Klarinetkoncerten i A-dur K 622 er en af de sidste kompositioner af Wolfgang Amadeus Mozart . Værket blev skrevet i 1791 , få måneder før komponistens død. Dette er en af de mest populære koncerter i klarinettisternes repertoire.
Koncerten blev skabt fra den 28. september til den 7. oktober 1791 til den berømte østrigske klarinettist og ven af Mozart, Anton Stadler , som komponisten havde dedikeret A-dur klarinet og strygekvintetten til fire år tidligere . Uropførelsen af værket udført af Stadler fandt sted i Prag den 16. oktober 1791 , derefter opførte Stadler koncerten under en turné i Tyskland (inklusive Riga).
Mozart skrev først 1-satsen af Allegro-koncerten i tonearten G-Dur for bassethornet (en slags klarinet med et nedadgående spændvidde), som det eneste bevarede fragment af koncertmanuskriptet vidner om. Men så omskrev han den til bassetklarinet i tonearten A-Dur og tilføjede 2 satser Adagio og Rondo. Kort efter Mozarts død begyndte bassetklarinetten at gå ud af brug, og musikforlag omskrev solostemmen, så den kunne spilles på en almindelig klarinet , og transponerede nogle passager op ad en oktav. Den ældste bevarede udgave af koncerten er dateret 1801 , delen af soloinstrumentet i den er allerede blevet omskrevet til klarinet og transponeret til A-dur.
Den nuværende tendens er at spille Mozartkoncerten på bassetklarinet i A.
Kompositionen er bygget i den traditionelle form af en klassisk koncert: Allegro, Adagio, Rondo.
Koncertens første sats er skrevet i sonateform med dobbelteksponering. Hovedtemaet afspejler til dels hovedtemaet i klaverkoncert nr. 23.
Måske den mest berømte del af koncerten. Skrevet på 3/4 gang i tonearten af fjerde grad (D-dur) i en kompleks tredelt form med en episode, en forkortet gentagelse og en coda.
Fire-mørk seksdelt rondo med coda. Størrelse 6/8. Afstå i en scherzo, delvist danseånd. Afsnittenes karakter er varieret, op til den dramatiske (anden episode). Den tredje passage af omkvædet er udeladt, så rondoen har seks dele, og ikke syv, som det normalt er tilfældet med fire temaer.
Blandt de tidlige udøvere af koncerten i begyndelsen af det 19. århundrede var instrumentets førende mestre - Bernhard Crusell (1802), Simon Hermstedt (1809), Wilhelm Barth (1815); England var det første land uden for den tysktalende verden, der hørte koncerten i 1838 , men anmelderen af London-premieren var ambivalent over for musikken, idet han anså den langsomme sats som en sand manifestation af Mozarts genialitet, og både hurtige som overfladiske og , sandsynligvis kun tilskrevet Mozart [1] .