Vera Emmanuilovna Vilkoviskaya ( 1890 - 3. april 1944 [1] ) - russisk og sovjetisk kunstner, grafiker, xylograf . Hun dimitterede fra Kazan Art School , i 1920'erne var hun medlem af Kazan Association of Artists "Horseman". Hendes værker opbevares i det russiske museum i Skt. Petersborg , i Statens Museum for Fine Kunster i Republikken Tatarstan , i private samlinger.
Født i Kazan i 1890. Hendes mor Vera Nikolaevna Vilkoviskaya (født Arbuzova, 1869-1945) kom fra en adelig familie, og hendes far Emmanuil Yakovlevich Vilkovisky (1857-1928) - søn af en jødisk grundskolelærer i byen Volkovyshki , Suwalki-provinsen , en kollegium , og senere etatsråd , var lærer i matematik i 3. mandsgymnasium. Ud over hende havde familien yderligere fem børn: tre brødre og to søstre. Jeg blev tidligt interesseret i at tegne, mens jeg stadig læste på gymnasiet, og i den sidste afgangsklasse begyndte jeg at gå i søndagsundervisning på Kunstskolen. Efter at have afsluttet gymnasiet kom hun ind på samme skole på tredje år. På det tidspunkt var uddannelsesinstitutionen i sin storhedstid: Efter reformen i 1908 skete der en næsten fuldstændig udskiftning af lærerstanden. Unge lærere tog over, og eleverne blev undervist af kunstnerne Nikolai Ivanovich Feshin , Pavel Petrovich Benkov og Pyotr Sergeevich Evstafiev . V. Vilkoviskaya bemærkede den største indflydelse af P. Evstafiyev ikke sig selv, kaldte ham "en fremragende lærer, der vidste, hvordan man fangede sine elever med valget af en model og afklaringen af de opgaver, han fremlagde i forgrunden: lys og farve ." Parallelt med maleriet var hun engageret i skulptur under vejledning af Prokofy Vasilyevich Dzyubanov. I de sidste år af sine studier på Skolen interesserede hun sig for anatomi og tegning, i det sidste viste hun bemærkelsesværdige evner.
Efter sin eksamen fra Kazan Art School gik Vera Vilkoviskaya i 1912 for at fortsætte sin kunstuddannelse i Moskva og St. Petersborg. Det lykkedes hende at komme ind på Sankt Petersborgs kunstakademi, men efter at have opholdt sig inden for dets mure i seks måneder vendte Vilkoviskaya tilbage til Kazan. I sin selvbiografi skrev hun, at hun "ikke bestod konkurrenceeksamen", hendes pårørende udelukkede ikke dybt personlige motiver. I Kazan fik hun job som tegnelærer i folkeskolen og gymnasiet. Hele denne tid arbejdede hun i Nadezhda Mikhailovna Sapozhnikovas værksted , i denne periode malede Vera Vilkoviskaya hovedsageligt portrætter og nøgenbilleder, deltog i periodiske udstillinger.
I 1918 begyndte undervisningen at belaste Wilkoviska, for på grund af undervisningens arbejdsbyrde var der meget lidt tid tilbage til kreativitet. Vera kom ind i Free State Art Studios som studerende, blev interesseret i den impressionistiske malerstil og arbejdede meget hårdt. I sin selvbiografi skrev Vera Emmanuilovna:
”Jeg betragter det 20. år som et år med stor stigning i åndelig styrke, men jeg er meget spredt: Jeg begynder på grafik og skulptur. I starten gav det at skrive slogans, en pris for at tegne landskaber, sælge tegninger til provinsmuseer og et studiestipendium mig et levebrød. Så i årene med sultestrejken begyndte jeg brugskunst: træskærerarbejde og farvet broderi med silke og perler... Med åbningen af et grafisk værksted beskæftiger jeg mig med grafik: linoleum og træ, hovedsagelig...” [2]
I efteråret 1920 blev Vilkoviskaya syg af tyfus , og i næsten 2 år droppede hun praktisk taget ud af det kunstneriske liv i Kazan. I 1923 vendte hun tilbage til undervisningen og oplevede også et kreativt opsving, hvor hun vendte tilbage til oliemaleriet og formens "strenge grænser". I 1925 blev Wilkoviskas personlige udstilling afholdt, i begyndelsen af hvilken hendes selvbiografi blev trykt. Udstillingen viste 139 værker med forskellige teknikker og udførelsesmetoder.
I Kazan-avantgardens storhedstid var der flere radikale kunstneriske grupper. En af dem, som omfattede Vera Vilkoviskaya, blev kaldt "The Horseman", og var en sammenslutning af grafikere, der annoncerede udviklingen af gravering som en selvstændig kunst. Navnet blev ikke valgt tilfældigt, men sideløbende med Münchens "Blue Rider" og værker af tyske ekspressionister, som havde en stærk indflydelse på gruppens medlemmers ideologi. "Rytter"-gruppen producerede en række publikationer i mindre oplag, forsynede med forfattertryk af stik, små former for industrigrafik (forlagsfrimærker, invitationskort, plakater osv.), plakater, udførte ordrer fra statslige organisationer til produktionen af visuelle hjælpemidler. Men udgaverne af almanakker og forfattermapper oversteg ikke 50 eksemplarer, så de var kun beregnet til en snæver kreds af amatører. Men digtsamlinger med stik blev udgivet i oplag fra 300 til 5000 eksemplarer, hvilket gjorde det muligt for den brede masse at stifte bekendtskab med den nye kunst. Repræsentanter for Kazan-avantgarden var synlige i sammenhæng med verdens og russisk kunsthistorie, medlemmer af det grafiske kollektiv deltog i udstillinger over hele landet: "Sovjetunionens gravering i 10 år" (Moskva, 1927), " Russisk træsnit i 10 år" (Leningrad, 1927), "Kunstbogplade (1917-1927)" (Leningrad, 1928), "Farvetræsnit, dets teknikker og muligheder" (Moskva, 1929) og andre. og dem alle blev erhvervet af det russiske museum [3] .
Efter afgang af førende kunstnere fra Kazan, herunder Feshin og Chebotarev, flyttede Vera Vilkoviskaya i 1927 til Moskva.
Kunstnerens bror Stepan Emmanuilovich Vilkovisky boede i Moskva. De var tætte i alderen og holdt altid kontakten. Han underviste i russisk på Militærskolen. All-russisk central eksekutivkomité , ved det kommunistiske universitet for arbejderne i øst. Stalin . Vilkoviskaya boede i Moskva i omkring 10 år, bosatte sig på et herberg for lærere og gik til studiet i Lærerhuset for at tegne sammen med Nadezhda Sapozhnikova, som flyttede fra Kazan til Moskva i 1932. Vilkoviskaya opretholdt tætte forbindelser med Kazan-vennerne Konstantin Chebotarev og Alexandra Platunova. I de sidste 2-3 år før krigens begyndelse lejede Vera Vilkoviskaya bolig på de grønne bjerge, ikke langt fra Varshavskoye Highway , og underviste der på skole nr. 555. Vilkoviskaya passede ind i hovedstadens kreative liv, var venner med Sergei Obraztsov , at dømme efter hendes erindringer, gjorde hun for hans teaterdukker. I 1932 blev Vilkoviskas bror arresteret, hvilket førte til en forværring af hendes sociale og økonomiske situation. Det er dog kendt, at et af hendes værker i 1937 deltog i en udstilling i Lærerhuset i Moskva.
Da den store patriotiske krig begyndte , rejste hun til det sultne Kazan, da hun havde svært ved at finde et job på det medicinske institut . Hendes kunstneriske genstande var præparater, tabeller, grafer. Nogle gange var det muligt at lave tegninger til børnehaver, som man kunne få en beskeden frokost til; hun gav sin dystrofiske ration til sin handicappede mor. Fra sult begyndte hun dystrofi og i 1944 døde hun. Efterfølgende udtrykte K. K. Chebotarev sin indignation over, at en så talentfuld kunstner som Vera Vilkoviskaya døde i fuldstændig uklarhed. Få mennesker så Vera Emmanuilovna på hendes sidste rejse, inklusive P. Dulsky , som skrev forordet til sin selvbiografi til den første og eneste soloudstilling. Hun blev begravet på Arsk-kirkegården ved siden af sin far, nu ligger hendes grav bag N.I. Feshins gravsten.