| Dow. Nora mor | |
|---|---|
| DAU. nora mor | |
| Genre | drama |
| Producent | Ilya Khrzhanovsky , Ekaterina Ertel |
| Operatør | Jürgen Jurges |
| Varighed | 87 min. |
| Land | Ukraine , Rusland |
| Sprog | Russisk |
| År | 2020 [1] |
| IMDb | ID 12214628 |
| Officiel side | |
" Dow. Nora Mama " er en spillefilm fra 2020 af Ilya Khrzhanovsky og Ekaterina Ertel [2] [3] [4] , som er en del af Dau film- kunst- projektet .
Filmen modtog ikke et distributionscertifikat i Rusland [5] , men var tilgængelig online på projektets officielle hjemmeside [6] .
Filmen fortæller, hvordan Nora, hustru til Dau, hovedpersonen i filmkunstprojektet " Dau ", efter megen overtalelse, kommer for at besøge sin mor.
Ved ankomsten hilser Dow og Nora på deres mor med middag. Næste dag efter ankomsten går hele familien rundt på forskningsinstituttets område , og om aftenen stiller Dau, utilfreds med sin svigermors ankomst, sin kone et spørgsmål om, hvis idé det var at invitere hans mor. Herefter tager moderen en samtale med Nora, som hun fortæller, at der er en "mur" mellem ægtefællerne. Moderen hævder, at hendes datter ikke elsker sig selv, og Dau opfører sig "som en konge", der "finder en yngre kvie og går." Samtalen bliver til et skænderi, Nora hævder, at bedstemoderen ikke elsker sit barnebarn .
Herefter kommer Dow hjem, til hvem Noras mor fortæller, at han ikke elsker sin kone. Senere er der en samtale mellem mor og datter igen, og de husker ubehagelige øjeblikke fra fortiden, reflekterer over ægteskabets problemer .
En dag giver Dow en gave til Nora og hendes mor, hvorefter han tilbyder at besøge naboerne. Da de kommer hjem, snakker mor og datter igen. Nu forsikrer Nora sin mor om, at Dau ikke elsker hende, hvortil hendes mor svarer direkte: man kan have sex, men ikke elske på samme tid. På spørgsmålet af sin datter om, hvorvidt hendes mor elsker hende, svarer hun: "Det tror jeg ikke." Datteren er med fortrydelse i øjnene enig, men med tiden begynder hun at hulke og sige, at hun skammer sig.
Filmen slutter med det faktum, at forholdet mellem mor og datter snart normaliseres: de begynder at kommunikere på en venlig måde, moderen siger, at alt vil være godt i fremtiden.
| Skuespiller | Rolle |
|---|---|
| Radmila Shchegoleva | Nora, Dows kone |
| Lydia Shchegoleva | Noras mor |
| Teodor Currentzis | Dow |
Natalia Pylaeva, Cinema Art : "Intensiteten af lidenskaber i disse skænderier, skrig, strømme af tårer, kram og forsoninger er alvorlig, især da der er ægte mor og datter foran kameraet, og det, de lever, er meget muligt - virkeligt for dem. Men samtidig føler du, at ændringen i deres tilstande, overgangen fra gensidige forbandelser til løfter om evig kærlighed og tilbage kan ske pludseligt, og så vil alt ændre sig igen. Og på et tidspunkt, da du allerede troede på dette umulige, men nødvendige had-kærlighed, sker der noget, der annullerer alle dine ophobede indtryk: enten griner Nora med et eller andet mærkeligt grin, eller også skubber hendes mor hende væk, hvor hun skal for at kramme, eller pludselig. - en uforståelig monteringslimning. Og alt er streget over, du bliver smidt ud af denne virkelighed, din oplevelse er nulstillet. Levende mennesker bliver til emoji. Hvad ligger bag denne udfladning? Dårlig instruktion eller bevidst afvisning af at instruere? At glide på overfladen eller bevidst skematisme og konstatere, at et stort drama i biografen i dag ikke længere kan skabes gennem ekstrem psykologisme og de mest præcise bevæggrunde? [otte]