| Opera | |
| Demetrius og Polybius | |
|---|---|
| Demetrio og Polibio | |
| Unge Rossini | |
| Komponist | Gioacchino Rossini |
| librettist | tekst af Vincenzin Mombelli |
| Libretto sprog | italiensk |
| Genre | dramaserier |
| Handling | 2 |
| skabelsesår | 1806 (1810?) |
| Første produktion | 18. maj 1812 |
| Sted for første forestilling | Rom , Teater Valle |
| Mediefiler på Wikimedia Commons | |
Demetrius og Polybius ( italiensk: Demetrio e Polibio ) er den første opera af den berømte italienske komponist Gioacchino Rossini , en to- akters dramaserie baseret på en libretto af Vincenzina Vigano-Mombelli. Premieren fandt sted den 18. maj 1812 i Rom på Teatro Valle -scenen .
Operaen blev skrevet i dele til familietruppen Domenico Mombelli ifølge librettoen af hans anden kone, som i dele blev givet til en meget ung komponist. Da operaen blev opført meget senere, end den blev skrevet, blev den ikke komponistens debut . Han dirigerede ikke premieren på operaen og var slet ikke interesseret i dens videre skæbne, og selvom operaen i løbet af de første femten år blev opført på mange store teatre i Europa, var den i begyndelsen af det 20. århundrede fuldstændig glemt. [en]
Næsten 140 år er gået siden den sidste dokumenterede produktion i Napoli i 1838, da den 25. juli 1979, som en del af Opera Barga-festivalen i den italienske by Barga , fandt den første moderne "genoplivning" af værket sted. Den næste produktion fandt sted tredive år senere, som en del af den traditionelle Rossini Opera Festival i komponistens hjemland, i den italienske by Pesaro . [2] [3]
Det vil sige, at de først var interesserede i opera, fordi det var en nyhed , senere - fordi det blev en sjældenhed .
Operaens historie er ikke helt klar. [4] Datoen for oprettelsen af operaen, partituret og endda forfatterskabet af Rossini selv er stadig i tvivl, i det mindste for en del af operaen. Autografen og librettoen til de første produktioner er ikke bevaret. Kun et fragment af partituret til kvartetten fra anden akt, skrevet af Rossini selv, har overlevet.
Til den arv, der er kommet ned til vore dage, må man føje komponistens mundtlige vidnesbyrd, omhyggeligt optegnet af den tyske musiker og komponist Giller , som talte med Rossini i 1854, allerede i hans tilbagegang, samt otte lister over partiturer dateret til et tidspunkt tæt på premieretidspunktet, men meget forskellige indbyrdes.
Ifølge Rossini, i genfortællingen af Ferdinand Giller, lyder historien om skabelsen af hans første værk således [5] :
“Mombelli var en fremragende tenor; han havde to døtre, den ene sopran, den anden en kontralto; de behøvede kun bas. Som en komplet vokalkvartet, uden hjælp udefra, gav de operaforestillinger i Bologna, Milano og andre byer. Sådan fremstod de i Bologna: De gav en lille, men meget behagelig opera af Portogallo. Jeg mødte Mombelli på en ret usædvanlig måde, og da du er interesseret i mine sjove historier, vil jeg fortælle dig det.
Selvom jeg stadig var en dreng (jeg var dengang tretten år gammel), var jeg allerede en stor beundrer af det smukke køn. En af mine venner og lånere - hvad skal jeg kalde hende? - ønskede virkelig at få en arie fra ovennævnte opera, fremført af Mombelli. Jeg gik til skriveren og bad ham lave en kopi til mig, men han nægtede mig. Så sendte jeg en anmodning til Mombelli selv, men han nægtede også. "Det hjælper dig ikke," sagde jeg til ham. "I aften vil jeg lytte til operaen igen og skrive alt, hvad jeg kan lide fra den." "Vi får se," sagde Mombelli. Men jeg var ikke for doven, jeg lyttede til operaen igen meget omhyggeligt og skrev klaveret ned og tog det med til Mombelli. Han ville ikke tro det, han blev rasende, råbte om skriverens forræderi og noget andet i den stil. "Hvis du tror, at jeg ikke er i stand til dette, vil jeg lytte til operaen et par gange mere og optage det fulde partitur lige foran dig," sagde jeg. Min store, men i dette tilfælde berettigede selvtillid vandt over hans mistillid, og vi blev gode venner.
Da Ferdinand Giller spurgte ham, hvor mange værker han skrev, før han begyndte at studere hos Padre Mattei, svarede Rossini: ”Hele operaen Demetrius og Polybius. Når mine operaer er opført, bliver hun altid nævnt senere. Det skyldes, at den første gang blev opført offentligt efter adskillige dramatiske forsøg, fire eller fem år efter, den blev skrevet. Til at begynde med skrev jeg musik til Mombelli-familien uden at vide, at det ville være en opera."
Giller spurgte: "Har Mombelli bestilt dig til at skrive en opera?" Rossini svarede som følger: ”Han gav mig tekster til en duet, derefter til en arietta og betalte flere piastre for hvert værk og opmuntrede mig således til at arbejde videre. Så jeg skrev, uden at vide det, den første opera.
Således mødte han ifølge Rossini selv familien Mombelli i 1805 ("jeg var dengang 13 år"), og allerede før foråret 1806 ("før han begyndte at studere hos Padre Mattei") skrev han nok "numre" til denne familie, hvis kombination kunne betragtes som en "lille operaseria". Hvilket blev grundlaget for den almindeligt accepterede, op til universelle encyklopædier, datering af værket.
Men hvis vi nøje følger komponistens ord, skulle uropførelsen finde sted i 1809 eller i 1810 ("efter fire eller fem år"), men faktisk fandt den sted i 1812; samtidig er det under alle omstændigheder svært at forklare tilfredsstillende, hvorfor Mombelli udskyde operaen klar til iscenesættelse så længe, hvorfor en ung mand, der er i stand til at skrive en lille opera i fire år, ikke engang forsøger at skrive den næste. , hvorfor ikke en af de succesrige arier fra denne opera blev opført separat i så lang tid, og andre lignende misforståelser.
Som den italienske musikforsker og tekstolog Daniele Carnini fastslog, gav familietruppen Mombelli ganske vist en opførelse af en "lille Portogallo-opera" i Bologna, men ikke i 1805, men i 1810, da Rossini allerede var 18 år gammel. Med den nye datering lyder alt, som Rossini fortalte Giller i 1854 om begivenhederne for fyrre år siden, mere plausibelt. Desuden tager maestroen i den videre samtale igen fejl og siger, at premieren på Demetrius og Polybius fandt sted i Milano i 1813.
Otte komplette eller næsten komplette lister over partiturer overlever, og en indeholder kun første akt; Når vi sammenligner dem, kan vi konkludere, at de betinget går tilbage til tre forskellige primære kilder:
Hvilken af de primære kilder, der anses for at være den originale version af operaen, er endnu ikke klarlagt som følge af et omfangsrigt og omhyggeligt researcharbejde. Det er dog sikkert at sige, at den originale version blev skrevet specifikt til en kvartet af karakterer - for truppen af Domenico Mombelli, en tenorfar, to døtre, en sopran og en kontraalt, og en fast partner i familien - bassen af truppen. Forskellene i partituret er angiveligt forklaret af, at Domenico Mombelli ændrede sammensætningen af karaktererne fra fire til seks (mere typisk for operaserien) afhængigt af hans evner.
Da operaen er komponeret på en så usædvanlig måde - i fragmenter - er det umuligt pålideligt at sige, hvilke særlige fragmenter der er skrevet af Rossini, helt eller delvist, og som "rettighedshaverne" fra Mombelli-familien havde en finger med i. forberede operaen til næste produktion. Rygtet om et muligt medforfatterskab til Domenico Mombelli opstod næsten umiddelbart efter premieren og forfulgte operaen videre. I 1814 nævner Stendhal , som deltog i en operaforestilling i Como, denne saftige detalje, men stadig som et rygte [5] .
Den allerede nævnte operaforsker, Daniele Carnini, beviser i sine værker, at ouverturen ikke er skrevet af Rossini, men af Mombelli, såvel som individuelle numre, især Sivens arie "Jeg beder om undskyld, far" ("Perdon ti chiedo") , o padre") og arien Eumenes med omkvædet "Langt fra den elskede søn" ("Lungi dal figlio amato") - begge fra anden akt.
For at gøre en ende på alle disse problemer foreslog den italienske videnskabsmand at udarbejde en "videnskabskritisk" udgave af "Demetrius og Polybius", efter modellen fra den kritiske udgave af Rossinievs "Zelmira", der blev gennemført i 2005. Noget af hans værker blev brugt som forberedelse til produktionen af Rossinis første opera på Operafestivalen i hans hjemby Pesaro i august 2010. Festivalen var et jubilæum for dens arrangører, og det er tydeligt, at den ret kræsne festivalkomité var opmærksom på Carninis argumenter om operaens nye datering, der kombinerede dens 30 års jubilæum med Demetrius og Polybius' 200-års jubilæum, som netop skete - hvis vi antage, at mødet mellem Rossini og Mombelli virkelig fandt sted netop i 1810, og ikke i 1805.
Det er svært at forklare, hvorfor librettoen blev givet til den unge Rossini i dele. Librettoen er skrevet af Domenico Mombellis anden hustru, Vincenzina, født Viganò. Hun kom fra en uddannet og kendt familie i ballettens verden. Hendes far og hendes bror var koreografer. For sin brors kunst skrev Beethoven Prometheus' værker. Ikke blottet for talent og tilsyneladende ambition, skrev hun digte. Biografer af Rossini taler i bedste fald om hendes arbejde med tilbageholdenhed [5] .
Efter at have giftet sig med den populære tenor Domenico Mombelli blev hun til sidst mor til en familie med ti børn, men samtidig opgav hun ikke drømmen om at skabe noget, der var evigt værdigt. Måske var det netop på grund af hendes ansættelse, at den udtænkte libretto af en fuldgyldig operaseria gjorde fremskridt med stormskridt. Måske ville hendes mand spare penge, efter at have modtaget en ny opera næsten gratis og skulle opføre den under sit eget navn, men lige da kom den unge Rossini på mode, og omtalen af komponisten som forfatter lovede mere overskud .
Mombelli-familiens "virksomhed" forudbestemte selv, at librettoen ville være letvægts, "low-budget", designet til fire stemmer, hvoraf tre er Mombellis far og døtre. To søstre, Esther og Anna, var det nødvendige grundlag - sopran-primadonnaer og travesti-kontralter - som operaserien stadig hvilede urokkeligt på i slutningen af det 18. og begyndelsen af det 19. århundrede. Den stadig uforglemmelige opera fra lovgiveren af den italienske operaseria Pietro Metastasio "Demetrius, konge af Syrien" blev taget som forbillede; til gengæld skrev Metastasio højst sandsynligt sin opera baseret på stykket af Pierre Corneille "Don Sanchos, konge af Aragon" [5] .
Men det kan ikke siges, at plottet af den metastasiske "Demetrius" blev overført uden forarbejdning: hvis den syriske konge Demetrius I Soter fungerer som en prototype i Metastasio, så skal Demetrius II Nicator anerkendes som prototypen af Demetrius-Siven i Vincenzina Mombelli [4] .
| Rolle | Stemme | Komposition ved premieren den 18. maj 1812 [6] |
|---|---|---|
| Polybius, konge af Parthia | bas | Lodovico Olivieri |
| Lizinga, hans datter | sopran | Maria Esther Mombelli |
| Siven / Demetrius Jr., elsket af Lizinga | kontralto | Maria Anna Mombelli |
| Eumenes / Demetrius Sr., konge af Syrien , far til Siven-Demetrius Jr. | tenor | Domenico Mombelli |
Sal til receptioner i kongen af Parthias palads.
Den smukke og ædle konge af Parthia, Polybius (bas), elsker sin adoptivsøn Siven (contralto), som om han var hans egen, og har til hensigt at give ham hånden af sin datter Lisinga (sopran) og derefter overføre tronen. Begge er fyldt med virkelig beslægtede og ømme følelser for hinanden.
Idyllen brydes af ankomsten af en udsending fra det fjendtlige Syrien - Eumenes (tenor), en fortrolig af kong Demetrius. Til gengæld for de gaver, han bragte til Polybius, kræver Eumenes at give ham Sivenus, der som dreng forsvandt under krigen, og som ifølge udsendingens faste overbevisning er søn af Mintei, den nærmeste minister for zar Demetrius.
Nu, efter ministerens død, ønsker kongen af Syrien, som mistede sin retmæssige arving for længe siden, at testamentere sin trone til Siven og returnere ham til sit hjemland. Polybius, der havde store forhåbninger til Siven og Siven, var bekymret for, at hans drømme om lykke med Lysinga ville blive knust, er rasende. Polybius giver et afgørende afslag til Eumenes, den samme truer ham med krig.
Tempel interiør.
Polybius gifter sig med Siven og Lizinga og informerer de nygifte, at mens Siven forbliver i Parthia, er de truet med krig, men Siven har ikke tænkt sig at forlade Parthia. Leezinga siger, at hun om nødvendigt også er klar til at gribe til våben. Da hun går, trøster Siven Polybius.
Plads foran paladset.
I mellemtiden fortæller Eumenes sine tilhængere, at han besluttede at kidnappe Siven den nat og allerede har bestukket vagterne.
Palace lejligheder.
I mørket, i stedet for Siven, kidnapper Eumenes Lisinga. Da han indser, at han begik en fejl, tager han hende med for at bytte med Siven. Eumenes sætter ild til lejligheden for at forhindre jagten. Siven og Polybius, som ankom i tide til støjen, kan ikke længere gøre noget, mens de ser gennem muren af ild, hvordan Eumenes med Lysinga og hans folk bevæger sig væk.
Palace lejligheder.
Den trøstesløse far er fuldstændig fortvivlet: hans datter er blevet kidnappet. Siven rapporterer, at han har fundet ud af, hvor Eumenes gemmer Lizinga og opfordrer alle til straks at gå til hendes løsladelse.
Ud af byen.
Eumenes forsøger at overbevise Lizinga om, at hans hensigter er ædle; Polybius og Siven dukker pludselig op sammen med deres tilhængere. Eumenes truer med at dræbe Lizinga, hvis Siven ikke bliver hos ham. Men Polybius kommer med en lignende udtalelse om Siven. Pludselig bemærker Eumenes en medaljon på Sivens bryst, som til sidst fjerner al tvivl: Siven er hans egen søn. De modsatte sider udveksler gidsler. På trods af de elskendes protester er de adskilt. Efterladt alene med Siven fortæller Eumenes ham, at han er hans rigtige far. Siven beder om hans tilgivelse og beder om et gensyn med Leezinga.
Publikumslokale i paladset.
Lizinga, i en krigerisk ophøjet tilstand foran hele det kongelige hof, annoncerer en urokkelig beslutning om at gribe til våben og gå for at redde Siven. Polybius godkender denne impuls - og Leasinga med "vagten" sætter straks afsted.
I nærheden af den syriske lejr.
Mens Siven insisterer på at blive genforenet med sin elskede, dukker Lizinga selv uventet op sammen med sit folk og har til hensigt at dræbe Eumenes. Eumenes tror først, at hans egen søn har forrådt ham. Siven står dog resolut mellem "vagterne" hos Leasinga og hans far. Dybt bevæget omfavner Eumenes begge unge mennesker. Alle er allerede klar til at tage til Polybius med gode nyheder, da han selv pludselig dukker op.
Eumenes afklarer endelig alt og afslører offentligt sin inkognito: han er ikke kun kongen af Syrien Demetrius, men også den rigtige far til Siven. Demetrius foreslår en alliance til Polybius, som skal besegles ved deres børns bryllup.
Gardin ved den almindelige jubel.
Skrevet i Mozarts ånd blev kvartetten "Giv mig fra nu af Sivena" ("Donami omai Siveno") det mest berømte nummer i Demetrius og Polybius. Stendhal, som hævder at have lyttet til denne opera ved åbningen af det nye teater i Como i 1814, skrev om kvartetten: ”Der er intet i verden højere end dette stykke musik; hvis Rossini kun havde skrevet denne kvartet, ville Mozart og Cimarosa have anerkendt ham som deres ligemand. Det er kendetegnet ved dets lette berøring (i maleri kaldes det "at lave noget ud af ingenting"), som jeg aldrig har set selv med Mozart."
| Udgivelsesåret | Medvirkende: |
Dirigent, Operahus og Orkester |
Udgiver [8] |
|---|---|---|---|
| 1992 | Giorgio Surjan, Christine Weidinger, Sara Mingardo, Dalmacio González |
Massimiliano Carraro, Graz Symfoniorkester og Sluk Kammerkor i Bratislava (Optagelse af en forestilling på Festival della Valle d'Itria , Martina Franca . 27. juli) |
Lyd-cd: Dynamic Cat: CDS 171/1-2 |
| 1996 | Pietro Spagnoli, Maria Costanza Nocentini, Sonia Ganassi , Aldo Bertolo |
Giuliano Carella, orkester ukendt (Optagelse af en optræden i Dordrecht, 8. september) |
Kassette: Lyric Distribution Incorporated Kat: ALD 4085 |
| 2010 | Maria Jose Moreno, Victoria Zaitzeva Yijie Shi, Mirco Palazzi |
Corrado Rovaris, ORCHESTRA SINFONICA G. ROSSINI PRAG KAMMERKOR |
DVDvideo: ART HOUS musik |
| Operaer af Gioachino Rossini | |||
|---|---|---|---|
| |||