Demidov, Nikolai Vasilievich

Nikolai Vasilyevich Demidov (1884-1953) - russisk teaterinstruktør og lærer. En af de første tre lærere i Stanislavsky-systemet , uddannet og officielt anerkendt af K. S. Stanislavsky [1] .

Biografi

Far - tekstilfabrikant Demidov Vasily Viktorovich (1835-1908), mor - Evlampia Vasilievna (1847-1931), ældre brødre - Vladimir og Konstantin [2] .

Han fik sin første professionelle erfaring som teaterskuespiller og instruktør ved Nationalteatret, der blev oprettet af sin far i Ivanovo-Voznesensk Sobriety Society. I dette teater var min far ikke kun grundlæggeren, men også dramatiker, instruktør og skuespiller. Skuespil fra folkelivet skrevet af ham blev udgivet, spillet i teatre og blev godkendt af Ostrovsky selv . Vasily Viktorovich havde ingen særlig uddannelse, han var en guldklump - selvlært. Han gjorde meget for udviklingen og den kulturelle oplysning af sin fødeby. Demidov-gaden i byen Ivanovo er opkaldt efter ham [3] .

Nikolai Vasilyevich er det yngste barn i familien. Han voksede op svag og syg. En alvorlig sygdom, som lægerne ikke kunne klare, lovede drengen en ugyldig tilværelse og en langsom udryddelse. Lægerne forbød ham endda at studere, og Nikolai tog to pistoler og satte den ene til hjertet og den anden mod tindingen og trak samtidig aftrækkerne. Den ene kugle savnede hjertet, den anden, rettet mod tindingen, gennemborede knoglen og satte sig fast. Demidov døde ikke, men efter at have besluttet at leve, gør han alt for at vende tilbage til et aktivt og tilfredsstillende liv. Han helbreder sig selv, opfinder speciel gymnastik, udvikler konsekvent visse muskelgrupper. Dette giver et utroligt resultat: atletisk sundhed, uddannelse i gymnastiksalen og optagelse på universitetet (1907) [3] . I en alder af 20 oprettede Demidov en afdeling af St. Petersburg Athletic Society i Ivanovo, hvortil han udviklede og med succes anvendte sit program for individuel fysisk og moralsk træning af atleter [4] . I 1913 dimitterede han fra det medicinske fakultet ved Imperial Moscow University . Efter sin eksamen fra Moskva Universitet begyndte han at praktisere på Pletnev- klinikken i Moskva , specialiseret i psykiatri, studerede yoga og homøopati . Den berømte læge P. A. Badmaev introducerede Demidov til tibetansk medicin . Det var Demidov, der bidrog til indtrængen af ​​yogaens principper i Stanislavskys lære [5] .

Venskab med L. A. Sulerzhitsky førte til Demidovs bekendtskab med K. S. Stanislavsky , som voksede til et tæt samarbejde, der varede mere end 30 år. Demidov var lærer og mentor for Igor, søn af Stanislavsky, i mange år, besøgte huset næsten dagligt, fulgte familien på sommerture [4] .

Siden 1911 (mens han stadig var universitetsstuderende), begyndte Demidov at deltage i klasser og prøver af K. S. Stanislavsky på Moskvas kunstteater , og begyndte at arbejde sammen som assistent til at arbejde med skuespillere. Siden 1919, på Stanislavskys insisteren, forlod Demidov lægestanden og helligede sig udelukkende teatret [5] .

Fra 1920 underviste Demidov i Stanislavskys system på Bolshoi Theatre Opera Studio, instrueret af Stanislavsky. Han hjalp Stanislavsky i forberedelsen af ​​skuespillet "Eugene Onegin".

I 1921 organiserede han Moskvas kunstteaters 4. studie (i 1925 blev Moskvas kunstteaters 4. studie omdannet til det realistiske teater , og Demidov forlod det).

Under sin turné i USA (1922-1924) betroede Stanislavsky Demidov at lede Drama School of the Art Theatre, da han mente, at Demidov efter Sulerzhitsky og Vakhtangov var den bedste ekspert på sit system: "Før ankomsten af ​​V. I. Nemirovich-Danchenko, den generelle ledelse af skolen i 1. gruppe af Moskvas kunstteater - er betroet - til N.V. Demidov. Med alle spørgsmål vedrørende skolen - kontakt ham . Efter sin tilbagevenden til Rusland var Stanislavsky meget tilfreds med Demidovs arbejde og blev overrasket over hans elevers succes: "Vores skole, udarbejdet af Demidov, har åbenbart en gud i sig" [6] .

Mens han underviste i skolen (1922-1925), begyndte Demidov at søge efter måder at fordybe skuespilleren i en holistisk kreativ tilstand ved at skabe en spørgsmål-og-svar-teknik, som senere ville blive kaldt Demidovs skitser. Dette vil føre til et brud med Stanislavsky og skabelsen af ​​Demidovs metode, som han kaldte "den affektive skuespillers skole."

I 1920'erne arbejdede Demidov som instruktør og lærer ved Operateatret. K. S. Stanislavsky, i Musikteatret opkaldt efter Vl. I. Nemirovich-Danchenko, og i slutningen af ​​1920'erne - på Moskvas statskonservatorium og i studiet på Moskvas Kammerteater .

Jeg har kendt Nikolai Vasilyevich Demidov i 15 år. Dette er en mand fuld af ægte kærlighed til kunst og en uselvisk entusiast. Fra vi mødtes, blev han så revet med af teatret og i særdeleshed af skuespillets indre (åndelige) teknik, at han helligede sig kunsten. Hele tiden hjalp han mig med at udvikle dette rige og komplekse spørgsmål om skuespil. På nuværende tidspunkt tror jeg, det er en af ​​de få, der kender "systemet" teoretisk og praktisk. I fire år blev han i mit operastudie som instruktør og lærer. I to år ledede han School of the Art Theatre og dirigerede der (efter Sulerzhitsky og Vakhtangov) undervisningsarbejde og klasser i henhold til "systemet" .K. S. Stanislavsky (1926) [4]

I 1934 inviterede Stanislavsky Demidov som redaktør til at arbejde på bogen The Actor's Work on Himself. I forordet til bogen udtrykker Stanislavsky sin oprigtige taknemmelighed til Demidov:

Direktøren og læreren for Operateatret ved mit navn N. V. Demidov gav mig stor hjælp til at omsætte "systemet" i praksis og med at skabe denne bog. Han gav mig værdifulde instruktioner, materialer, eksempler; han udtrykte sine meninger om bogen for mig og afslørede de fejl, jeg havde begået.K. S. Stanislavsky [7] [8]

.

Demidov helligede sig Stanislavskys sag og kastede sig dybere og dybere ind i studiet af skuespillerens psykoteknik og begyndte snart at blive betragtet som en af ​​de vigtigste specialister i " systemet " . På samme tid, med alle fordelene ved "systemet" , ved at anvende dets principper i praksis, anså Demidov det for sin pligt at henlede Stanislavskys opmærksomhed på dets mangler. Hans forslag, som opstod i processen med pædagogisk godkendelse af systemet , blev stort set accepteret af Stanislavsky under udarbejdelsen af ​​bogen "Skuespillerens arbejde på sig selv", men der var også bestemmelser afvist af Stanislavsky, især den nu kendte " Demidovs etudeteknik”. Dette var formentlig hovedårsagen til skænderiet med læreren, hvorefter Demidov i sine hjerter ville kalde sig en tåbe, "og give ham alle sine dyrebare opfindelser, observationer og fund" [8] . Det er interessant, at Stanislavsky i sit sidste værk, Skuespillerens arbejde med rollen (Othello, Regeringsinspektøren), foreslår at studere stykket med etuder.

Efter Stanislavskys død (1938) blev alle tilgange til skuespillerens kunst anerkendt som ukorrekte og skadelige, bortset fra Stanislavsky-systemet. Holdningen til Demidov fik "karakteren af ​​forfølgelse og forfølgelse." Formidable beskyldninger om "idealisme", "mystik", "mangel på ideer" regnede ned, op til vidtrækkende konklusioner "at gribe hurtigt ind og stoppe en sådan pædagogisk aktivitet." Demidov blev tvunget til at sige alle job op, og hans navn blev fuldstændig udelukket fra Moskvas kunstteaters historie og fra historien om russiske teaterstudier. Fra begyndelsen af ​​den store patriotiske krig arbejdede Demidov med evakuering i forskellige teatre i USSR.

Fra 1942 til 1945 var Demidov kunstnerisk leder af Karelo-Finske Nationale Dramateater [9] . I slutningen af ​​1940'erne var han chefdirektør for Buryat-Mongolian Music and Drama Theatre .

Demidov vendte tilbage til Moskva for en kort periode (1945-1946), hvorfra han snart blev tvunget til at forlade på grund af uophørlige opsigelser og forfølgelse. Siden 1946 har Demidov arbejdet som kunstnerisk leder af den sovjetiske hærs teater på Sakhalin.

I 1949 vendte Demidov tilbage til Moskva på grund af en alvorlig sygdom. Han fik flere hjerteanfald i træk, men i modsætning til lægernes prognoser rejser han sig endnu en gang på benene. I de sidste tre år af sit liv bruger han al sin tid på at arbejde på en bog og forsøge at få den udgivet (i det mindste delvist, revideret, i artikler, i stykker). Demidov skriver til I. M. Moskvin : "Er det sådan, så hvis der ikke sker en katastrofe, vil jeg bringe mit arbejde til ende. Jeg føler, som en kugle affyret mod et mål sandsynligvis føles: det er ikke længere muligt for den at stoppe, og der er ingen anden måde .

Få biografiske fakta om Demidovs personlige liv er kendt. Ifølge venners og slægtninges erindringer var han beskeden til sværhedsgraden, var væmmet af lykønskninger, hæder og lignende begivenheder, var intolerant over for reklamer. Han var gift tre gange, men havde ingen børn. Den første kone, Elena Nikolaevna Demidova-Dobrynina, en skuespillerinde, døde i 1935 i en ung alder af en alvorlig sygdom. Den anden kone er Galina Ilyinichna Benemanskaya, en elev af Demidov, senere sangerinde ved Operateatret. Stanislavsky. Den sidste kone er Ekaterina Alexandrovna Knishek [10] .

September 8, 1953 Nikolai Vasilyevich Demidov døde.

N. V. Demidov er efter Stanislavsky og Nemirovich-Danchenko den største figur i det russiske, sovjetiske teater. Og måske ikke mindre vigtigt end Stanislavsky og Nemirovich... Demidovs arbejde, hans forskning og hans opdagelser er et geni... Den faktiske udvikling af teatret kan ikke undgå at følge den vej, som N.V. uden hans opdagelser.O. G. Okulevich [1]

Steder for kreativ aktivitet

• 1911-1919 - assistent til at arbejde med skuespillere ved det første studie på Moskvas kunstteater . Deltog som instruktør og underviser i forberedelsen af ​​stykket "Eugene Onegin" i Bolshoi-teatrets operastudie .
• 1919-1921 - instruktør, instruktør og underviser i skuespil ved det centrale dramastudie i Moskva Proletkult .
• 1920-1924 - direktør, lærer i Stanislavsky-systemet, medlem af det kunstneriske råd i Bolshoi-teatrets operastudie.
• 1921-1922 - arrangør af et rejsekursus med forelæsninger om en skuespillers mentale teknik i hans fødeby Ivanovo-Voznesensk og et årelangt kursus med forelæsninger om en skuespillers mentale teknik ved Ordets statsinstitut i Moskva (GIS) [11] .
• 1921-1925 - arrangør, kunstnerisk leder og chefdirektør for Moscow Art Theatres fjerde studie .
• 1921-1922 - Stanislavskijs vigtigste kunstneriske stedfortræder under hans to-årige turné i udlandet [12] .
• 1922-1925 - leder og underviser i skuespillerens psykoteknik ved Kunstteatrets Dramaskole, indtil dens lukning [13] .
• 1924-1926 - kunstnerisk leder, instruktør og underviser i skuespil ved State Georgian Studio.
• 1926-1928 - direktør og lærer for Kammerteatret A. Ya. Tairov og hans "eksperimentelle værksteder" .
• 1927-1930 - lærer i skuespil i operaklassen på Moskvas statskonservatorium .
• 1928-1930 - direktør og lærer for Statens Musicalteater. Vl. I. Nemirovich-Danchenko.
• 1930-1932 - udfører forskningsarbejde om radioaktørers kreativitet ved NIIRT (Research Institute of Broadcasting and Television).
• 1930-1934 - træning og uddannelse af en gruppe unge skuespillere med den efterfølgende oprettelse af "Creative Studio Theatre" [14] .
• 1934-1935 - assistance til Stanislavsky i arbejdet med bogen "En skuespillers arbejde på sig selv" [15] .
• 1934-1935 - fælles arbejde med Stanislavsky ved Statsoperaen. K. S. Stanislavsky [16] .
• 1936-1940 - instruktør og underviser i skuespil på Teater- og Musikskolen. Glazunov.
• 1939-1941 - lærer i skuespil på teaterskolen. Shchepkin på Maly Drama Theatre.
• 1942 - chefdirektør for Teatret for Musikkomedie i den karelsk-finske SSR og kunstnerisk leder af det nationale finske teater i byen Petrozavodsk [9] .
• 1945-1946 - kunstnerisk leder og direktør for Moskvas turnéteater "Studio".
• 1946-1948 - kunstnerisk leder af teatret for den sovjetiske hær på Sakhalin.
• 1948-1949 - Nationalt Buryat-Mongolsk teater og dets dramastudie, Buryat-Mongolsk teater og musikskole.

Demidovs system

Demidov skrev flere bøger om praktisk pædagogik og psykoteknik i skuespil. Demidovs værker tilbyder en unik etudeteknik, der gør det muligt at udvikle kreative evner hos unge skuespillere. Demidovs metode involverede ikke noget selvstændigt arbejde for skuespillerne og krævede konstant overvågning og kontrol af læreren. På mange måder modsagde Demidovs metode Stanislavskys; af disse og andre grunde var teknikken forbudt i meget lang tid, og bøger blev ikke udgivet [17] .

Demidov mente, at efter at have læst stykket, har skuespillerne "allerede alt" - de har det i en slags "foldet form", som en vag forudanelse. Der er en rolle, der er en person, som skuespilleren bliver. Alt dette eksisterer på et dybt underbevidst niveau, i lagene af psyken, som en person i en normal tilstand som regel ikke har mistanke om. Der er på én gang og helt. ... Sådan fungerer kreativ intuition, som har evnen til at "fatte" konturerne, indholdet, atmosfæren, rytmen af ​​det fremtidige kreative fænomen som helhed [18] .

... der er skuespillere, for hvem det imaginære billede, de skaber, bliver deres alter ego, deres dobbeltgænger, deres andet "jeg" . Han lever utrætteligt sammen med dem, de skiller sig ikke af med ham. Skuespilleren ser konstant på ham, men ikke for at kopiere, men fordi han er under sin hypnose, magt og handler på en eller anden måde, fordi han lever ét liv med et billede skabt uden for ham selv ...K.S. Stanislavsky [19]

Dette citat af Stanislavsky afspejler nøjagtigt essensen af ​​Demidovs tilgang til skuespil. Skrevet af Stanislavsky i 1933, sandsynligvis under indtryk af Demidovs praktiske eksperimenter, han så.

Demidov-systemets opgave er at hjælpe skuespilleren med at åbne vejen til løsningen, der ligger på dette niveau. For at dette "alt er" kan ske, skal stykket være, med Demidovs ord, "set". Beslutningen er at opnå af skuespilleren en særlig indre tilstand, som kan kaldes en tilstand af dyb indre stilhed, stille indre fred . Denne indre stilhed skal suppleres af kvaliteten af ​​åben indsigt og friskhed i opfattelsen.

For at opnå denne tilstand udviklede og beskrev Demidov øvelser, der omfattede flere stadier. Til dels afspejles disse metoder i Stanislavskys værker [20] , påvirket af samarbejdet med Demidov [21] .

Demidov-systemets opgave er at mestre den interne teknik: Skuespilleren "skal gøre de mest utrolige ting med sin sjæl - så er dette kunst . " Demidov sammenligner en skuespillers kunst med evnen hos en akrobat-rullator til at opretholde balance, hvilket for en skuespiller betyder "den konstante tilstedeværelse af sit personlige "jeg" under alle omstændigheder i rollen og legen, både eksternt og internt" og er grundlaget for hans arbejde [22] .

Demidovs system lægger vægt på evnen til i hverdagen at bemærke fænomener "indtrykket af det første sekund" , som senere blev til "læren om den første reaktion" . Systemets øvelser har til formål at give tilbage til de fornemmelser, der opstår. Skuespilleren inviteres til at træne "at lade" sig selv på intuitivt opståede ønsker. Ifølge Demidov, hvis "det ikke var muligt at overgive sig til sensationen, men noget bliver gjort, bliver naturen ødelagt, falskhed, falsk begynder - og det virkelige alt visner" . Den kreative tilstand bestemmes af en vigtig betingelse for skuespilleren: "Jeg ved aldrig, hvad jeg vil gøre, men kun overgive mig til sensationer . " Skuespilleren inviteres til at "følge sine følelser" og overgive sig med hele sit væsen uden spor til det eneste følte ønske. Begreberne første reaktion, sensibilitet, overdragelse uden spor, unikhed - bliver hovedbegreberne i Demidovs system [22] .

I begyndelsen af ​​eftersøgningen understreger Demidov behovet for, at skuespilleren "sætter viljen": "Skuespillerens vilje skal indstilles på samme måde som stemmen, lyden og hånden, den skal indstilles på en sådan måde. at den kan bruges med det samme. At sætte viljen er i virkeligheden skuespillerens spirituelle teknik" [23] . Senere kommer Demidov til den konklusion, at skuespilleren kun har brug for viljen for at nægte det.

Demidov var glad for energiakkumuleringsteknikker, som han delte med sine elever, som hjalp ham med at finde pædagogiske tilgange, der lindrer sløvheden på scenen og giver ham mulighed for at lede den akkumulerede energi i den kreative proces i den rigtige retning. Han var meget opmærksom på betydningen af ​​en persons "stråling", dens materielle, fysisk mærkbare indflydelse på skuespillerens kreative velvære. Demidov brugte resultaterne af forskning inden for psykofysiologi og esoterisme og projicerede dem på scenens og auditoriets rum. Således åbnede Demidov for sine elever muligheden for menneskelig perception og understregede vigtigheden af ​​overbevidsthed [24] . Demidovs interesse for sidstnævnte blev opretholdt gennem hele sin undervisningspraksis [25] Demidov anser den frie krop og den rensede bevidsthed for at være den vigtigste betingelse for at udføre de fleste øvelser (en vigtig komponent i både den fysiske og psykologiske forberedelse af en skuespiller er evnen at være passivt perceptiv) [26] .

Tilhængere af Demidov-systemet

• Siden 1980'erne er Demidovs teknik blevet udviklet af St. Petersborg-instruktøren Pavel Podervyansky ved Teatret for Dramatiske Improvisationer .
• Baseret på Demidovs metodologi udviklede Igor Afonchikov en metode til undervisning af skuespillere i Igor Afonchikovs skuespillerlaboratorium. Teknikken blev også anvendt i træningen af ​​professionelle dansere.
• Demidovs skitser blev brugt af lærere på kurset af Oleg Kudryashov på GITIS.
• Instruktøren og læreren Andrey Malaev-Babel underviser elever i skuespillerafdelingen efter Demidov-metoden .
• I RGISI (St. Petersborg) bruges Demidovs teknik aktivt i værkstederne hos V. M. Filshtinsky , L. V. Gracheva (lærere: A. A. Ivanova [27]
• Siden 2015 har det fungerende laboratorium ved School of N. V. Demidov (Skole-Laboratoriet for Acting Individuality opkaldt efter N. V. Demidov) været i drift i Moskva (ledet af Evgenia Serebrov) [28]
• I Rusland undervises skolen for N. V. Demidov af V. V. Kolomiets [29]
• International School of Acting N. V. Demidov i Pushchino har været i drift siden 2017 [30] .
• I Moskvas filmskole nr. 4 [31] undervises klasser efter Demidov-systemet, som en del af kurset "Skuespil", af læreren Naum Shvets .

Arkiv NV Demidov

N. V. Demidovs manuskripter blev ikke offentliggjort i lang tid.

Først i 1965 blev bogen "Kunsten at leve på scenen" udgivet, gennem Demidovs elevers indsats, i en forkortet version.

Indtil 2004 blev Demidovs manuskripter opbevaret af hans elev, O. G. Okulevich .

I 2004 blev arkivet fuldstændigt doneret til Teaterbiblioteket i St. Fra det øjeblik begyndte Teaterbiblioteket at udgive en serie bøger "Creative Legacy" af Demidov.

Udgivet værker af NV Demidov

• N.V. Demidov. Kunsten at leve på scenen / Forord af B. N. Livanov og M. O. Knebel . - M . : Kunst, 1965. - 383 s.
• N.V. Demidov. Kreativ arv. - På 3 tons. . - Sankt Petersborg. : Hyperion, 2004. - Vol. 1, bog. 1-2. Skuespillerens kunst i hans nutid og fremtid. Skuespillertyper. — 416 s. - ISBN 5-89332-108-1 .
• N.V. Demidov. Kreativ arv. - På 3 tons. . - Sankt Petersborg. : Hyperion, 2004. - Vol. 2, bog. 3: Kunsten at leve på scenen. — 557 s. - ISBN 5-89332-106-5 .
• N.V. Demidov. Kreativ arv. - På 3 tons .. - St. Petersborg. : Hyperion, 2007. - Vol. 3, bog. 4: Kreativ kunstnerisk proces på scenen. — 475 s. - ISBN 978-5-98187-199-3 .
• N.V. Demidov. Kreativ arv. - I 3 bind / Red. M. N. Laskina. - Sankt Petersborg. : Hyperion, 2009. - Vol. 4, bog. 5: Teori og psykologi af kreativitet af en affektiv type skuespiller: tilføjelser, diverse, biografiske materialer, fra korrespondance .. - 653 s. - ISBN 978-5-903368-39-6 .

NV Demidov Skuespillerens kunst i hans nutid og fremtid. Skuespillertyper. Forlag for det russiske statsinstitut for scenekunst, Skt. Petersborg, 2019 396 s. ISBN 978-5-88689-131-7 udgave 500 eksemplarer

Se også

• Stanislavsky-systemet

Noter

1. ↑ 1 2 School of acting personality N. V. Demidov, 2017 , s. 9.
2. ↑ Konstantin Vasilievich Demidov - teaterdekoratør, kunstner og skuespiller. I sovjettiden modtog han titlen som republikkens hædrede kunstner .
3. ↑ 1 2 School of acting personality N. V. Demidov, 2017 , s. ti.
4. ↑ 1 2 3 School of acting personality N. V. Demidov, 2017 , s. elleve.
5. ↑ 1 2 School of acting personality N. V. Demidov, 2017 , s. 12.
6. ↑ Pædagogiske principper for N. V. Demidov, 2017 , s. 200-201.
7. ↑ Stanislavsky K. S., V.2, S.8
8. ↑ 1 2 Pædagogiske principper for N. V. Demidova, 2017 , s. 200.
9. ↑ 1 2 Stanislavsky sagde til sig selv: "Jeg tror det ikke!" .
10. ↑ Skole for skuespillerpersonlighed N. V. Demidov, 2017 , s. 9-10.
11. ↑ Statens Ordinstitut i Moskva (1919-1925)
12. ↑ Stanislavsky, der forlod Demidov som sin vigtigste kunstneriske stedfortræder i løbet af sin to-årige udenlandske turné, efter at have vendt tilbage til sit hjemland og set opførelserne af Studio School, sagde: "Vores skole, forberedt af Demidov, bærer tilsyneladende Gud ind i sig selv. "
13. ↑ Da Stanislavsky grundlagde School of Art Theatre i 1922, henvendte han sig til Demidov med en presserende anmodning om at lede den nye virksomhed. Efter nogen tøven gik Demidov med på Stanislavskys anmodning og accepterede stillingen som direktør for skolen.
14. ↑ Stanislavsky stod i spidsen for grundlæggerne af dette teater. Organisation, ledelse, ledelse, pædagogik - Demidov var involveret i alt.
15. ↑ Adlyder K. S. Stanislavskys insisterende anmodning, forlader Demidov det teater, han skabte, og træder ind i Stanislavskys fulde rådighed for den endelige revision af bogen "The Actor's Work on Himself".
16. ↑ Demidov var ansvarlig for ledelse og alle pædagogiske aktiviteter (i teori og praksis), herunder arbejde med direktører.
17. ↑ Pædagogiske principper for N. V. Demidov, 2017 , s. 198: "Det tog mere end halvtreds år for Demidovs manuskripter at nå læseren, og den allerførste bog, Kunsten at leve på scenen, med forord af hans elever, People's Artist of the USSR B. N. Livanov og fremragende teaterlærer M. O. Knebel, blev udgivet i Moskva i 1965.
18. ↑ Demidov-tilgang, 2021 , s. 39-40.
19. ↑ Demidov-tilgang, 2021 , s. 45.
20. ↑ Dette blev tydeligst afspejlet i kapitlet "Karakteristisk" og i perioden med tæt arbejde mellem Stanislavsky og Demidov om redigeringen af ​​bogen "En skuespillers arbejde på sig selv i den kreative proces med at opleve" (1933).
21. ↑ Demidov-tilgang, 2021 , s. 44.
22. ↑ 1 2 Pædagogiske principper for N. V. Demidova, 2017 , s. 201.
23. ↑ Pædagogiske principper for N. V. Demidov, 2017 , s. 201-202.
24. ↑ Pædagogiske principper for N. V. Demidov, 2017 , s. 202.
25. ↑ Dette bevises af et brev til Stanislavskys søn Igor (hvis lærer Demidov var fra 1907): "Fortæl Konstantin Sergeevich, at jeg snart vil sende ham en hel rapport" Om underbevidsthedens betydning i en skuespillers arbejde og om måder at brug det "kan være nyttigt."
26. ↑ Pædagogiske principper for N. V. Demidov, 2017 , s. 203.
27. ↑ Demidov-tilgang, 2021 .
28. ↑ Fungerende laboratorium ved School of N.V. Demidov . vk.com. Hentet 9. januar 2017. Arkiveret fra originalen 15. september 2020. (ubestemt)
29. ↑ Vitaly Kolomiets . www.facebook.com. Dato for adgang: 11. december 2019. (Russisk)
30. ↑ N. V. Demidov International School .
31. ↑ Filmskole nr. 4 . (Russisk)

Litteratur

• Bogdanova L. A. Skole for skuespil individualitet N. V. Demidov. - M. : GITIS Publishing House, 2017. - 209 s. — ISBN 978-5-91328-247-7 .
• Ivanova A.A. Skuespilleruddannelse. Demidovs tilgang. - M. : GITIS Publishing House, 2021. - 138 s. - ISBN 978-5-91328-321-4 .

Forfatter til artikler og kompilator A. A. Malaev-Babel "På teaterskolen for Nikolai Demidov." Moskva, GITIS, 2018 ISBN 978-5-91328-271-2

• Karelen: encyklopædi: i 3 bind / kap. udg. A. F. Titov. T. 1: A - Y. - Petrozavodsk: Forlag "PetroPress", 2007. S. 296-400 s.: ill., kort. ISBN 978-5-8430-0123-0 (bind 1)
• Shulga Ludmila. Pædagogiske principper for N. V. Demidov baseret på materialerne fra praktiske klasser i studierne på Moskvas kunstteater (1921-1925)  // Teatrets spørgsmål: tidsskrift. - 2017. - 2. januar. - S. 198-208 .

Links

• Artikel af A. L. Ushakov: N. V. Demidovs etudeteknik som en innovativ metode til at uddanne en nybegynderskuespiller  (utilgængeligt link)
• Side Z.a. Rusland A. I. Romantsov, dedikeret til N. V. Demidov .
• Artikel om N. V. Demidov .
• En artikel i avisen Vecherniy Petersburg "Hvem kunne tvivle på Stanislavskys system?"
• V. Ts. Naidakov. OM N. V. DEMIDOV . Petersborg teatermagasin nr. 21 2000 (15. januar 2000). Dato for adgang: 25. maj 2019. (ubestemt)
• International School of NV Demidov i Pushchino . Dato for adgang: 9. februar 2021. (ubestemt)
• Malaev-Babel A. A. Stanislavsky sagde til sig selv: "Jeg tror ikke på det!" . Republik (5. april 2019). Dato for adgang: 11. februar 2021. (ubestemt)

	I bibliografiske kataloger GND : 131443305 ISNI : 0000 0000 5392 9463 LCCN : nr. 2006000084 NUKAT : n2010090084 VIAF : 50359294 WorldCat VIAF : 50359294