Vitebsk Kunstskole

Vitebsk People's Art School (VNHU)
Tidligere navne Vitebsk kunsthøjskole
Stiftelsesår 1919
Direktør Dobuzhinsky M.V. , Marc Chagall
Beliggenhed Vitebsk , Hviderusland 
Adresse Bukharin Street, 10 (1918-1923)
 Mediefiler på Wikimedia Commons

Historie

Vitebsk Folkekunstskole eksisterede i 1919-1941. Den første optagelse på skolen begyndte den 11. november 1918 . Den højtidelige åbning af uddannelsesinstitutionen fandt sted den 28. januar 1919 af Marc Chagall , autoriseret kollegium for kunst i Vitebsk-provinsen .

Uddannelsesinstitutionens navn er ændret flere gange:

Chagall periode

Under borgerkrigens forhold, i frontlinien Vitebsk, med mangel på lokaler til hospitaler og kaserner, lykkedes det Chagall at sikre tildelingen af ​​et nationaliseret palæ med alt inventar til uddannelsesinstitutionen, som tidligere tilhørte en af ​​de direktører for aktieselskabet "Vitebsk Tram" I. V. Vishnyak ved ul. Bukharinskaya, 10 (nu Pravda-gade, 5). På mange måder blev Marc Chagall støttet og promoveret af Fine Arts Department i People's Commissariat for Education og dets leder D. Shterenberg . Folkets Kunstskole var organiseret som en arbejderskole. Kunst- og produktionsværksteder var planlagt til at opfylde ordrer, planlagde plakater, slogans, reklameskilte osv. Vitebsk-pressen offentliggjorde skoleprogrammet, som indikerede, at sådanne værksteders funktion skulle bidrage til at forskønne byen. Sammen med de praktiske fag var der også teoretiske, for eksempel "teoretisk bekendtskab med metoderne i moderne 'venstrekunst'" [3] . Marc Chagall skriver i sin artikel "Om Vitebsk Folkekunstskole": "Drømme om, at børn fra byernes fattige, kærligt tilsmudsende papir et sted derhjemme, ville slutte sig til kunsten, gå i opfyldelse ... Vi har råd til den luksus at" lege med brand ” , og inden for vores vægge præsenteres guider og værksteder i alle retninger fra venstre til ”højre” inklusive og fungerer frit” [4] . Chagall inviterede kunstnere fra Moskva og Petrograd til Vitebsk for at undervise, ledede organisationskomiteen for opførelsen af ​​en kunstskole og et fælles værksted. Han fremskyndede optagelsen af ​​studerende og udstyrede fællesværkstedet med monopol på kunstnerisk produktionsarbejde i byen. Med hensyn til ansøgninger om optagelse på det fælles værksted fra medlemmer af malernes artel og malersektionen i Vitebsk-afdelingen af ​​den all-russiske bygningsarbejderforening, var der Chagalls beslutning: "Accepter dem på lige fod i overensstemmelse med udviklet charter" med tilføjelsen: "og nødvendigvis som elever på skolen." I december 1918 blev der afholdt en konkurrence om at lave skitser af kunstneriske skilte til skoler og kultur- og uddannelsesinstitutioner, hvis jurymedlemmer var Dobuzhinsky M.V. , M. Chagall, J. Tilberg og andre. Den 20. december 1918 ankom et telegram fra Petrograd: "Bestyrelsen godkendte Dobuzhinsky-direktøren, lederne Radlov, Tilberg, Chagall, Lyubavina." Den officielle åbning af skolen fandt sted den 28. januar 1919. Dobuzhinsky M.V. forlod snart skolen, og i februar-marts 1919 blev den ledet af Marc Chagall, der fortsatte med at implementere sin idé om skolen som et system af gratis workshops, ledet af kunstnere fra forskellige retninger med deres egen vision om opgaverne og undervisningsmetoder. "Shagall-scenen" i uddannelsesinstitutionens historie er præget af demokrati og loyalitet over for kunstnerne-lærerne. Under Chagall begyndte et system for kunstundervisning at tage form i provinsen, kunstskoler (studier) blev åbnet i amtsbyerne Velizh , Nevel , Lepel , Orsha , Polotsk . Alle varede ikke længe, ​​og på grund af finansieringens ophør blev de lukket i begyndelsen af ​​1920'erne .

Malevichs periode

Fra midten af ​​1919 inviterede Marc Chagall sin lærer Yudel Pen til at lede et værksted på Folkets Kunstskole, og Pens atelier blev en afdeling af skolen. I maj 1919, på invitation af Chagall, ankom El Lissitzky til Vitebsk fra Moskva . Han underviser i det grundlæggende inden for arkitektur, grafik og print. Senere inviterer han Kazimir Malevich til Vitebsk. Malevich ankommer til Vitebsk i slutningen af ​​oktober 1919 . Vitebsk-perioden i Malevichs liv var præget af en kamp med Marc Chagall for omorganiseringen af ​​undervisningssystemet på kunstskolen indtil Malevichs afgang til Petrograd. Sammen med ligesindede, som han fandt her i stort tal, skaber han UNOVIS-gruppen og arbejder hårdt på at skabe teorien om en ny kunst. ”Lissitzky befinder sig i en vanskelig etisk situation med at vælge mellem sin lærer Chagall og Malevich, lederen af ​​den radikale kunstneriske ungdom. Efter at have taget Malevichs parti, bliver Lissitzky hans tilhænger, tilhænger og oplever en stærk impuls fra indflydelsen fra det suprematistiske koncept . I sommeren 1921 blev Lissitzky tilbagekaldt til Moskva for at undervise i et kursus i arkitekturhistorie og monumentalmaleri på VKhUTEMAS . I foråret 1919 ankom Ermolaeva V. M. til Vitebsk og begyndte at arbejde på kunstskolen som leder af værkstedet og vicedirektør for skolen. Aktivt støttede Kazimir Malevichs forehavender, Ermolaeva var en af ​​initiativtagerne til oprettelsen af ​​UNOVIS , deltog i skabelsen af ​​skitser af teatralske kostumer til produktionen af ​​den futuristiske suprematistiske opera Kruchenykh A.E. til musik af Matyushin M.V. "Victory over the Sun " (januar - februar 1920). Da Marc Chagall i slutningen af ​​maj - begyndelsen af ​​juni 1920, træt af konfrontationen med Kazimir Malevich og den administrative og organisatoriske byrde, der overskyggede kreative opgaver, forlod Vitebsk, blev Ermolaeva leder af skolen, som nu blev kendt som "Vitebsk State Free". Kunstværksteder" [6] . Skolens runde segl om vinteren - foråret 1920, det vil sige selv under Marc Chagalls bestyrelsestid, havde to påskrifter: i midten - "1. Vitebsk Højere Folkekunstskole", og i en cirkel - "Fri Statens kunstværksteder". Dette forklarer, hvorfor begge varianter af navnet på uddannelsesinstitutionen blev brugt i dokumenterne fra 1920. I slutningen af ​​1921 - begyndelsen af ​​1922 fik skolen status som Det Kunstneriske og Praktiske Institut, hvor Ermolaeva blev rektor og forblev det indtil hendes afgang til Petrograd i august 1922 [7] . Uddannelsesprocessen i Vitebsk State Free Art Workshops begyndte at blive udført på grundlag af systemet udviklet af Kazimir Malevich og UNOVIS-medlemmer. I "Almanak of UNOVIS No. 1" (Vitebsk, 1920) blev programmet for et samlet publikum af maleri af UNOVIS-kollektivet offentliggjort. Det begyndte med et introduktionskursus om udviklingen af ​​billedlig og skulpturel form, volumen, plan, og antog derefter en konsekvent undersøgelse af Cezanne, kubisme, futurisme, suprematisme. Malevich fremmede sin egen kreativitetsmetode, idet han var den eneste teoretiker og forsker i den nye kunst. Han skabte undervisningslivet for en række uddannelsesgrupper af værksteder og forlod Vitebsk ved årsskiftet 1921-1922, da en atmosfære af misforståelser og fjendtlighed tyknede til omkring det kunstpraktiske institut, lærernes økonomiske situation blev kritisk og yderligere produktiv. arbejde var udelukket. Nogle Vitebsk-medarbejdere til Malevich forlod instituttet og fulgte ham til Petrograd - Ermolaeva V. M. , N. I. Kogan og nogle kandidater fra instituttet. I maj 1922 fandt den første og eneste graduering sted på Vitebsk Art and Practical Institute. 11 personer modtog eksamensbeviser, 17 flere studerende blev overført til højere kunstuddannelsesinstitutioner i Moskva og Petrograd. Instituttets kandidater var T. G. Beinarovich, Suprematist I. T. Gavris, N. I. Gusev, M. S. Veksler, N. I. Kogan, G. I. Noskov, N. M. Suetin , L. M. Khidekel , I. G. Chashnik, L. A. . En interessant detalje: nogle af kandidaterne, mens de stadig var studerende, var på samme tid ledere af Vitebsks gratis værksteder, dengang instituttet. Det er M. Veksler, N. Kogan, G. Noskov, S. Yudovin og I. Gavris var fra efteråret 1921 endda stedfortræder for V. Ermolaeva og ledede instituttet under hendes forretningsrejser. Studieåret 1922-1923 var det sidste år for Kunstnerisk og Praktisk Instituts eksistens. I efteråret forblev 5 lærere, en sekretær og en minister i hans stab. Ivan Trofimovich Gavris blev fungerende rektor, til hvem V. Ermolaeva overdrog sagerne, inden han tog afsted til Petrograd. I efteråret 1922, under en dyb krise på Vitebsk Kunst- og Praktisk Institut, blev Yudel Pen på en generalforsamling valgt til vicerektor for akademiske anliggender og medlem af bestyrelsen og Yudovin S. B. som prorektor for økonomiske anliggender. Træningsværkstederne blev også ledet af A. Brazer og E. Minin.

Kerzin periode

I begyndelsen af ​​april 1923 påbegyndtes en revision på instituttet, hvorved Det Kunstneriske og Praktiske Institut i august-september 1923 blev omorganiseret med lavere status - til Kunsthøjskolen (VHT), der var præget af en stærk konflikt mellem lærere og den nye direktør. Provinsmyndighederne besluttede ikke kun at omorganisere det kunstpraktiske institut, men tiltrak også et hold kunstnerlærere fra kunstskolen i Velizh , der ligger nær Vitebsk, til at undervise på den tekniske skole . Kandidater fra Kunstakademiet M. Kerzin, V. Volkov, M. Ende og M. Lebedeva kom fra Velizh til Vitebsk, V. Khrustalev sluttede sig til dem lidt senere. Siden 1923 , som en teknisk skole, har det været placeret i lokalerne til den tidligere synagoge på gaden. Volodarskaya (nu Suvorov gade). Lærerkommissionen , som omfattede Yudovin S. B. , kunne ikke modstå overførslen af ​​uddannelsesinstitutionen fra palæet ("Vishnyaks hus") til gaden. Bukharinskaya i den ikke-tilpassede bygning af den tidligere Lubavitcher- synagoge på gaden. Volodarsky, 15. Så besluttede den nye direktør, M. A. Kerzin, at dobbelttjekke viden om alle tidligere studerende og begyndte på egen hånd at beslutte sig for tilrettelæggelsen af ​​træningen. I betragtning af dette ydmygende udsendte Peng Yu. M. (vicerektor for akademiske anliggender), Yudovin S. B. , Minin E. S. og en gruppe studerende den 23. september 1923 en kollektiv erklæring om opsigelse og forlod instituttet [8] . Yudel Pen fortsatte indtil sin tragiske død natten til den 1. marts 1937 timer med unge mennesker i mere beskedent omfang i sit værksted på Gogolevskaya-gaden [9] . Mikhail Kerzin var direktør for den tekniske skole indtil 1932, hvorefter han blev overført til Minsk. Efter ham blev Vitaly Fridrikhovich Volsky [10] udnævnt til direktør .

Resultater

Ifølge planen fra Okhobr Glavprofobra var Vitebsk Art College beregnet til at tjene hele det vestlige territorium, der var kun 4 sådanne institutioner i landet. I april 1924 blev Vitebsk sammen med flere distrikter i Vitebsk-provinsen en del af BSSR, og Vitebsk tekniske skole fik navnet Belarusian Art College. Indtil 1941 blev der aldrig oprettet en kunstuddannelsesinstitution i Minsk, så Vitebsk var ikke kun den kulturelle hovedstad, men også det vigtigste uddannelsesmæssige og pædagogiske center for republikkens billedkunst. Afdelinger for maleri og skulptur blev oprettet i den tekniske skole, i 1925-1930 uddannede den første hviderussiske keramiker Nikolai Mikholap specialister ved keramik- og keramikafdelingen, i 1930-1936 arbejdede trykkeriafdelingen. Den tekniske skole blev omdannet til en skole i forbindelse med det presserende behov for lærere i billedkunst til republikkens skoler. Læreplanen blev suppleret med discipliner som pædagogik og metoder til at undervise i tegning. Den første eksamen fra skolen fandt sted i 1938. Blandt kandidaterne fra den tekniske skole (siden 1934 - Vitebsk Art School) er navnene på førende hviderussiske malere og grafikere: Evgeny Zaitsev , Vitaly Tsvirko , Natan Voronov , Adolf Gugel, Raisa Kudrevich, Pavel Maslenikov , Alexander Yavich, Pyotr og mange andre.

I øjeblikket huser lokalerne til den tidligere skole Vitebsk Children's Art School nr. 1. Der er fem mindeplader på bygningen: til billedhuggerne Hero of Socialist Labour, vinder af statspriser, folkets kunstner i USSR Zair Azgur , Lenin-prisen vinder, People's Artist of the BSSR Sergei Selikhanov , People's Artist of the BSSR Andrey Bembel og People's Architect of the USSR, vinder af BSSR's statspris Vladimir Korol og People's Writer of Belarus Vasil Bykov [11] .

Bemærkelsesværdige lærere

På forskellige tidspunkter underviste skolen:

Bemærkelsesværdige alumner

Se også

Noter

  1. ↑ Lіsaў A. G. Vіtsebsk folkemesteruddannelse // Hviderussisk encyklopædi : U 18 bind T. 4: Varanetski - Gulfstream  (hviderussisk) / Redkal.: G. P. Pashkov i іnsh. - Mn. : BelEn , 1997. - S. 214-215. — 10.000 eksemplarer.  — ISBN 985-11-0090-0 .
  2. ↑ Vitebsk: Encyklopædisk opslagsbog / Kap. redaktør I. P. Shamyakin. - Minsk: BelSE im. P. Brovki, 1988. - 408 s. — 60.000 eksemplarer. — ISBN 5-85700-004-1
  3. ↑ Ettinger P. D. “Artikler. Fra korrespondance. Samtidiges erindringer. - Moskva: "Sovjetisk kunstner", 1989. - 166 s.
  4. ↑ Marc Chagall. "Om Vitebsk Folkets Kunstskole". - "Skole og revolution", 1919. - 24-25 s.
  5. ↑ Goryacheva T.V. "El Lissitzky og hans teoretiske arv". - Moskva, 1991. - 10 s.
  6. ↑ Shatskikh A.S. “K. Malevich i Vitebsk. - "Kunst", 1988. - 11 s.
  7. ↑ Kovtun E. “Kunstner af bogen V. M. Ermolaeva. Bogens kunst. - Moskva: "Bog", 1975. - 68 s.
  8. ↑ G. P. Isakov. Dannelse og etablering af kunstskoler i Vitebsk-regionen i slutningen af ​​det 19. århundrede. - 1941 Vitebsk, UO "VSU", 2009., s. 49-54 ISBN 978-985-517-092-2
  9. ↑ Nikolai Gugnin. "Fra Vitebsk kunstskoles historie" . Hentet 9. august 2011. Arkiveret fra originalen 15. maj 2012.
  10. ↑ "Kerzin Mikhail Arkadyevich, billedhugger, lærer" . Hentet 9. august 2011. Arkiveret fra originalen 16. august 2012.
  11. ↑ Pyotr Tuzkov. "Vasil Bykov er en verdensberømt forfatter, han kunne blive en stor billedhugger" (23. oktober 2008). Hentet 8. august 2011. Arkiveret fra originalen 27. august 2011.
  12. ↑ Peter Tuzkov. "Vasil Bykov er en verdensberømt forfatter, han kunne blive en stor billedhugger" (23. oktober 2008). Hentet 8. august 2011. Arkiveret fra originalen 27. august 2011.
  13. ↑ Encyclopedia of Literature and Arts of Belarus: At 5 bind T. 3. Karchma - Naygrysh / Redkal.: I. P. Shamyakin (gal. red.) og insh. - Minsk: BelSE, 1986. - 9500 eksemplarer.
  14. ↑ Encyclopedia of history of Belarus: U 6 vol. T. 5 .: M - Pud ​​​​/ Redkal.: G. P. Pashkov (gal. red.) og insh. - Minsk: BelEn, 1999. - 592 s. — 10.000 eksemplarer. — ISBN 985-11-0141-2

Litteratur

Links