Fresedo, Osvaldo
Den aktuelle version af siden er endnu ikke blevet gennemgået af erfarne bidragydere og kan afvige væsentligt fra den version , der blev gennemgået den 25. juli 2020; checks kræver 14 redigeringer .| Osvaldo Fresedo | |
|---|---|
| grundlæggende oplysninger | |
| Fødselsdato | 5. maj 1897 [1] [2] |
| Fødselssted | |
| Dødsdato | 18. november 1984 [1] (87 år) |
| Et dødssted | |
| begravet | |
| Land | |
| Erhverv | komponist , dirigent , bandoneonist |
| Værktøjer | bandoneon |
| Genrer | tango |
Osvaldo Fresedo (5. maj 1897 - 18. november 1984), fulde navn Osvaldo Nicolás Fresedo ( spansk: Osvaldo Nicolás Fresedo), med tilnavnet The Kid from Paternal ( spansk: El pibe de La Paternal) var en argentinsk komponist og dirigent af tangoen orkester. Han havde den længste musikhistorie i en tangomusikers karriere: fra 1925 til 1980 .
Karriere
Fresedo blev født i en middelklassefamilie i La Paternal , Buenos Aires , Argentina . Hans mor gav ham hans første musiktimer. Da han stadig var lille, flyttede familien til et arbejderområde , hvor han stiftede bekendtskab med tangomusikken og blev interesseret i den. Som teenager begynder han at spille bandoneon og begynder snart at spille i orkestre , som i dag tangomusikhistorikere omtaler som den såkaldte Old Guard.
I 1920 tog han til USA . I Camden , New Jersey , indspillede han adskillige albums med en kvartet , der også omfattede violinisten Tito Rocatagliatta og pianisten Enrique Pedro Delfino .
Da han vender tilbage til Buenos Aires , skaber han sit første orkester , som fra begyndelsen viser hans signaturstil. Hans stil ændrede sig i løbet af de følgende årtier, men essensen var den samme: hans orkester spillede altid med ægte elegance . Fresedo var en af tangoens fornyere i begyndelsen af 1920'erne sammen med andre unge musikere som Julio de Caro og Juan Carlos Cobian. Alle af dem bragte et højt niveau af musikerskab og var i stand til at opnå en mere raffineret musikalsk stil , som senere blev kendt i tango som den nye garde.
I 1920'erne arbejdede Fresedo febrilsk som komponist og dirigent . Indtil da havde han allerede skrevet "El espiante" ("De afviste"), hvortil han nu tilføjede "Vida mía" ("Mit liv"), "El Once" (navnet på et kvarter i Buenos Aires, selvom Tango blev blandt andet komponeret til 11. Bail del Internado) og "Pimienta" ("Pepper").
Hans aktivitet som orkesterdirigent var utrættelig som følge af efterspørgslen efter hans indspilninger og deres brede accept i offentligheden, især af de mere velhavende dele af befolkningen, hvilket forpligtede ham til at opdele sit orkester i fire grupper og placere hver i en separat gruppe. natklub. Det var uden tvivl hans bedste tid kommercielt, og også nok hans mest produktive tid til at komponere musik. Mellem 1925 og 1928 indspillede Fresedo omkring 600 kompositioner for Odeón- pladen .
Mange af disse optagelser indeholder stemmer fra sangere som Ernesto Fama ( spansk: Ernesto Famá) (den mest emblematiske af hans sangere fra tiden), Teófilo Ibáñez ( spansk: Teófilo Ibáñez ) og Juan Carlos Torri ( spansk: Juan Carlos Thorry ) .
Da han kom ud af Odeon og optrådte med et større orkester (som han allerede var begyndt at danne i begyndelsen af 1930'erne), begyndte han, hvad vi kunne kalde sin anden æra som maestro , med en ny orkesterstil og frem for alt med vokal deltagelse Robert Ray (måske den vigtigste af Fresedos sangere). Fresedo Reys optagelser er blandt de mest mindeværdige i tangoens historie: "Vida Mia", "Como aquella princesa", "Isla de Capri" og andre.
1940'erne bragte en ny generation af musikere frem - Anibal Troilo , Osvaldo Pugliese , Miguel Calo, Alfredo de Angelis , Ricardo Tanturi, Angel D'Agostino osv. - og en ny karakteristisk stil. Fresedo stræbte efter at tilpasse sig disse nye tider, men på en eller anden måde distraherede dette forsøg simpelthen styrken af Fresedianos stil, som var så godt kombineret som en vellykket rytme og elegance. Fra dette tidspunkt bliver hans orkestrationer langsommere, og han vælger "søde" sangere, der endda i nogle tilfælde giver en vis boleristisk luft til deres versioner af deres tangoer.
På trods af de konstante ændringer, der fandt sted inden for tango, fortsatte Fresedo med at indspille gennem 1930'erne og 1940'erne på RCA Victor , med Robert Ray, Ricardo Ruiz og Oscar Serpa som vokalister. Derefter fortsatte han med at indspille i flere år på Odeon, indtil slutningen af 1950'erne, med sangerne Hector Pacheco, Carlos Barrios og Armando Garrido. Fra 1959 skrev han under med Columbia Records , hvor han var en af de første kunstnere, der indspillede i stereo .
Fresedo fortsatte med at dirigere orkestre, indtil han gik på pension i 1980, og lavede sine sidste indspilninger samme år med CBS Records i Colombia , hvortil han indspillede med Argentino Ledesma, som var den sidste gæstevokalist, der arbejdede med sit orkester.
Noter
- ↑ 1 2 Osvaldo Fresedo // todotango.com (spansk)
- ↑ Osvaldo Fresedo // MAK (polsk)
- ↑ German National Library , Berlin Statsbibliotek , Bayerske Statsbibliotek , Austrian National Library Record #136864252 // General Regulatory Control (GND) - 2012-2016.
 Tematiske steder | ||||
|---|---|---|---|---|
| Slægtsforskning og nekropolis | ||||
| ||||