| drama på telefonen | |
|---|---|
| Genre | drama |
| Producent | Yakov Protazanov |
| Medvirkende _ |
Pyotr Starkovsky Vera Schilling |
| Operatør | Alexander Levitsky |
| Filmselskab | P. Timan og F. Reinhardt |
| Land | russiske imperium |
| År | 1914 |
Drama by the Phone er en russisk stumfilm instrueret af Yakov Protazanov . Udgivet den 28. december 1914 [1] [2] [3] . Filmen har ikke overlevet [4] .
Filmen bruger plottet af en af de berømte tidlige film af D. W. Griffith "Secluded Villa" ("Lonely Villa") med overførsel af handling til Rusland [5] [6] . Til gengæld ligner Griffiths film den franske film fra 1906 baseret på skuespillet af André de Lord"Ved telefonen" [7] .
På grund af de langvarige reparationer i bylejligheden til advokaten Verkhovsky, bor han på landet med sin kone og datter. Om aftenen tager han til byen til sine bekendte Rostov. Hos Rostovskys er det larmende og muntert, men Verkhovsky føler en vag angst. Han forsøger at ringe til dachaen, men han bliver afbrudt [8] .
En ung kvinde med et barn og en barnepige boede på dachaen. Mistænkelige typer strejfer rundt i det afsidesliggende hus. Da de fandt ud af, at to kvinder forblev i huset, angriber de dachaen. Verkhovsky kom igennem til sin kone, opmuntrede hende, men så indså han, at sagen var alvorlig.
Røverne bryder ind i huset, "manden hører alt, hvad der sker der i telefonen, men han kan ikke gøre noget" [9] . Verkhovtseff skynder sig til undsætning, men hjælpen er for sent.
Ifølge beskrivelsen af finalen, beskrevet i bogen "Cinematography of Pre-Revolutionary Russia", "dræbte røvere en forsvarsløs kvinde, og hendes mand, som vendte hjem, fandt hendes lig" [10] . Filmhistorikeren Yuri Tsivyan skrev, at "behovet for tragiske film blandt det russiske publikum var så påtrængende, at da Yakov Protazanov i 1914 iscenesatte Drama at the Telephone, den russiske analog af Griffiths afsondrede ejendom, valgte han det tragiske [endelige]: ægtemanden. havde ikke tid til at redde og fandt liget af sin kone dræbt af røvere derhjemme” [4] . Røverne er væk, ligene af de myrdede kvinder ligger på gulvet, datteren græder ved liget af sin mor [8] .
I dets udgivelsesår blev filmen bedømt som et drama "meget gribende, velkonstrueret, med et originalt, smart udtænkt stunt" [3] [11] . Filmhistorikeren Veniamin Vishnevsky roste filmen som "et bemærkelsesværdigt dramatisk studie, interessant kameraarbejde og redigeringsteknikker" [1] .
Filmen er først og fremmest interessant for konstruktionen af rammen: ”I dette tilfælde blev det sådan: hun taler i nærbillede, og han taler også i nærbillede, og midt imellem højtalerne er der et landskab - en dacha, Moskva. I bunden af landskabsrammen er trykt, hvad hun siger, og hvad han siger. Hele værket byggede på en usædvanlig nøjagtig beregning af rammer - sådan og sådan en inskription skulle stå på sådan en ramme" [9] .
Filmhistorikeren Semyon Ginzburg påpegede, at filmen er af interesse, fordi "det var næsten første gang i kinematografi, at princippet om en "split screen" blev anvendt, det vil sige samtidig visning af billeder af forskellige begivenheder" [12] . Han beskrev det sådan:
"I separate stykker af filmen opdelte Protazanov og hans kameramand Levitsky skærmen i tre dele med to vertikaler. I midten af skærmen så seerne røverne, der brød ind i dachaen, på venstre side - billedet af manden, der taler i telefon, på højre side - konen, der ringede hjem til sin mand. Nederst på skærmen blev undertekster placeret i disse stykker, der formidler dialogen mellem mand og kone” [5] .
Ifølge S. Ginzburg er denne "oplevelse af Protazanov og Levitsky vigtig, fordi den karakteriserer atmosfæren af søgninger, hvori de bedste russiske førrevolutionære filmarbejdere arbejdede" [5] . Han bemærkede specifikt, at "hvis motivet til forsinket frelse for Griffith primært var en måde at skabe dramatisk spænding på, hvis Griffith brugte parallelredigering af korte stykker til dette, så var Protazanov primært interesseret i karakterernes psykologiske tilstand, muligheden for at vise en afdød ægtemands gradvist voksende begejstring og en forsvarsløs kvindes rædsel » [10] . Ifølge S. Ginzburg "bestod filmen af meget længere stykker end Griffiths, hverdagsscener blev udviklet i den mere detaljeret."
I "Secluded Villa" blev dramatisk spænding dannet af montagerytmen, den stadigt accelererende parallelredigering af to samtidig udviklende historielinjer af konen og manden, og i "Drama by the Phone" blev den skabt af detaljerne i skildringen af karakterernes mentale liv. Således fik et karakteristisk træk ved russisk biograf i de før-revolutionære år, et træk, der er særligt karakteristisk for Protazanov - ønsket om at fokusere hele publikums opmærksomhed på det mentale liv af karaktererne i billedet - et meget klart udtryk. her.
Filmkritiker Vladimir Mikhailov bemærkede også "ideen om synkront at vise flere parallelle handlinger i en ramme, som ville blive suppleret med forklarende inskriptioner givet ikke i separate rammer, som det var sædvanligt dengang, men i samme ramme" [6] . Han påpegede: "Med sin usædvanlighed tiltrak Protazanovs film publikums opmærksomhed, kritikere skrev om det, billedet blev senere værdsat af filmhistorikere" [13] .
Mikhail Arlazorov gav i sin bog om Y. Protazanov følgende vurdering: "Omkring et halvt århundrede gik fra udgivelsen af "Drama by the Phone" til fødslen af den delte skærm, men vi glemmer ikke det gamle Protazanov-bånd - det første fjerne forsøg fra en stor kunstner på at bryde ud af grebet af stumfilmens konventioner” [14] . Filmhistorikeren Nikolai Izvolov satte stor pris på instruktørens og kameramandens arbejde: "Filmen "Drama at the Phone" (1914, instruktør Y. Protazanov, opera. A. Levitsky) var et af de mest vovede eksperimenter inden for førrevolutionær biograf , hvor der ikke var sædvanlig redigering og mellemtekster: montagen blev tilsidesat af en delt skærm, og mellemteksterne af undertekster" [15] .
En "interessant løsning" instrueret af Yakov Protazanov i filmen "Drama at the Phone" blev også bemærket af filmkritiker Irina Grashchenkova : "Ved at bruge det, der om fyrre år vil blive kaldt en delt skærm, lykkedes det ham at skabe en kontinuerlig bevægelse af psykologiske tilstande , oplevelser, handlinger.”
På samme tid så seeren på skærmen: i centrum af røverne, der angreb et ensomt landsted; på højre side - husets værtinde, der forsøger at ringe til sin mand via telefon; til venstre - en mand, der skynder sig at hjælpe sin kone og barn; nederst var der inskriptioner, der formidler karakterernes tale. Rammen har aldrig kendt en sådan mætning" [16] .
Filmkritiker Neya Zorkaya kaldte "Drama by the Phone" for "innovativ med hensyn til dramaturgi, redigering og skærmeffekter" [17] .
| Film af Yakov Protazanov | |
|---|---|
| |