| Yaroslavna (ballet) | |
|---|---|
| Komponist | Boris Tishchenko |
| Dato og sted for sammensætning | 1974 |
| Dele | tre trin |
| Dato og sted for første forestilling |
31 juni 1974, Leningrad Academic Small Opera Theatre (MALEGOT) (Leningrad). |
| Libretto forfatter | Oleg Vinogradov |
| Koreograf | Oleg Vinogradov |
| Scenografi | Yuri Lyubimov |
| Kostume designer | Oleg Vinogradov |
Yaroslavna er en ballet opført på Leningrad Academic Small Opera Theatre (MALEGOT) i 1974 [1] .
Forestillingen var tænkt som nyskabende, der udvidede grænserne for klassisk russisk ballet betydeligt og var en blanding af selve ballet, pantomime og korsang. Ifølge en række balletkritikere repræsenterede Yaroslavna et nyt skridt i udviklingen af moderne ballet, idet han præsenterede "i det væsentlige en slags grandiose episk-dramatisk koreosymfoni" [2] .
Forestillingen er udtænkt af Leningrad-koreografen O.M. Vinogradov , som en ægte russisk forestilling, ikke kun over et russisk tema, men virkelig russisk i ånd og billedsprog. Som et resultat kom forfatteren til temaet Prins Igor, idet han dog overvejede dette tema fra modsatte positioner end i operaen "Prins Igor" af Alexander Borodin . Det koreografiske sprog og scenografi skulle også være radikalt anderledes end den klassiske ballets principper. Vinogradov selv huskede senere:
"Heltinden i vores ballet var Yaroslavna. Billedet af en russisk kvinde (mor, søster, kone, elsker) - et kollektivt symbol på fædrelandet - blev bestemt som grundlaget for hele forestillingens design, og alt andet opstod som hvis gennem hendes tanker og følelser." [3]
For at realisere sin plan tiltrak Vinogradov en komponist, en elev af Dmitrij Sjostakovitj , Boris Tishchenko , som blev forfatter til musikken til stykket [4] .
"Borya Tishchenko kunne ikke forestille sig musik uden de originale tekster fra Ordet: han introducerede koret i partituret og komponerede på glimrende vis alle de vokalscener, der organisk kom ind i forestillingens musikalske og koreografiske stof. Ballettens sædvanligvis skabte kompositoriske plan er baseret på Petipa-Tchaikovsky-princippet, med nøjagtig timing af hver episode , passede ikke her. Borya afviste det øjeblikkeligt kategorisk efter selvstændigt at have bestemt varigheden af hvert musikalsk fragment. Jeg adlød betingelsesløst Tishchenko i arbejdet,
beundrede hver passage han komponerede. Der kunne ikke være nogen sædvanlige former for ballet - variationer, pas de deux og så videre!" [3] .
Den berømte instruktør, kunstneriske leder af Taganka Theatre Yuri Lyubimov blev inviteret som scenograf . Komponisten Boris Tishchenko minder om Lyubimovs rolle i skabelsen af forestillingen:
"Yuri Petrovich Lyubimov indviede simpelthen denne produktion ... Jeg kan huske, hvordan han ankom, byggede mise-en-scenes og alt helede!" [5] .
Også akademiker D.S. Likhachev [6] deltog som konsulent .
Den resulterende forestilling blev, på trods af skabernes frygt, i det hele taget modtaget positivt af både kritikere og publikum, hvilket i høj grad blev lettet af en rent positiv anmeldelse af Dmitrij Sjostakovitj.
"Jeg så tilfældigvis balletten" Yaroslavna "tre gange. Og hver gang blev jeg fanget af hans musik - meget russisk i ånden ... I handlingens nøgleøjeblikke lyder koret. De originale tekster af" The Tale of Igors kampagne "synges. Dette giver hele produktionen ikke bare originalitet, men historisk autenticitet, kunstnerisk autenticitet
" [7] .
Forestillingen fik lov til at blive eksporteret på turné til Vesten. Især var det en succes ved Avignon-festivalen i 1976 (Frankrig) [8] .