La donna è mobile (bogstaveligt talt fra italiensk "En kvinde er vægelsindet", i den mest berømte russiske oversættelse - "Skønhedens hjerte er tilbøjelig til forræderi") - aria ("sang", canzone ) af hertugen af Mantua fra Giuseppe Verdi 's opera " Rigoletto " (1851) på libretto af Francesco Maria Piave. Ironien ligger i, at hertugen, en ulæselig og utro damebeundrer, klager over kvindelig inkonstans (i den russiske oversættelse understreges dette med ordene "men jeg snyder dem først"), forføreren af Gilda, datter af titelkarakteren Rigoletto. I slutningen af sidste akt synger hertugen denne arie igen - den kommer fra værtshuset, og dette markerer et tragisk klimaks: Rigoletto, der hører sin stemme, indser, at Sparafucile ikke er færdig med libertineren, og opdager, at Gilda blev offer. til lejemorderen.
En af de mest berømte tenor -arier i verden. Enrico Caruso , Beniamino Gigli , Jussi Bjerling , Aureliano Pertile , Giacomo Lauri-Volpi , Mario Lanza , Giuseppe di Stefano , Nicolas Gedda , Mario del Monaco , Franco Corelli , José Carreras , Plácido Domingo , Luciano Pavarotti har opnået en bred popularitet til Leon . , Sergey Lemeshev , Ivan Kozlovsky , Juan Diego Flores og mange andre.
Den russiske frie oversættelse "Skønhedens hjerte er tilbøjelig til forræderi" (nogle gange er det andet ord citeret som "skønheder") tilhører librettisten Pyotr Kalashnikov og blev første gang opført i produktionen af "Rigoletto" den 6. november 1878.
La donna og mobil. Melodien, der ledsager disse ord i Rigolettos arie [sic] er den samme, der begynder det andet tema i 1. sats af en Mozart-sonate. Uden at stifte bekendtskab med Mozart-sonaten er man overbevist om, at der ikke kan være nogen anden fortsættelse af denne melodi, end de melodiske "sætninger", der akkompagnerer qual pium' al vento, så - muta da sento [sic] ... osv. være. Verdis figurationer af et og samme tema opfattes i deres rækkefølge som en eksisterende helhed med en vis logisk nødvendighed. Hos Mozart bliver denne samme "sætning" opfattet præcis som sådan, som en "tese", hvortil "modsætningen" er modsat i de følgende takter; i fremtiden udvikler tesen og antitesen sig i store "perioder" - og igen: alt dette lyder som én sætning, bygget med den samme indre nødvendighed. At forklare denne nødvendighed, at opdage lovene i denne særegne individuelle logik, er netop at forstå Mozarts og Verdis metafysiske karakter.
— P. M. Bitsilli [1]Hertugens sang er gentagne gange blevet citeret og er citeret i litteratur, teater og biograf.