| Statens Historiske Museum | |
|---|---|
| Statens Historiske Museum | |
| Stiftelsesdato | 1872 |
| åbningsdato | 1883 |
| Grundlægger | Ivan Zabelin , Alexander Zelenoy , Alexey Uvarov , Nikolai Chepelevsky , Alexander Popov |
| Beliggenhed | |
| Adresse | 109012, Moskva , Den Røde Plads , bygning 1 ( pr. Resurrection Gates , bygning 2) |
| Direktør | Alexey Konstantinovich Levykin |
| Internet side | shm.ru |
|
Et objekt af kulturarv af folkene i Den Russiske Føderation af føderal betydning. Reg. nr. 771811313200006 ( EGROKN ). Varenr. 7710343000 (Wikigid-database) | |
| verdensarvssted | |
|
Kreml og Røde Plads, Moskva (Moskva Kreml og Røde Plads) |
|
| Link | nr. 545 på listen over verdensarvssteder ( da ) |
| Kriterier | (i), (ii), (iv), (vi) |
| Område | Europa og Nordamerika |
| Inklusion | 1990 ( 14. session ) |
| Mediefiler på Wikimedia Commons | |
Statens historiske museum ( GIM ) er det største nationale historiske museum i Rusland [1] . Grundlagt i 1872 blev bygningen på Den Røde Plads i Moskva bygget i 1875-1883 efter arkitekt Vladimir Sherwoods og ingeniør Anatoly Semyonovs design [2] [3] . Byggepladsen blev stillet til rådighed af Moskvas byduma , der beordrede nedrivning af bygningen af det vigtigste apotek , der stod der [4] .
Fonden for det moderne Statshistoriske Museum har mere end 5 millioner genstande og 14 millioner ark dokumentarmateriale [5] . Den permanente udstilling i bygningen på Den Røde Plads rummer kun 0,5 % af den samlede samling [6] . Antallet af besøgende på museet overstiger årligt 1,2 millioner mennesker. Personalet består af mere end 800 medarbejdere [7] .
I øjeblikket omfatter museumsforeningen St. Basil's Cathedral , Museum of the Patriotic War of 1812 og Romanovs Chambers . Statens historiske museum ejer også udstillingshaller på Revolutionspladsen , lagerfaciliteter og restaureringsværksteder i Izmailovo [7] . Opførelsen af et depot- og udstillingscenter med et areal på 120 tusind m² i landsbyen Kommunarka i New Moscow er i gang [8] [9] .
Siden 1990 har den været optaget på UNESCOs verdensarvsliste som en del af Den Røde Plads ensemble.
Ideen om at skabe et museum med historiske værdier har været i luften i den russiske intelligentsias kredse siden midten af det 19. århundrede . Der er bevaret breve fra generalmajor Nikolai Chepelevsky dateret 1871, hvori han "foreslog at oprette et særligt museum i Moskva, som ikke blot skulle blive et depot af genstande indsamlet til udstillingen, men hele tiden ville rette dets aktiviteter mod udviklingen og samling af materialer” [10] . Akademiker Konstantin Bestuzhev-Ryumin kaldte national selvbevidsthed for historisk videnskabs højeste mål, og oprettelsen af et museum for det mest magtfulde middel til at forbedre det [11] . I 1871 ønskede grev Aleksey Sergeevich Uvarov at arrangere en udstilling med tegninger om russisk liv i før- Petrine -æraen [12] [13] . Storhertug Alexander Alexandrovich besøgte i midten af 1860'erne antikvitetsmuseet på Rosenborg Slot , hvorefter han interesserede sig for arkæologi og ville skabe noget lignende i Rusland [14] .
Drivkraften til implementeringen af denne idé var succesen med den industrielle udstilling dedikeret til 200-året for Peter I 's fødsel. Blandt dens udstillinger var arkæologiske fund og historiske levn, der ikke passede ind i konceptet for Det Polytekniske Museum . Veteraner fra Krimkrigen sendte memorabilia til forsvarsministeriet i Sevastopol . Disse genstande havde brug for et sted til opbevaring og efterfølgende eksponering. Nikolai Chepelevsky og generaladjudant Alexander Zelenoy (ifølge andre kilder - Grev Uvarov) indsendte i januar 1872 et notat til Tsarevich Alexander med et forslag om at oprette et historisk museum [15] [16] . Alexander kunne lide ideen om at skabe et sted, hvor enhver person kunne komme og se, at "det intelligente liv begyndte i vores land ikke fra i går." Tsesarevich ansøgte med en tilsvarende anmodning til kejser Alexander II og modtog en skriftlig tilladelse [14] [17] .
Åbne kilder er forskellige på den nøjagtige dato for underskrivelsen af dekretet om oprettelsen af museet af Alexander II. Det er pålideligt kendt, at dette skete i februar 1872, dog er der ingen sikkerhed i dagen - i forskellige kilder kalder de 3, 8, 9 [8] [17] (21 ifølge den nye stil) og den 14. [18 ] [19] . Det blev besluttet at navngive det fremtidige museum til ære for "August-navnet på den suveræne arving til Tsarevich-storhertugen Alexander Alexandrovich" [18] [20] .
Efter ordre fra kejseren blev der oprettet en særlig kommission af historikere under ledelse af grev Uvarov til at organisere museet. Det omfattede Dmitry Ilovaisky , Vasily Klyuchevsky , Sergey Solovyov , arkivar V. E. Rumyantsev og Ivan Zabelin [18] [1] . I januar 1873 blev det generelle koncept for museet formuleret - "at tjene som en visuel historie om den russiske stats vigtigste epoker" [8] . Den 2. august 1874 blev museets charter, udarbejdet af Uvarov, godkendt [2] . Dette dokument regulerede alle spørgsmål om genopfyldning og bevarelse af fonden af udstillinger [13] . Selv da var meningerne forskellige om emnet for showet: Chepelevsky ønskede at skabe et "tempel for militær herlighed", mens Zabelin og Uvarov insisterede på at vise statens generelle historie. Historikere tilhørte forskellige skoler, og derfor foreslog Uvarov at udstille "de vigtigste statsreformer i billeder", og Zabelin ønskede at fokusere på at vise folks liv og liv [21] .
I 1875 udskrev den kejserlige kommission en konkurrence om det bedste projekt til museumsbygningen. Ansøgerens planer skulle overholde et bestemt program: brug indfødte russiske arkitektoniske detaljer: telte , fly -outs , zakomars osv., passer harmonisk ind i ensemblet på Den Røde Plads og rimer med Pokrovsky-katedralen [22] [23] . I august 1875 blev Vladimir Sherwood og Anatoly Semyonov erklæret vinderne med et projekt kaldet "Fædreland". Jurymedlemmerne bemærkede dybden af dens udarbejdelse: den var ledsaget af detaljerede forklarende noter og demonstrerede dyb viden om russisk arkitektur og dens arv. Sherwood, barnebarn af en englænder og en muskovit i anden generation, klarede konkurrenceopgaven bedre end andre ansøgere. Det afgørende ord tilhørte Ivan Zabelin, og han godkendte "Fædrelandet" og underskrev ordren om byggeri [24] [25] .
I første omgang håbede arrangørerne at tiltrække private midler og gøre museet offentligt, ikke kontrolleret af staten [26] . På trods af involvering af sponsorer var den samlede kapital i Statens Historiske Museum i 1874 kun 154 tusind rubler. Fra korrespondancen fra storhertugerne Alexander Alexandrovich og Sergei Alexandrovich er det kendt, at pengesager blev håndteret "med bemærkelsesværdig letsindighed. De byggede en bygning, der endnu ikke er færdig, koster 1 ½ million, og til dette havde de ingen andre midler, bortset fra 200 tusind, som statskassen gav ” [27] . Til opførelsen af Statens Historiske Museum skulle der tages et lån på 1,26 millioner rubler fra Moskvas kreditforening . Det var først muligt at lukke lånet efter 28 år [17] [4] .
Stedet for opførelsen af museet i april 1874 blev leveret af Moskvas byduma [28] . Siden 1472 var postværftet placeret på denne jord, siden 1556 - Sytny otdatochny værftet [29] . I perioden fra 1599 til 1699 var i stedet Zemsky Prikaz - afdelingen, der opkrævede skatter , retssager og ledede yaryzhny- afdelingen [30] . Den 3. november 1699 blev Zemsky Prikaz opløst, og dets anliggender blev overført til Streltsy og Judgment Prikaz [31] . I 1700 blev der på vegne af Peter I bygget et rådhus i sten i stedet for en træbygning . Før branden i 1737 husede det Hovedapoteket og Lægekontoret [ 32] . Indgangen var dekoreret med et stenhoved af en enhjørning med et ægte narhvalhorn , receptionssalen er dekoreret med fresker . Det centrale tårns spir var kronet med en dobbelthovedet ørn [33] .
Den 26. april 1755 blev det første russiske universitet åbnet i rådhuset [34] . For ham blev bygningen genopbygget under ledelse af Dmitry Ukhtomsky. Den store åbning blev overværet af kejserinde Elizaveta Petrovna og Lomonosovs protektor , grev Shuvalov , og blandt eleverne var Vasily Bazhenov , Denis Fonvizin , Grigory Potemkin . Efterfølgende modtog universitetet en ny bygning på Mokhovaya Street , og i rådhuset på Den Røde Plads var der først Magistraten, dengang provinskontorer . Som et resultat købte byens Duma bygningen til sig selv [35] .
Efter at have modtaget det kejserlige samtykke til oprettelsen af museet, var det planlagt at bygge det nær Kremls mure på stedet for det nuværende mausoleum [36] . Den 16. april 1874 besluttede bydumaen at give Statens Historiske Museum en plads under bygningen af Zemsky Prikaz [35] . Teksten til afgørelsen lød:
Respekt for antikken er uden tvivl en af manifestationerne af ægte oplysning...
Det er bemærkelsesværdigt, at det historiske rådhus samtidig blev ødelagt af hensyn til opførelsen af et nyt museum. Ifølge samtidige tilhørte bygningen den europæiske stil og var derfor ikke værdifuld [37] .
Den 1. september (20. august, i henhold til den gamle stil), 1875, blev den højtidelige lægningsceremoni af Statens Historiske Museum afholdt, den blev overværet af Tsarevich Alexander, Storhertug Sergei Alexandrovich, Moskvas generalguvernør Prins V.A. Dolgorukov og deputerede i Dumaen [35] . Den første sten i museets fundament blev lagt personligt af kejser Alexander II [28] [20] .
Fra det øjeblik, dekretet om fundamentet blev underskrevet til afslutningen af opførelsen af bygningen på Den Røde Plads, var der uenigheder blandt arrangørerne af museet om dets art og retning af udstillingen. Zabelin og Uvarov insisterede på, at autentiske historiske genstande skulle spille hovedrollen. Sherwood foreslog at gøre en bias mod stiliseringer og udstille blandt andet kunstværker om historiske temaer [17] .
I første omgang ønskede Uvarov og Zabelin at dekorere fronthallen med scener fra de gamle slavers historie og gradvist, fra sal til sal, vise kulturens udvikling og overgangen fra hedenskab til kristendom. Efter overgangen til statsindhold måtte denne idé imidlertid opgives - hovedrollen blev tildelt ideen om autokrati . Det første, de besøgende så, da de kom ind, var den kejserlige families genealogiske træ fra 68 portrætter [17] [38] .
Museets første programmer var baseret på værker af Konstantin Bestuzhev-Ryumin, Dmitry Ilovaisky, Alexei Uvarov, Sergei Solovyov og Vasily Klyuchevsky. Grundlaget for museumsfonden var Uvarovs personlige samling [17] [12] .
Fædrelandsprojektet var et fælles arbejde af Vladimir Sherwood og Anatoly Semyonov. Sherwood var uddannet fra Moscow School of Painting i landskabsklassen og havde derfor ikke status som arkitekt. Militæringeniøren Anatoly Semyonov, en af bygherrerne af den polytekniske udstilling i 1872 [20] [39] var ansvarlig for den tekniske side af projektet . Bygningen er lavet i et blandet konstruktionsskema og har en uregelmæssig rektangulær form: de gennemsnitlige dimensioner af siderne er 115,5 og 55,5 m, bygningsarealet er 6500 m² [40] .
Ifølge Sherwoods overlevende arkiv arbejdede han på museumsprojektet i syv år. I løbet af disse år blev tegningerne af facaden fuldstændig lavet om , og tegninger af alle elementerne i dens udsmykning, såvel som designet af udstillingshallerne, blev skabt. Semyonov udviklede sammensætningen af tekniske rum, biblioteker og auditorier [41] .
Semyonovs officielle optegnelser er blevet bevaret i museets arkiv, hvoraf det følger, at de ingeniørmæssige og geologiske betingelser for byggeriet var meget vanskelige. Pladsen har en hældning mod Neglinkas tilbagefyldte kanal [40] . Jordene under bygningens bund er en heterogen blanding af ler med stor vandtilstrømning og et højt niveau af grundvand [42] . Til byggeriet blev jorden forstærket med egetræer , murbrokker og cement [ 25] .
Den første sten i fundamentet til det kommende museum blev højtideligt lagt den 1. september 1875 af kejser Alexander II [20] . Museets bygherrer brugte deres tids mest moderne teknologier. Kvaliteten af materialerne blev personligt kontrolleret af Anatoly Semyonov [25] . Leveringerne kom fra Bryansk , St. Petersborg , senere - fra Lorraine og Dortmund . Murværk blev fastgjort med cement, indvendige gulve blev lavet af metalkonstruktioner, og alle rør og ledninger blev fjernet i væggene [17] . Det komplekse arbejde med opførelsen af ydermure og tårne blev udført af håndværkere under vejledning af entreprenørerne G.I. og I.I. Gubonin. Alene i 1876-1877 var 260 murere og mere end 300 hjælpearbejdere i gang med at lægge mursten [27] [43] .
Fra 1879 til 1881 blev byggeriet stoppet på grund af manglende finansiering. Af samme grund var det nødvendigt at opgive udsmykningen af facaden med fliser . Arbejdet blev genoptaget som forberedelse til kroningen af Alexander III [27] .
Ideen om projektet "Fædreland" vendte tilbage til idealerne for gammel russisk arkitektur . Bygningen skulle bringe en ny ånd til Kreml-ensemblet og gentænke udseendet af Den Røde Plads - fra lighed med det romerske forum for at gøre det til et symbol på folket og gentage forbønens katedral [44] . Lån af teknikker og detaljer fra gammel russisk arkitektur hjalp Sherwood med at skabe et eksemplarisk eksempel på den russiske stil , populær i anden halvdel af det 19. århundrede i Rusland, i henhold til trenden med historicismens udvikling [20] . Ifølge mange kunsthistorikere kombinerede Sherwood med succes de designelementer, der er traditionelle i russisk arkitektur, med røde mursten . I udformningen af facaderne blev der brugt 15 typer kokoshniks og 10 forskellige bredder, telte, buer , vægte , buede bælter, ikonkasser og tegnede gesimser [27] . Den brøkdele silhuet af facaden rimer med udseendet af St. Basil's Cathedral og balancerer sammensætningen af de to bygninger på Den Røde Plads [45] [46] .
Nogen tid senere opstod der en konflikt mellem Sherwood og Zabelin på grund af deres forskellige syn på, hvordan nationale arkitektoniske traditioner skulle afspejles i museets udformning. Zabelin udtalte, at " Sherwood og Semyonov handler med stor vilje og designer noget, der slet ikke er russisk ." Derudover begyndte Sherwood at designe interiøret, selv før han modtog den officielle ordre, og gav prioritet til designet, ikke udstillingerne [25] . I 1879 blev arkitekten fjernet fra byggeriet, og i 1886 nægtede Zabelin ham en stilling som museumsansat [24] [47] .
Kritik af projektet blev også mødt senere: mange betragtede nedrivningen af den to hundrede år gamle bygning af Hovedapoteket som en fejl [48] . I 1920'erne rådede arkitekten Le Corbusier til at fjerne museumsbygningen fra Den Røde Plads helt, da den krænkede Moskvas arkitektoniske udseende [24] .
Bygningens og udstillingens projekter blev udviklet samtidigt og fokuserede på den "arkæologisk-materiale og kunstkritiske orientering". Museet var kendetegnet ved en innovativ for sin tids idé om at gruppere arkæologiske steder efter epoker og århundreder [12] . I første omgang var det planlagt at skabe 47 haller, som hver i sin udformning skulle svare til stilen i den viste periode [20] . Inde i museets lokaler er bygget efter princippet om en ringformet enfilade , hvis logiske centrum er Front Hall og Byzantine Hall [45] .
Kun dyre materialer blev brugt til indretning. For eksempel er gulvene i forhallen og trapperne lavet af Carrara-marmor af håndværkerne fra artellerne Zakharov og Campioni [49] . Ud over interiøret designede Sherwood specielle montrer . De var lavet af eg og havde to dele: den nederste var lukket til opbevaring af genstande, og den øverste med et glasdæksel til visning af udstillinger [50] .
I perioden efter Sherwoods tilbagetræden og indtil 1887 blev den indvendige udsmykning af museet udført under ledelse af Anatoly Semyonov og arkitekten Alexander Popov . Sidstnævnte var en elev af Fjodor Richter og en mangeårig associeret med Uvarov, forfatteren til genopbygningen af Nikita-martyrens kirke og Averky Kirillovs kamre . Popov skabte planer for det generelle design af hallerne samt skitser af små arkitektoniske former - vinduer, møbler, mosaikker og tårnspir . Som et resultat blev flere hundrede vinduer på museet genstande af kunstnerisk værdi på grund af det unikke design af bindingerne i stil med gamle russiske glimmervinduer . Tømrerarbejde med udstilling af butiksvinduer blev udført i Polyakovs værksted, og der blev også lavet egetræs- og fyrretræsdøre mellem hallerne [49] . Mosaikgulvene på første sal blev lagt af mestrene i artel Sedov under vejledning af kunstneren Kruglikov [49] . Udsmykningen af bygningen blev fuldendt af forgyldte metalskulpturer på tårnenes spir. De blev lavet i form af de heraldiske symboler på de kejserlige husløver , enhjørninger og ørne . Sælerne og portikerne i St. Basil's Cathedral [51] [52] tjente som prototyper til deres skitser til Popov . Ørnenes vingefang var tre meter. Skulpturerne var kendetegnet ved et usædvanligt design - de var bevægelige og vendte mod vinden, og ikke imod den, som almindelige vejrhaner [53] .
Efter Popovs død nægtede Semyonov yderligere deltagelse i arbejdet. I 1890'erne overvågede Nikolai Nikitin og Pyotr Boytsov den indvendige udsmykning [41] Fremragende kunstnere i deres tid arbejdede på udformningen af museumsbygningens haller: Viktor Vasnetsov , Valentin Serov , Ivan Aivazovsky , Ilya Repin , Henryk Semiradsky og andre [ 54] [6] [17] .
I 1881 udnævnte Alexander III sin yngre bror, storhertug Sergei Alexandrovich , til æresformand for museet, og grev Uvarov til næstformand, det vil sige den egentlige leder. Uvarov fik til opgave at forberede museet til det første besøg af den kejserlige familie og kroningsfestlighederne [55] .
Den 29. maj 1881 fik det næsten færdige museum status som statsinstitution og samtidig et nyt navn - det kejserlige russiske historiske museum . [56] Museet begyndte at blive støttet af midler fra statskassen under finansministeriets kontrol . Siden den 10. december 1882 var det Ministeriet for Offentlig Undervisning [8] [57] der stod for det .
Elleve år efter underskrivelsen af dekretet om oprettelse af museet var museet ikke helt klar: de formåede kun at dekorere nogle få værelser på første sal og arrangere kun en del af udstillingerne. Den 24. maj 1883 inviterede storhertug Sergei Alexandrovich kejseren til åbningen af museet og hørte som svar:
Hvorfor kalder du mig til åbningen, når intet er klar og der er skrald [58] .
Den 27. maj fandt åbningen alligevel sted, men forløb uden højtidelige ceremonier, som "en simpel ankomst af suverænen med dronningen". Kejser Alexander III og hans kone besøgte det kejserlige ROM og var de første til at inspicere 11 færdigbyggede haller, som i kronologisk rækkefølge afspejlede Ruslands historie fra oldtiden til det 13. århundrede . Alexander Popov og arkitekten Anatoly Semyonov blev præsenteret for kejseren, men arkitekten Vladimir Sherwood var ikke inviteret [58] .
Den 2. juni 1883 blev bygningen indviet af Metropolitan Ioanniky , fra den dag var museet åbent for offentligheden [12] .
Museets udseende ændrede det historiske udseende af Moskvas centrum, hvilket gjorde den yderligere fornyelse af byen i en bestemt stil uundgåelig, efterfulgt af bygningen af Moskvas byduma, de øvre og mellemste shoppingarkader [20] .
Grev Uvarov, den første direktør og en af hovedskaberne af Statens Historiske Museum, døde et år efter åbningen af museet. I perioden fra 1883 til 1908 var den øverste leder Alexei Oreshnikov [3] . Han var en førende specialist inden for oldtidens og middelalderens russiske numismatik såvel som gammel russisk brugskunst. I alt arbejdede Oreshnikov på Statens Historiske Museum i 45 år [59] . Posten som næstformand i disse år blev besat af Ivan Zabelin . Ifølge hans testamente i 1908 modtog museet samlingerne af historiske værdier indsamlet af Zabelin og alle lønninger modtaget i tjenesteårene [60] .
I 1889 opførtes en tværgående bygning til et auditorium med 500 siddepladser mellem de store og små gårdrum. Det var kendetegnet ved enestående akustik og avanceret udstyr, såsom belysning med elektricitet [25] . I maj 1894 blev museet omdøbt til "Imperial Russian Historical Museum opkaldt efter kejser Alexander III" [8] [1] .
I begyndelsen af det 20. århundrede indeholdt museets bibliotek omkring 18.000 bøger. Fonden blev genopfyldt med samlingerne fra Moskva og russiske arkæologiske selskaber , Moskva Universitet og mange private donorer. Det årlige besøgstal var omkring 40 tusinde mennesker, og antallet af udstillingshaller steg til 16 [8] [3] [17] .
I 1905 donerede Pyotr Ivanovich Shchukin til museet samlingen af hans Museum of Antiquities, der talte omkring 300 tusinde genstande (smykker, ikonografi, maleri, ansigtssyning, manuskripter) [61] . Samme år, ifølge Alexei Petrovich Bakhrushins testamente , blev en samling på omkring 2 tusinde genstande og 25 tusinde bøger [62] overført til museet .
Blandt lånere var repræsentanter for alle klasser, herunder medlemmer af de kejserlige familier, adelige familier ( Dashkovs, Obolenskys , Golitsyns , Uvarovs , Olsufievs , etc.) og fremtrædende samlere, der forsynede museet med både individuelle genstande og hele samlinger [61] .
Sherwoods oprindelige projekt sørgede ikke for oprettelsen af museets lagerrum. På tidspunktet for grundlæggelsen antog skaberne ikke, at store lagerfaciliteter til udstillinger kunne være nødvendige. I 1912 anmodede prins Nikolai Shcherbatov om at overføre den tilstødende Duma-bygning til museet. Planer om at udvide museet blev afbrudt af Første Verdenskrig og den russiske revolution [63] [64] .
I 1910 blev foredragssalen i den tværgående bygning nedlagt. I stedet blev der fire år senere åbnet et bibliotek, et arkiv, en afdeling for manuskripter og tidlige trykte bøger. Byggeprojektet tilhørte Ilya Bondarenko [25] .
I 1917 omdøbte den nye regering museet til Statens Historiske Russiske Museum (og siden 1921 - Statens Historiske Museum). [65] Ifølge medarbejdernes erindringer blev Statens Historiske Museum efter 1917 gentagne gange foreslået nedlagt. For eksempel blev en post dateret den 28. maj samme år bevaret i dagbogen for lederen af Society of Friends of the State Historical Museum Vasily Gorodtsov :
I dag [...] udspillede følgende scene sig... En lille russisk soldat trådte ind i museets åbne sale og begyndte at råbe: ”Det er her, vores arbejdspenge bliver brugt: de bygger millionhuse til at opbevare beskidte skår og ubrugelige papirer! Kammerater! - soldaten vendte sig mod det bortløbne publikum, - al denne gødning skal smides ud, og der skulle indrettes en fabrik i huset! [66]
I løbet af revolutionens dage var museet i centrum for uroligheder, menneskemængder samledes dagligt, og inde i lokalerne "stikkede soldater bajonetter i alle mørke afkroge." Kun de personlige dekreter fra folkeskolekommissæren Anatoly Lunacharsky og Vladimir Lenin forhindrede ødelæggelsen af museet [66] [17] .
I 1918-1920 omfattede museets midler en samling af antikviteter, manuskripter, Uvarovs arkiv og bibliotek , en samling af sølv af Alexei Alexandrovich Bobrinsky , sølv, porcelæn og glas af Nikolai Mikhailovich Mironov , et enormt arkiv af Kurakins , en numismatisk samling og Pavel Vasilyevich Zubovs bibliotek, biblioteker med et særligt udvalg af bøger af bibliofilen og udgiveren Lev Eduardovich Bukhgeim , historikeren Gennady Fedorovich Karpov og slægtsforskeren Leonid Mikhailovich Savelov . I de samme år blev det patriarkalske bibliotek knyttet til museet som en særlig afdeling og som filialer det arkæologiske samfunds hus på Bersenevskaya-dæmningen med samfundets bibliotek, huset til Moskva Stiftsbibliotek og biblioteket for det tidligere Singing Skole i Likhovy Lane med deres midler [62] .
Senere blev der oprettet en særlig bestyrelse for museumsanliggender under ledelse af Natalia Sedova-Trotskaya . Afdelingen kritiserede Statens Historiske Museum for at sabotere revolutionære ideer og foreslog at opdele det i separate uafhængige museer. I marts 1921 blev der udstedt en resolution om at omorganisere det til Museum of Life [67] . Samme år blev der nedsat en kommission for bortskaffelse af museale værdigenstande, ledet af Leon Trotskij [68] . Ikke desto mindre blev samlingen af Statens Historiske Museum i løbet af de første 10 år af sovjetmagten fordoblet - på grund af undslippede , konfiskerede og nationaliserede værdigenstande [69] .
I 1928 blev der udstedt et nyt "Forskrift om Statens historiske Museum". Det omfattede modernitet i sfæren af videnskabelige interesser for Statens Historiske Museum og tilføjede dækning af ideologisk propaganda til dets aktiviteter [1] .
I 1920-1930'erne modtog museet adskillige samlinger af reorganiserede og likviderede museer (især fra samlingen af Rumyantsev Museum , Militærhistorisk Museum, Det Gamle Moskva Museum, Museet for 1840'erne, Museet for den Patriotiske Krig af 1812 , klostre, kirker, nationaliserede godser ( Marfino nær Moskva , Dubrovitsa , Bogucharovo , Tula-provinsen, Nadezhdino , Saratov-provinsen) og palæer [62] .
I slutningen af 1930'erne blev den permanente udstilling åbnet i 23 rum og dækkede tidsperioden fra oldtiden til 1700-tallet [70] . I august 1935 blev skulpturer demonteret fra tårnenes spir [51] . Fænderne og ørnene blev smeltet om, men museets personale formåede at skjule figurerne af løver og enhjørninger [71] .
I 1936, mens man forberedte museet til 20-års jubilæet for sovjetmagten, blev designet af fronthallen ødelagt, og salene i storhertug- og tsarperioden blev lavet om. Kejserfamiliens malede slægtstræ blev overmalet med kalkmaling, stuklister blev afhugget i mange sale og forgyldningen fjernet [72] .
Fra begyndelsen af 1936 til slutningen af 1937 blev designet af hallerne i stueetagen varetaget af arkitekten Andrey Burov [73] . I en dagbog dateret 1937 skrev han, at han forsøgte at gentænke interiøret "med de sparsommeligste arkitektoniske midler - arkitravernes og hovedstædernes beskaffenhed, som bestemmer epokens karakter, såvel som væggenes farve." Samtidskunstkritikere bemærkede, at det nye stramme design gjorde det lettere at se udstillingerne og understregede deres betydning, og afledte ikke opmærksomheden til udsmykningen af hallerne [74] . Sammen med Burov arbejdede kunstneren Lev Zhegin på at redesigne museet [50] . Indtil begyndelsen af 1940'erne dominerede den sovjetiske regerings ideologi museets forskning og videnskabelige aktiviteter [1] .
I 1937 blev Statens Historiske Museum erklæret som det vigtigste nationalmuseum, og adskillige filialer begyndte at blive underordnet det [17] .
Under den store patriotiske krig blev museumsfonden faktisk opdelt i to dele - en uge efter krigserklæringen modtog direktør Anna Karpova i slutningen af juli en ordre om at forberede de mest værdifulde udstillinger til evakuering . De blev pakket omhyggeligt, lagt i kasser og ledsaget af detaljerede opgørelser [71] . Denne del af samlingen fik navnet State Storage No. 1 og blev sendt til Kostanay i tre år [70] [75] .
Statens historiske museum på Røde Plads var det eneste museum i hovedstaden, der fortsatte med at fungere selv under belejringen af Moskva . Den var kun lukket i en uge i efteråret 1941, da glasset i bygningen efter bombningen blev knust, og der opstod en revne i fundamentet [76] [38] [70] . I krigsårene fortsatte der med at åbne nye udstillinger. De var dedikeret til militære operationer og blev dannet af frontlinjematerialer [17] . Det vides fra Maria Mikhailovna Denisovas dagbog, en ansat ved museet, at ansatte i Joseph Stalins personlige vagt på det tidspunkt overnattede i museets kældre [77] .
I 1957 blev salene på anden sal åbnet, den generelle udstilling begyndte at dække perioden fra oldtiden til begyndelsen af det 19. århundrede [17] [72] . I 1963 blev yderligere haller åbnet, der dækkede perioden indtil 1917 [17] .
I begyndelsen af 1980'erne var museet stærkt forfaldent - i hundrede års arbejde var det aldrig blevet repareret [78] . Der skete op til 14 ulykker årligt, da el- eller varmesystemet svigtede, brød rør igennem. Da bygningen ikke var opdelt i blokke med dilatationsfuger under opførelsen , blev enkelte konstruktionselementer ujævnt belastet under sætningen. På grund af dette begyndte der at opstå revner i vægge og lofter, gulvet blev deformeret [40] . Restaurering begyndte i 1986, hundredvis af specialister arbejdede på det [17] [79] . Restaureringen af arkitektoniske tab modtaget af bygningen i 1936-1937 blev udført af arkitekter fra Spetsproektrestavratsiya bureau under vejledning af E. V. Zhurin: S. N. Alyoshina, N. V. Zelenova, V. N. Ovchinnikov, A. A. Savinkina. Nikolava , E. Medarbejdere fra Mosrestavratsiya-værkstedet under ledelse af L. A. Baulina arbejdede på restaureringen af interiøret: L. V. Reshetov, A. N. Zamoshchin, V. L. Lagutin, M. G. Chistyakov, M. A. Dorodnev, V. V. Markovin, D. D. Rachmaninov. S. Rachmaninov., V. Vlaskin, V. G. Kozlov, S. S. Lazovsky, A. D. Semenko, L. V. Novgorodsky. På grund af manglende finansiering blev arbejdet standset i lang tid og blev kun videreført efter personlige instruktioner fra den russiske premierminister Viktor Tjernomyrdin . Restaureringen blev først afsluttet i 2002 [72] .
En særlig begivenhed i museets historie var opførelsen af en entré på stedet for den tidligere lille gårdsplads. Den nye indgang fra siden af Opstandelsesporten var dekoreret med basrelieffer, der forestiller Uvarov, Zabelin, Sherwood og Semyonov, værket af billedhuggeren A. S. Kartashov. Også mindeplader med navnene på de vigtigste donorer af museet blev placeret i entréen, billedhuggeren var A. V. Chernousov [72] .
Den 18. december 1991 blev et præsidentielt dekret underskrevet om at tildele museet status som et særligt værdifuldt objekt i Ruslands kulturarv [1] . Samme år blev St. Basil's Cathedral overført til fælles brug af museet og den russisk-ortodokse kirke [80] .
Den 30. juli 1997 blev kopier af historiske dobbelthovedede ørne installeret på museumstårnene [51] . Til Moskvas 850-års jubilæum blev den historiske indgang gennem Front Hall, såvel som hallerne på første sal, åbnet . Den store gårdhave blev lukket, det resulterende rum blev opdelt i den polovtsiske gårdhave og den nye udstillingshal [72] . I december 2003 blev parrede skulpturer af en løve og en enhjørning returneret til spirene [51] .
I 2001 omfattede museet [1] :
Siden foråret 2007 er alle 40 sale for første gang i Statens Historiske Museums historie åbnet for offentligheden [81] . Udstillingen af museet dækker perioden fra oldtiden til begyndelsen af det 20. århundrede; mere end 1,2 millioner mennesker besøger årligt dets udstillinger [7] [72] . Museet er også det største videnskabelige og metodiske center, hvori der udføres forskning, videnskabeligt og pædagogisk arbejde. Forelæsninger og seminarer, praktikophold afholdes på basis af afdelinger, priser inden for forskning og restaureringsaktiviteter er blevet etableret [82] .
Fra 2016 er museet en føderal institution og rapporterer til Kulturministeriet [5] . Antallet af ansatte på museet er mere end 800 personer [7] .
Siden slutningen af 2016 kan du se udstillingen ved hjælp af en virtuel rundvisning , som er åben på museets officielle hjemmeside [83] . Den vigtigste nyskabelse i 2017 var skabelsen af et nyt navigationssystem i hovedbygningen: et komplet kort over hovedudstillingen kan fås ved indgangen eller downloades fra museets hjemmeside [5] .
Omkring 30-40 udstillingsprojekter afholdes årligt på basis af udstillinger fra museets fond i hele Rusland. Ved 500-året for Novodevichy-klosteret planlægger museet at åbne en udstilling dedikeret til den russisk-ortodokse kirke. I 2018-2023 er det planlagt at afholde en række udstillinger af projektet "Nationale museer i verden - til det historiske museum", hvor europæiske museer vil deltage [5] [9] .
Fra marts til juli 2020 var museet lukket for besøgende på grund af karantæne midt i COVID-19-pandemien [84] .
I 2017 fyldte museet 145 år. På jubilæumsdagen den 9. februar blev entréen til bygningen gjort fri og to tematiske udstillinger blev åbnet. Den første af dem - "Portræt af museet mod historiens baggrund" - blev samlet ud fra arkivfotografier fra 1876 til 2015. I den anden fik de besøgende vist ikoniske genstande fra samlingen, for eksempel et armbånd under kontonummeret "1", som blev doneret til museet af grev Uvarov. Den 11. februar blev der arrangeret et festligt teselskab med tematraktement for museumsgæster i Forhallen. Til denne begivenhed blev der efter gamle opskrifter bagt 145 kager på 500 kg, som hver var dækket med spiseligt guld og dekoreret med figurer-kopier af skulpturer fra spirene på Statens Historiske Museum [7] [85] . Den 1. juni 2017 blev hovedindgangen højtideligt åbnet for første gang i 30 år [86] .
Den 20. januar 2022 blev projektet for depot- og udstillingscentret i New Moscow godkendt . Lagerarealet vil formentlig være på 120.000 m², og på grundlag heraf oprettes udstillingszoner og værksteder til restaurering. Komplekset i New Moscow vil omfatte fem lagerbygninger, hvoraf fire er føderale museer og en 6-etagers lagerbygning med seksten Moskva-museer [87] .
Salene på første sal er værdifulde udstillinger og kunstværker. Under udformningen af mange af dem blev der lavet kopier af historiske og arkitektoniske monumenter, hvoraf mange efterfølgende gik tabt. Museets moderne udseende blev restaureret under genopbygningen i 2001, alle salene antog form efter de originale skitser af Sherwood og Popov [88] .
Entreen er det første rum, som besøgende kommer ind i. På loftet er kejserfamiliens genealogiske træ, malet af Foma Toropovs artel . Kompositionen omfatter 68 fuldlængde portrætter af russiske suveræner. Ved bunden af træet står Prins Vladimir og Prinsesse Olga , symbolsk vander de rødderne fra alabast . De sidste i rækken af suveræner er Alexander III og Maria Feodorovna , under hvem museet blev åbnet [18] [49] .
Ifølge hovedarkitekten for museet i begyndelsen af det 20. århundrede, Genrikh Antonovich Korotkov, blev hvert af de 68 portrætter oprindeligt malet på et separat medaljonlærred og først derefter fastgjort til loftet. I 1937, da NKVD gav ordre til at ødelægge den historiske udsmykning af hallerne, besluttede malerteamets værkfører at skjule lærrederne under et lag hvidvask. Næsten halvtreds år senere gjorde dette det muligt at restaurere den originale tegning [53] . Efter restaureringen af 2000'erne blev en forgyldt skulptur af den trompeterende engel Fama placeret i buen overfor indgangen. Denne figur blev smidt fra den røde port i 1928 . På dagen for deres nedrivning lykkedes det Nikolai Levinson , en af stifterne af Selskabet af Statens Historiske Museums Venner , at hente skulpturen og i hemmelighed transportere den til museet, i hvis hvælvinger den havde ligget i mere end et halvt år. århundrede [89] .
En række haller på 1. sal går fra Forhallen til venstre - fra 1. til 21. Udstillingen er viet til Ruslands historie fra oldtiden til begyndelsen af Peter I 's regeringstid. Direkte på tværs af entréen er der bogstavsale , hvor fremragende guldgenstande fra forskellige tider og folk vises. Til højre for dem er en lille sal, hvor studiet af grundlæggerne af museet, Zabelin og Uvarov, er blevet genskabt. På anden sal er der sale nummereret fra 22 til 36, de præsenterer Ruslands historie fra Peter I til Alexander III. Der afholdes midlertidige udstillinger på tredje sal [6] .
I den moderne udstilling af museet er bogstavsalen reserveret til en udstilling af guldprodukter, hver dedikeret til et bestemt anvendelsesområde for det ædle metall [18] [90] .
Ved åbningen i 1881 var kun 11 sale i stueetagen færdige ud af 47 planlagte i museet. Det var dem, der modtog den rigeste udsmykning [20] [45] .
Resten af salene på første sal var ikke færdige i 1883, kun mosaikgulve var færdige. Genopbygningen af 1930'erne under ledelse af Burov havde ikke til formål at skabe udtryksfulde interiører. Under restaureringsperioden i 2000'erne blev hallerne indrettet efter Popovs oprindelige design fra slutningen af 1800-tallet [18] .
På anden sal er der sale fra den 25.-36. Deres design blev udført meget senere end åbningen af museet og adskiller sig fra første sal i et meget mere behersket udseende. I 25. sal er der indgang til Håndskriftafdelingens læsesal, i 28. - til Institut for Fine Materialer [6] .
Fra det øjeblik museet blev grundlagt og frem til revolutionen i 1917, blev dets fond hovedsagelig fyldt op med udstillinger fra private samlinger [54] . Blandt donorerne var mange adelige familier: Romanovs , Golitsyns , Kropotkins , Obolenskys , Bakhrushins , Botkins . Den berømte Baron de Chaudouard , Ivan Maximilianovich donerede sine 92 værdifulde kyrilliske tidligt trykte bøger gennem lektor K.S. Kuzminsky. [14] [63] . Fjodor Dostojevskijs enke Anna Grigoryevna donerede til museet et arkiv med forfatterens bøger, breve og fotografier. Efterfølgende, på baggrund af disse objekter, blev udstillingen "Dostojevskijs værelse" skabt [6] . I 1905 donerede Pyotr Schukin til Statens Historiske Museum mere end 300 tusind genstande af russisk maleri, ikonmaleri og brugskunst samt et helt arkiv af historiske dokumenter. På det tidspunkt oversteg Shchukin-samlingen antallet af enheder i samlingen af Museum of History selv [17] [93] .
På nuværende tidspunkt fortsætter samlingen med at vokse: årligt kommer op til 15 tusinde genstande til fondene takket være arkæologiske ekspeditioner. Et lille antal varer kommer som gave fra enkeltpersoner eller gennem særlige køb [94] . I alle museets rum opretholdes et optimalt miljø til bevaring af udstillinger: en temperatur på +18 ° C og 55 % luftfugtighed [94] .
Den 2. januar 1914 underskrev formandens assistent, prins Shcherbatov, en ordre om at opdele museets samling i separate fonde. Hver afdeling fik et klart aktivitetsområde og et særskilt personale [95] . Museets moderne struktur adskiller 15 afdelinger:
Institut for Arkæologiske Monumenter - arkæologiske monumenter lagde grunden til hele museet. Udstilling nr. 1 i hovedinventarbogen var et snoet bronzealderarmbånd fundet i den kaukasiske landsby Koban . Det blev givet til museet af grev Uvarov i 1881, endda før den officielle åbning [96] [97] . De første 14 sale i udstillingen udgøres af denne afdelings midler. Dens samling for 2015 omfatter mere end halvanden million genstande og er en af de største i verden [98] .
Træ- og Møbelafdelingen er en samling af møbler og forskellige træprodukter fra det 13. til det 20. århundrede. Samlingen omfatter mere end 34 tusinde genstande - fra store arkitektoniske detaljer og køretøjer til kirkeredskaber og lakminiaturer. Nogle af udstillingerne er opbevaret i restaurerings- og udstillingskomplekset i Izmailovo [97] .
Afdelingen for ædelmetaller blev grundlagt i 1905 som et særligt lagerrum placeret i udstillingshallen i Tver Fyrstendømmet . Den allerførste samling - 800 udstillinger - blev overrakt af Pyotr Schukin. I 1912 blev der ifølge hans testamente givet yderligere 12.000 genstande til museet [6] [93] [94] . I øjeblikket er lagerrummet placeret i et af tårnene i bygningen på Den Røde Plads. Besigtigelse udføres strengt efter aftale, børn må ikke komme ind [94] .
Midlerne fra afdelingen for gammel russisk maleri omfatter mere end 5 tusinde ikoner og 20 tusinde tegninger , den indeholder også kirkeredskaber og monumenter af gammel russisk maleri fra det 12. til det 17. århundrede. Begyndelsen af samlingen blev lagt i slutningen af 1870'erne, i begyndelsen af det 20. århundrede var den blevet en af de største i verden. Efter revolutionen blev samlingen overført til afdelingen for religiøst liv, men 8 år senere blev afdelingen lukket, medarbejderne blev fyret, og lederen Alexander Anisimov blev dømt til 10 år og efterfølgende skudt. Indtil 1940'erne blev mange ikoner og værdifulde udstillinger overført til Gokhran- og Antikvariat-kontoret til salg i udlandet og gik uigenkaldeligt tabt. Først i 1956 blev afdelingen restaureret som en del af fonden af fine materialer, og som en selvstændig enhed - i 1999 [99] .
Samlingen af Institut for Visuelle Materialer består af værker af forskellige genrer og tendenser, forenet efter det historiske og kulturelle princip: fra maleri og grafik til plakater og fotonegative. Kronologien dækker perioden fra det 13. til det 20. århundrede.
Institut for Keramik og Glas blev grundlagt i slutningen af det 19. - begyndelsen af det 20. århundrede, opdelt i en selvstændig afdeling i 1940. Fagfonden blev oprettet på grundlag af de personlige samlinger af Petr Shchukin og Alexei Bakhrushin . Samlingen omfatter mere end 36 tusind kunstværker lavet af porcelæn, fajance, glas og keramik [100] .
Bogfondsafdelingen fører sin historie tilbage til Statens Offentlige Historiske Bibliotek, der opstod som en privat samling af historikeren og samleren Alexander Chertkov [101] . I 1863, fem år efter hans død, forvandlede Chertkovs søn Grigory samlingen af bøger til det første russiske offentlige gratis bibliotek. Hun var på Myasnitskaya Street 7 , i højre fløj af Chertkovs hus. Hovedpositionen blev holdt af Pyotr Bartenev , han var også involveret i at katalogisere samlingen, som oversteg 17 tusinde genstande [101] .
I 1871 flyttede Grigory Chertkov til Sankt Petersborg og solgte palæet på Myasnitskaya-gaden og donerede bogsamlingen til byen. Bøgerne blev midlertidigt placeret i Rumyantsev-museet . I 1872, da Alexander II godkendte oprettelsen af Statens Historiske Museum, overførte Moskva City Duma, med tilladelse fra Chertkov, hele biblioteket til det. Sammen med gaverne fra Zabelin, A.P. Bakhrushin, Shchukin, Baryatinsky og andre lånere har Chertkovs' samling været tilgængelig for offentligheden siden 1889 som biblioteket for Statens Historiske Museum [102] . I 1933 blev biblioteket overdraget til den fælles ledelse af Statens Historiske Museum og Bibliotekets Folkekommissariat for Uddannelse i RSFSR , og den 15. august året efter blev det udskilt i en separat institution. Over 843.000 bøger blev flyttet til bygningen i Starosadsky Lane , og kun 70.000 bøger var tilbage til det historiske museum [103] . Det moderne bibliotek på Statens Historiske Museum har mere end 300 tusinde bind siden begyndelsen af det 15. århundrede, blandt dem omkring 13 tusinde - unikke udgaver af små oplag, inkunabler og bogplader [104] .
Institut for Metaller og Moderne Syntetiske Materialer omfatter over 56.000 monumenter af materiel kultur, værktøj og dekorationsgenstande fra begyndelsen af det 16. århundrede til i dag [93] .
Afdelingen for numismatik ifølge dataene for 2017 er den største - den gemmer mere end 1,7 millioner genstande, herunder omkring 60 tusinde ordrer og medaljer [93] [94] .
Samlingen af afdelingen for våben har mere end 16 tusind genstande, den var baseret på gaver fra private samlere: Alexander Catoire de Bioncourt , Vladimir Baryatinsky , V. S. Turnery og andre [6] [93] .
Afdelingen for Skriftlige Kilder blev indtil 1938 kaldt "Arkivafdelingen" [105] . Siden åbningen af museet har skriftlige kilder akkumuleret meget langsomt. Indsamlingen var baseret på gaver fra private ejere. Den første betydningsfulde samling af breve og dokumenter fra det 18. århundrede blev doneret i 1882 af chefkuratoren for museet Alexei Oreshnikov og hans sekretær Vladimir Sizov [106] . Fra det øjeblik, museet blev grundlagt og indtil 1917, udvidede Uvarov-familien museets midler betydeligt ved at overføre deres biblioteker og arkiver [107] . Fra 1890'erne begyndte museet at købe arkivmateriale på auktioner og hos genbrugsboghandlere . Efter 1905 blev museets samling genopfyldt med moderne materialer og udvidet tidsrammen - i flere år overførte Ministeriet for Indenrigsministeriet kopier af illegal litteratur om revolutionen 1905-1907 til museet [108] .
Efter 1917 begyndte personlige arkiver og biblioteker af repræsentanter for "bourgeoisiet" såvel som patrimoniale og klostersamlinger at blive massivt overført til museumsfonden. Siden 1920'erne begyndte museet at organisere ekspeditioner for at søge efter nye materialer. Efter den store patriotiske krig blev der organiseret en aktiekøbskommission [109] . Den 1. januar 2014 omfattede afdelingens samling 558 fonde med mere end 15 millioner dokumenter fra det 16.-20. århundrede [93] [110] . På nuværende tidspunkt tilhører afdelingens materialer samtidig Den Russiske Føderations arkiv- og museumsfonde [93] .
Den kartografiske afdeling , en af de ældste afdelinger, blev etableret i 1919. Den eneste i Rusland har udelukkende specialiseret sig i kort. Dens samling omfatter mere end 42 tusinde genstande fra det 16.-20. århundrede [93] .
Grundlaget for samlingen af afdelingen for stoffer og kostumer blev lagt i 1883 - museet modtog de første genstande som en gave fra familien til admiral Vladimir Kornilov . I 1922 blev afdelingen en selvstændig strukturel underafdeling af museet [111] . På nuværende tidspunkt består afdelingens fond af stofprøver, folkedragter og militæruniformer , beklædningsgenstande, broderier og blonder fra det 12.-20. århundrede [112] .
I 1912 fik afdelingen for manuskripter og tidlige trykte bøger tildelt en af museets første samlinger, som bestod af manuskripter og bøger fra før-Petrinetiden. Historikeren, palæografen og lingvisten Vyacheslav Shchepkin blev det første hoved , under ham blev det første katalogsystem oprettet, og arrangementet af den videnskabelige hal blev afsluttet. Afdelingens samling omfatter verdensberømte litteraturmonumenter: Khludov -psalteren , Izbornik Svyatoslav , Novgorod First Chronicle , Andronikov-evangeliet og andre [113] .
V. I. Lenin-museet blev grundlagt i 1924 og fik en privilegeret position blandt museer i USSR - unikke materialer om Vladimir Ulyanov og toppartiledere blev overført til det. De modtagne genstande akkumulerede tilfældigt, samlingerne havde ingen depoter. I 1993 blev museet en del af det historiske. I øjeblikket indeholder afdelingen mere end 75 tusinde genstande af lager [114] .