fra ensemblets repertoire. Mikhail Kochin medvirkede i andre film ( Once Upon a Twenty Years Later , The Fall , etc.) i episodiske roller.
I årene med stagnation var eksistensen af den skarpe satire "Kohinora og Reisshinki" særlig værdifuld. Hvad forfatterne og udøverne af "Kohinora og Reisshinki" havde råd til, var absolut uacceptabelt på den professionelle scene . Selv her kunne censuren naturligvis ikke undgås , men deltagerne i Kohinor og Reisshinka havde på grund af deres relative uafhængighed - deres arbejdsbøger var på ingen måde i Arkitektens Hus - mulighed for ikke at lytte for meget til nit-plukning, som hovedsagelig kom fra dem, mod hvem deres satiriske pile var rettet mod.
Kohinoor og Reisshinka dukkede dog kun op på tv-skærmen to gange i slutningen af Khrusjtjov-optøningen , hvorefter vejen til tv var lukket for dem på trods af deres høje kunstneriske dygtighed på grund af deres teksters skarpe satiriske orientering. Af samme grund forbød censur i sidste øjeblik deres optrædener ved årsdagene for A. Raikin , E. Ryazanov , S. Obraztsov , Kinopanorama osv., hvor de var inviteret af datidens helte.
Selvom mange medlemmer af Kohinor og Reisshinka til sidst blev kendte arkitekter, tildelt ærestitler og priser, fortsatte de med at deltage i det satiriske ensemble, som i mange år forblev en gratis tribune af Moskvas kunstneriske intelligentsia .
Humoren og ironien i "Kohinora og Reisshinki" var forståelig for næsten ethvert publikum. Ensemblets upåklagelige polyfoni blev bemærket af fremtrædende musikalske personer. Niveauet af musikalsk præstation og ensemblets tekster blev højt værdsat af Irina Arkhipova (en arkitekt med den første videregående uddannelse, en kandidat fra Moskva Architectural Institute) og Zinovy Gerdt , Mark Zakharov og Mikhail Ulyanov , Vitaly Solomin og Vasily Lanovoy . Leonid Utyosov , der beundrede deres sang, sagde: "Så du bygger som du synger!", Og den berømte arkitekt Andrey Burov talte sådan: "Kokhinor er det eneste ensemble skabt i sovjetisk arkitektur."
Mange medlemmer af ensemblet viste sig at være fremragende arkitekter og blev til sidst USSR's People's Architects, Honored Architects of Russia, Laureates of State Prizes of the USSR and Rusland, professorer og doktorer i arkitektur, medlemmer af russiske og internationale akademier. De fleste af dem var medlemmer af Union of Architects of the USSR, nogle blev valgt til medlemmer af Unionen og Moskvas bestyrelser og deres sekretærer. Og med rette blev seks førende medlemmer af ensemblet tildelt titlen "Hærrede kulturarbejder" for deres deltagelse i "Kohinore og Reisshinka".
"Til skabelsen i anden halvdel af det 20. århundrede af det unikke musikalske og satiriske ensemble" Kohinoor og Reisshinka ", som var resultatet af den ekstraordinære kærlighed fra tjenerne for arkitektur for musik", I. Pokrovsky, A. Kheifets, R. Aldonina , O. Lebedeva , Yu. Sokolov, V I 2001 blev Kuvyrdin de første vindere af Irina Arkhipova Foundation -prisen .
Desværre er mange dygtige forfattere, musikere og performere gået bort, andre er selvfølgelig blevet gamle. Derfor taler vi i dag om "Kohinore og Reisshink" i datid. Men dette forringer på ingen måde Moskva-arkitekternes bidrag til den satiriske kunst i anden halvdel af det 20. århundrede , hvor de på trods af alt fortsatte med at latterliggøre, hvad der forekom dem grimt både i arkitekturen og i livet.