Blasetti, Alessandro

Den aktuelle version af siden er endnu ikke blevet gennemgået af erfarne bidragydere og kan afvige væsentligt fra den version , der blev gennemgået den 20. september 2017; checks kræver 12 redigeringer .
Alessandro Blasetti
Alessandro Blasetti
Fødselsdato 3. juli 1900( 1900-07-03 )
Fødselssted Rom , Italien
Dødsdato 1. februar 1987 (86 år)( 1987-02-01 )
Et dødssted Rom , Italien
Borgerskab  Italien
Erhverv filminstruktør , manuskriptforfatter , skuespiller , klipper
Karriere 1917-1981
Priser Karriere Golden Lion David di Donatello Award for bedste instruktør Silver Ribbon Award for bedste instruktør
IMDb ID 0087704
 Mediefiler på Wikimedia Commons

Alessandro Blasetti ( italiensk  Alessandro Blasetti ; 3. juli 1900, Rom  - 1. februar 1987, ibid) - italiensk instruktør, manuskriptforfatter, skuespiller og klipper, "grundlæggeren af ​​moderne italiensk film" [1] .

Sammen med Mario Camerini anses han for at være den største italienske instruktør af fascistisk propagandafilm , især film som: " The Sun " (1929) - Blasettis debutfilm, som roste det fascistiske regime og var meget populær hos Benito Mussolini ; "Den gamle garde " (1935) - en undskyldning for de italienske fascisters kampagne mod Rom i oktober 1922.

I løbet af de halvtreds år af hans kreative aktivitet beviste han sig selv i mange genrer: fra historisk episk til sentimental komedie og endda bogstaveligt talt opfundet nye - Iron Crown (1941) i fantasy-genren, seriefilmen Other Times (1952) og Nat over Europa "(1959) med elementer af erotik. Blasetti var også en af ​​de første instruktører, der prøvede sig på tv.

Han var en stor innovator inden for sit felt: han var den første, der prøvede lyd i biografen i Italien (Opstandelsen, 1931) og farve (La caccia alla volpe nella campagna romana, 1938). Instruktøren udvidede grænserne for, hvad der i princippet kunne vises på det store lærred, viste den første nøgenhed i italiensk biograf (Iron Crown i 1941 og The Jesters' Dinner i 1942). Alessandro Blasetti afslørede for verden sådanne skærmstjerner som for eksempel Pietro Germi , Sophia Loren og Marcello Mastroianni ("Det er ærgerligt, at du er en slyngel" i 1954), og instruerede igen den geniale skuespiller Vittorio De Sica ("Andet". Times" i 1951) efter hans neo-realistiske succes.

Biografi

Søn af Cesare, lærer i obo og cor anglais ved National Academy of Santa Cecilia i Rom , og Augusta Lulani, Alessandro Blasetti studerede med præsterne i Somasca på pensionatet Rosi di Spello, gik på militærhøjskolen i Rom og ifølge til familietradition, dimitterede fra det juridiske fakultet ved Sapienza University i 1924. Den kommende instruktør giftede sig i 1923, arbejdede i en bank, men besluttede at ændre sit virkefelt og hellige sig journalistik og filmkritik.

"Ifølge instruktøren selv havde arbejdet af russiske instruktører - Sergei Eisenstein , Vsevolod Pudovkin og Nikolai Ekk - stor indflydelse på dannelsen af ​​hans æstetiske synspunkter " [2] .

Begyndende i 1923 skrev han artikler til magasinet L'impero, hvor han indledte en sektion om film kaldet "Skærm". I begyndelsen af ​​1926 grundlagde han sammen med Renzo Cesana et illustreret ugeblad om film, The World on the Screen, som få måneder senere blev kendt som Blasettis første klumme i magasinet, The Screen. I alt 22 numre blev udgivet. I marts 1927 grundlagde han yderligere to publikationer - Kinematograf, udgivet indtil juli 1931, og Lo Spettacolo d'Italia, udgivet fra oktober 1927 til juni 1928. Cinematograph magazine samlede folk omkring sig, der søgte at forny italiensk film, herunder intellektuelle som Anton Giulio Bragaglia , Massimo Bontempelli . Film blev betragtet af dem i alle aspekter (finansielt, industrielt, teknisk, politisk, kritisk, æstetisk), dette projekt var beregnet til at forene teori og praksis om biograf. I denne sammenhæng var overgangen til praksis uundgåelig for Blasetti.

I slutningen af ​​1928 grundlagde han Augustus-kooperativet, som han producerede sin debutfilm The Sun med, om landvinding i tråd med det fascistiske regimes landsbypolitik, som viste sig at være en kommerciel fiasko. Blasetti accepterer derefter opkaldet fra Stefano Pittaluga , der genoplivede Cines . På trods af det faktum, at Blasetti tidligere kritiserede Pittaluga for hans "politiske, kunstneriske og kommercielle middelmådighed" på siderne i hans magasiner. Nu måtte Blasetti indrømme, at dette projekt var den eneste måde at genoplive italiensk biograf på. Den første film produceret af det nye Cines, skrevet og instrueret af Blasetti, hedder Resurrection (1931). Det var den første italienske lydfilm , selvom den blev udgivet efter La Love Song (1930) af Gennaro Rigelli . Kunstnerisk var denne film ikke en succes, men for instruktøren var det en chance for at opleve lydens muligheder i alle dens former (musik, lyde, dialog).

Blasetti fortsatte med at arbejde sammen med Ettore Petrolini på Nero (1930), bygget udelukkende omkring hovedpersonen-manuskriptforfatteren, som spiller forskellige stereotype roller.

Den næste film, Moder Jord (1931), beskæftiger sig med temaet "at vende tilbage til jorden", baseret på modsætningen mellem det fordærvede byliv og det sunde og ordentlige liv på landet. På trods af negative anmeldelser opnåede filmen stor succes hos offentligheden. På lige fod med denne film er Palio (1931), der fordømmer kontrasten, ligesom den forrige film, mellem aristokrater og almue. Filmen Palio har meget svage narrative strukturer, der kun skiller sig ud i visse figurative og formelle aspekter, der repræsenterer Sienas miljø.

Efter Pittalugas afgang i 1931 blev ledelsen af ​​Cines' filmproduktion overdraget til Emilio Cecchi , med hvem Blasetti udviklede et frugtbart kreativt forhold. Under sin ledelse af filmstudiet lavede Blasetti kortfilmen Assisi (1932), den mindst karakteristiske film i Blasettis stil, The Meal of the Poor (1932) baseret på operaen af ​​samme navn af Raffaele Viviani , genindspilninger af udenlandske film. - Haller-affæren (1933) og L'impegata di papa" (1933). Dette yderst professionelle værk blev filmet på få dage og blev enstemmigt betragtet som Alessandro Blasettis mesterværk. Filmen 1860 (1934) er et epos om Garibaldis "tusinde" , som anses for at være en forløber for efterkrigstidens neorealisme og dens mest betydningsfulde film. Både temaet for denne film og præstationen af ​​ikke-professionelle skuespillere er meget karakteristiske for italiensk film i den neorealistiske periode. 1860 blev meget rost af filmkritikere, men publikum hilste den ret koldt, da emnet for Risorgimento ikke var særlig interesseret i datidens italienere. Selvom filmen ikke var strengt propaganda- og profascistisk, er den på mange måder i overensstemmelse med den officielle fascistiske politik i 1930'erne.

Også i 1934, som var fatalt for italiensk film, takket være heldige omstændigheder og oprettelsen af ​​Generaldirektoratet for Kinematografi, nåede Blasetti toppen af ​​sit politiske engagement i det fascistiske regime. Fra det øjeblik begynder instruktøren at bevæge sig væk fra emnet store sociale problemer, hans film bliver mindre politiserede. Efter adskillige små værker, Aldebaran (1936) og Grevinden fra Parma (1938), laver han den historiske film Ettore Fieramosca (1938), baseret på Massimo d'Azeglios roman , der så at sige repræsenterer en overgang til næste kostumefilm Blasetti, skabt i en helt anden stil: "The Adventures of Salvator Rosa" (1939), " The Iron Crown " (1941), "Jesters' Dinner" (1942), hvilket gav bred tilslutning fra både kritikere og offentlig. Filmen Iron Crown , der blandede eventyr, eventyr og historie, indbragte instruktøren Mussolini Cup for den bedste italienske film ved den 9. filmfestival i Venedig i 1941 , på trods af dens åbenlyse antimilitaristiske patos.

Hvad angår filmen " Fire trin i skyerne " (1942) kan man sige, at det er en falsk landlig idyl i kedelige farver, gennemsyret af dyster pessimisme. Denne film markerer en radikal vending i Blasettis arbejde, som han længe havde søgt efter fiaskoen i nogle af hans tidligere projekter. Sammen med Obsession af Luchino Visconti og Children Watching Us af Vittorio de Sica afspejler Blasettis Four Steps in the Clouds mindre en forventning om nyrealisme end et brud med italiensk film fra det sidste årti i håbet om fornyelse.

Blasettis sidste værk før befrielsen af ​​Italien fra fascismen er det psykologiske drama Ingen kommer tilbage (1945), baseret på romanen af ​​samme navn af Alba de Cespedes , hvor datidens største italienske skuespillerinder spillede. Filmen blev filmet i 1943 på højden af ​​krigen (bombningen rammer Rom ikke langt fra fabrikkerne, hvor filmen bliver optaget), filmen blev først udgivet i 1945, men fik ikke den store succes.

Efter fascismens fald

Efter begivenhederne den 8. september samarbejder Alessandro Blasetti ikke med Republikken Salo , men han kan heller ikke vende tilbage til arbejdet, da næsten alle direktører er blevet kompromitteret af det fascistiske regime. I denne periode vender Blasetti tilbage til diskussioner om de æstetiske, politiske og økonomiske komponenter i italiensk film og forsvarer den nationale filmindustri mod indtrængen af ​​amerikansk film.

I anden halvdel af 40'erne samarbejdede Blasetti med Salvo D'Angelo og to filmselskaber: L'Orbis, som udgav A Day in the Life (1946), og L'Universalia, som udgav Fabiola (1949). First Communion" (1950) og nogle kortfilm. En dag i livet omtales ofte som en pacifistisk film, da den er gennemsyret af temaet hævn snarere end krigens brutalitet og behovet for at løse problemer gennem dialog, hvilket var typisk for film fra den tid.

Det kolossalt religiøse billede Fabiola, baseret på romanen Fabiola, eller kirken i katakomberne af Nicholas Patrick Wiseman , opnåede stor succes (hele sæsonens største billetkontor), men blev af filmkritikere fordømt for at opildne til fjendtlighed over for det katolske miljø på grund af chokerende scener af seksuel karakter. Men takket være denne film blev hele den italienske filmindustri omstruktureret så meget, at filmselskabet Cinecittà blev det italienske "Hollywood on the Tiber" på få år.

I halvtredserne, da han vendte tilbage til Cines, viste Blasetti, at han stadig havde et ønske om at eksperimentere med skabelsen af ​​duologien Other Times (1952) og Our Times (1954). Disse film har ydet et væsentligt bidrag til dannelsen af ​​national identitet: I sidste afsnit af "Other Times" om Phryne optræder en heltinde ved navn Mariantonia, spillet af Gina Lollobrigida , som den tiltalte . Denne film dannede det berømte par Vittorio De Sica og Gina Lollobrigida, også instrueret af Luigi Comencini i Bread, Love and Fantasy (1953). I komedierne "Det er ærgerligt, at du er en slyngel" (1954) og " Happiness to be a woman " (1956) skaber Blasetti endnu et par - Marcello Mastroianni og Sophia Loren , som blev de mest populære skuespillere i italiensk biograf for kommende årtier. I 1954 modtog Blasetti prisen "Medaglia d'oro - Una vita per il cinema ".

Med Night Over Europe (1959), en dokumentarisk antologi om nattelivet i europæiske storbyer, var Blasetti banebrydende for den succesrige nye genre "sexreportage" i biografen, og med The World of Dogs (1962) blev den en populær genre i hele verden .

I 1951 spillede han hovedrollen som instruktør A. Blasetti i L. Viscontis film " The Most Beautiful " [3] . I 1960'erne lavede han en kritisk film om det nye italienske samfund " Mig, mig, mig... og andre ". I 1961 instruerede han en film af en ny genre - en fiktiv antikrigsfilm baseret på dokumentarkunst - "Jeg elsker, du elsker", "nogle scener af denne film blev optaget i Moskva" [2] .

Siden 1962 har Blasetti været blandt de første italienske instruktører til at samarbejde med tv. I betragtning af hans opfattelse af biografen som et stort spektakel beregnet til masserne, er hans overgang til tv uundgåelig, da det giver ham mulighed for at appellere til et endnu bredere publikum. I modsætning til Roberto Rossellini helligede han sig næsten udelukkende dokumentar- og klippearbejde.

Priser

Udvalgt filmografi

  • Sun , Sole (1929)
  • Nerone , Nerone (1930)
  • Resurrectio , Resurrectio (1930)
  • Moder Jord , Terra madre (1931)
  • De fattiges måltid , La tavola dei poveri (1932)
  • Palio , Palio! (1932)
  • Sagen om Haller , Il caso Haller (1933)
  • 1860 , 1860 (1934)
  • Old Guard , Vecchia Guardia (1934)
  • Aldebaran , Aldebaran (1935)
  • Grevinden fra Parma , Contessa di Parma (1936)
  • Salvator Rosas eventyr , Un'avventura di Salvator Rosa (1940)
  • Jernkronen , La corona di ferro (1941)
  • The Jesters' Dinner , La cena delle beffe (1941)
  • Fire trin i skyerne , Quattro passi fra le nuvole (1942)
  • En dag i livet , Un giorno nella vita (1946)
  • Fabiola , Fabiola (1949)
  • First Communion , Prima comunione (1950)
  • Altri tempi: zibaldone numero 1 (1951)
  • Pity You Are a Canaglia , Peccato che sia una canaglia (1954)
  • Tempi nostri: zibaldone numero 2 (1954)
  • Lykken ved at være kvinde , La fortuna di essere donna (1956)
  • Night over Europe , Europa di notte (1959) (dokumentar)
  • Jeg elsker, du elsker , Io amo, tu ami ... (1961) (dokumentar)
  • Liola , Liola (1963)
  • I, I, I... and Others , Io, io, io... e gli altri (1966)
  • Simon Bolívar , Simón Bolívar (1969, Spanien)

Noter

  1. ↑ Kezich T. Il Corriere della Sera, 2000 .
  2. ↑ 1 2 Encyclopedia of Film and TV .
  3. ↑ 1 2 Biograf: Enz. ordbog, 1986 .

Litteratur

  • Blasetti, Alessandro // Cinema: Encyclopedic Dictionary / Ch. udg. S. I. Yutkevich . - M . : Soviet Encyclopedia, 1986. - S. 49. - 640 s. — 100.000 eksemplarer.
  • Blasetti, Alessandro. Il biograf che ho vissuto. - Bari: Dedalo, 1982.  (italiensk)
  • Gori, Gianfranco. Alessandro Blasetti. - Firenze: La Nuova Italia, 1984.  (italiensk)
  • Masi, Stefano. A. Blasetti: 1900-2000. Rom: Comitato Alessandro Blasetti.  (italiensk)
  • Moliterno, Gino. Italiensk film fra A til Z. - 2008. - ISBN 978-0-8108-6896-0 .

Links

 David di Donatello Award for bedste instruktør
  Gå til Wikidata-elementet  Tematiske steder
Ordbøger og encyklopædier
Slægtsforskning og nekropolis