Willink, Karel

Albert Karel Willink ( niderl.  Albert Karel Willink ; 7. marts 1900 , Amsterdam  - 19. oktober 1983 , ibid.) er en hollandsk kunstner, den største (sammen med Peike Koch ) repræsentant for magisk realisme i hollandsk maleri.

Hans værker består af virkelige genstande, som regel landskaber eller billeder af dyr, men deres arrangement og belysning gør de afbildede scener urealistiske. Willink selv kunne ikke lide udtrykket "magisk realisme", idet han definerede sit arbejde som "imaginær realisme", neederl.  imaginær realisme . Hans arbejde er kendetegnet ved en ekstrem kærlighed til detaljer, teknisk ekspertise og fotorealisme .

Biografi og arbejde

Willink blev født i 1900 i Amsterdam, den ældste af to sønner, af Jan Willink og Wilhelmina Altes. Hans far var bilsælger såvel som amatørkunstner. Under hans indflydelse blev Karel Willink også interesseret i maleri og malede sit første maleri som 14-årig. I 1918-1919 studerede han medicin og derefter arkitektur i et år ved Delft Technische Hochschule . Da han ikke var tilfreds med nogen af ​​disse kurser, besluttede han at blive freelancekunstner. Da Tyskland på dette tidspunkt oplevede den moderne kunsts storhedstid, forsøgte Willink at komme ind på kunstakademiet i Düsseldorf , men blev ikke accepteret. Han studerede i flere uger på Statens Højere Skole i Berlin , derefter i tre år på Hans Baluschek Internationale Frie Akademi. Willink modtog ikke en gymnasieeksamen.

Mens han studerede på akademiet, eksperimenterede Karel Willink med forskellige stilarter. Til at begynde med var han fascineret af van Goghs kunst og fuldførte flere værker på sin måde. Derefter vendte han sig mod Georg Grosz og Otto Dix ' ekspressionisme , Kurt Schwitters ' collager , derefter til afdøde Kandinskys arbejde og til konstruktivismen . I 1923 deltog han i Novembergruppe -udstillingen med abstrakte værker , hans arbejde fik stor kritik.

Efter at have vendt tilbage til Holland i 1923 malede Willink på en kubistisk måde og sluttede sig til avantgardekunstgruppen De Driehoek (Trekant), og begyndte derefter at introducere figurative elementer i kubistisk arbejde på en måde, der minder om Fernand Léger . I 1926 besøgte han Paris , hvor han var dybt imponeret over Picassos arbejde . Efter 1931 er der en drejning i Willinks arbejde hen imod realisme . Dette skyldes det faktum, at han på dette tidspunkt begynder at tænke på sin fremtid og kommer til den konklusion, at hans værker vil være det eneste, der vil forblive for menneskeheden fra ham efter døden. Da han så moderne stilarter som forbigående, beslutter Willink at afslutte sine eksperimenter og gå videre til traditionelt realistisk maleri. I 1931 rejste han til Italien, hvor han stiftede bekendtskab med den klassiske periodes og renæssancens arkitektur samt med Giorgio de Chiricos arbejde , arkitektoniske landskaber med lange skygger, der fyldte ørkenrum. Efter hjemkomsten fra Italien begyndte han straks at arbejde på nye værker, der skildrede gamle ruiner i et imaginært landskab.

Willinks nye stil passede godt til den magiske realisme, der bredte sig i Holland i 1930'erne, og i kritikernes øjne blev han bevægelsens hovedrepræsentant. Willink blev en af ​​de mest succesrige hollandske kunstnere i sin generation, og i 1935 kunne han åbne et atelier i centrum af Amsterdam. Under den tyske besættelse af Holland blev Willinks maleri anerkendt som "arisk", og han kunne fortsætte med det, men nægtede at sælge malerierne til tyskerne. For at tjene penge henvendte han sig til portrætgenren . Willinks portrætter, stadig i samme stil af magisk realisme, med gennemarbejdede detaljer, vandt hurtigt popularitet, og indtil slutningen af ​​sit liv var Karel Willink den mest berømte, mest populære og dyreste portrætmaler i Holland.

Efter krigen skiftede fokus fra magisk realisme til abstrakt ekspressionisme, repræsenteret i Holland af COBRA- bevægelsen . I sin bog "De schilderkunst in een kritiek stadion" (1950) gik Willink skarpt imod eksperimentel kunst og forblev tro mod den traditionelle maleteknik indtil slutningen af ​​sit liv. Inden for samme teknik eksperimenterede han dog med nye temaer. Mellem 1950 og 1965 udførte han en række store lærreder, der forestillede eksotiske dyr som giraffer eller skildpadder i usædvanlige landskaber.Derudover malede han landskaber, hvor gamle ruiner eksisterede side om side med industrianlæg eller endda med en atomeksplosion. I 1961 besøgte han den italienske Bomarzo , og billeder fra monstrenes have dukkede op i hans senere værk.

I 1970'erne malede han landskaber med lave mørke skyer og mærkelige solstråler, der dukkede op bag dem. I 1980 blev der afholdt en stor udstilling af Willinks værker på Stedelijk Museum i Amsterdam , tidsindstillet til at falde sammen med kunstnerens 80 års fødselsdag. Willink døde i 1983 , kort efter udgivelsen af ​​hans autoriserede selvbiografi Willinks Waarheid (Willinks sandhed), og er begravet på Zorgvlid-kirkegården i Amsterdam. Gravstenen blev lavet af hans enke.

Karel Willink var gift fire gange, portrætter af alle hans koner, både klædte og nøgne, er bevaret i stort antal. På den første af dem, Mies van der Meulen ( hollandsk.  Mies van der Meulen , 1900-1988), giftede han sig i 1927 , men allerede i 1928 gik hun til forfatteren Rein Bleystra. I 1930 giftede Willink sig med Wilma Jeuken ( hollandsk.  Wilma Jeuken , 1905-1960) og boede hos hende indtil hendes død af hjertesygdom. I 1969 giftede han sig med Mathilde de Dulder ( hollandsk.  Mathilde de Doelder , 1938-1977), 39 år yngre. Mathilde var en halvt uddannet studerende, der under Willinks protektion fik arbejde som stewardesse hos KLM , og senere førte et socialt liv på bekostning af sin mand. Deres forhold blev ret hurtigt surt, da de åbenbart ikke var rigtige for hinanden. Efter en kæde af hændelser, da Matilda for eksempel skar to malerier af Willink med en køkkenkniv, søgte hun skilsmisse, og i 1977 begik hun selvmord. Willink deltog ikke i hendes begravelse. Kunstnerens sidste hustru var billedhuggeren Sylvia Quiel ( hollandsk.  Sylvia Quiël , 1944).

Joseph Brodsky , selvom han ikke kendte Karel Vielink i hans levetid, stiftede bekendtskab med hans arbejde i 1991 , da Sylvia Quiel-Villink færdiggjorde og åbnede en buste af Brodsky selv i Amsterdam. Brodsky skrev et digt "På udstillingen af ​​Karl Willink", og holdt også en tale om Willink i anledning af åbningen af ​​busten.

I 2000 , på hundredeåret for kunstnerens fødsel, blev et monument over kunstneren, lavet af hans enke, Sylvia Quiel-Villink, afsløret i Amsterdam nær hans værksted, og gyden, som det står på, blev opkaldt efter kunstneren, niederl.  Carel Willinkplantsoen .

Litteratur

• AC Willink, De schilderkunst i een kritiek stadion (1950; genudgivet 1981)
• Jouke Mulder, Willinks waarheid (1983)
• HLC Jaffe, Willink (1980)
• Sylvia Willink og PF Thomése, Carel Willink; selvportret en arkitektur (2000)

Noter

1. ↑ 1 2 RKDartists  (hollandsk)
2. ↑ 1 2 Albert Carel Willink - 2009.
3. ↑ Carel eller Albert Carel Willink // Benezit Dictionary of Artists  (engelsk) - OUP , 2006. - ISBN 978-0-19-977378-7
4. ↑ AC Willink // Internet Speculative Fiction Database  (engelsk) - 1995.

Links

• Karel Villinkas officielle hjemmeside
• galleries.nl

Tematiske steder	Internet Spekulativ Fiction Database RKDartists
Slægtsforskning og nekropolis	WikiTree
I bibliografiske kataloger BNF : 144162567 BPN : 45210044 , 11349575 GND : 119473143 GTA : 170607 ISNI : 0000 0000 7818 4357 LCCN : n80083694 NKC : xx0252839 NLA : 36073811 NTA : 068508026 NUKAT : n2018163450 VIAF : 8198695 WorldCat VIAF : 8198695 ULAN : 500006544