| Sarah Eleanor Fermor | |
|---|---|
| Fødselsdato | 1740 |
| Far | Fermor, Willim Vilimovich |
| Mor | Daria Romanovna Bruce [d] |
| Ægtefælle | Yakov Fyodorovich Stenbock |
| Børn | Ivan Yakovlevich Stenbock [d] og Sara Yakovlevna Stenbock [d] |
| Mediefiler på Wikimedia Commons | |
Grevinde Sarah Eleonora Fermor , Sarra-Eleonora Willimovna , gift med grevinde Stenbock ( Sarah Eleonora Fermor , 1740 - mellem 1805 og 1824) [1] - model af det berømte børneportræt af I. A. Vishnyakov . Hendes søn, som modtog det dobbelte efternavn af sin far og mor, blev stamfader til den russiske grevefamilie Stenbock-Fermor .
Sarahs forældre [2] :
I 1765 giftede Sarah Villimovna sig med den 21-årige værkfører grev Jacob Pontus Stenbock (1744-1824) [1] af "Estland Landrat" - en repræsentant for grev Stenbock -familien af svensk oprindelse. Han ejede det såkaldte Stenbock-hus , som har overlevet den dag i dag , eller ensemblet af den tidligere provinsdomstol [4] .
Det er angivet, at hendes børn var Jacob Willim (ca. 1766 - 1803) [5] , John Magnus (1768-1834), Sara Yakovlevna Kulomzina (1771-1854), Juliana-Charlotte-Elizabeth (1772-?), Alexander Matthias ( 1773-?), Barbara Sophia (1774-?), Johann (1775-?), Katharina.
Da hendes bror ikke efterlod sig nogen arvinger, fik hendes søn, grev John-Magnus Stenbock, i 1825 lov til at blive kaldt grev Stenbock-Fermor og videregive dette efternavn til sine børn [2] . Hans ældste søn Yakov Ivanovich, gift den 31. maj 1835 [6] med grevinde Alexandra Petrovna Essen, blev til gengæld kendt som Essen-Stenbock-Fermor .
Linjen af Stenbock-Fermor-greve kan spores tilbage til revolutionen [7] .
Vishnyakov færdiggjorde i 1750'erne to parrede portrætter af børn af V. V. Fermor (hans chef, som leder af kancelliet fra bygninger ) - søn af Wilhelm Georg [8] (1749-1828) [9] og datter af Sarah Eleanor [ 10] . Drengen er malet i uniformen af en sergent fra Livgarden fra Preobrazhensky Regiment, som blev malet senere, sandsynligvis i forbindelse med tildelingen af den tilsvarende rang til ham [11] .
I RM-kataloget (1980) er de dateret som skrevet omkring 1750; datoen er nu revideret til "1749 (1750?)" [1] . N. N. Wrangel , som udgav portrætterne umiddelbart efter, at de var erhvervet af museet, nævnte [12] , at der var en inskription på bagsiden af portrættet af en pige, som efterfølgende blev lukket ved duplikering af lærredet. Der stod, at "Sarra Fermorova, 10 år gammel" er afbildet, og året for portrættets skabelse blev læst af ham som "1745". K. V. Mikhalova daterede portrættet til 1749 på grundlag af inskriptionen på bagsiden og pigens fødselsår fastsat af hende - 1740. I erklæringen fra N. P. Albrecht, da de solgte malerier til museet, var de også dateret 1749. Denne datering blev også adopteret af T. V. Ilyina [1] [13] .
”En ti-årig pige er afbildet som en voksen dame. Hun præsenteres i en højtidelig positur, hendes bevægelser er lidt manerer, og på hendes læber er der et "sekulært" smil. Baggrunden giver portrættet en repræsentativ pragt. Pigens sarte hænder og hendes blege, tynde ansigt med uregelmæssige træk, fuld af livlighed og følelsesmæssighed, ligner en rørende kontrast af pragt. Værkets lyrik er baseret på farveskemaet, som harmonisk kombinerer grå, grønne og blålige toner. Den overordnede stemning understøttes af et "talende" landskab med tynde træer og gennemsigtigt løv. I Vishnyakovs arbejde er der stadig en forbindelse med parsun-traditionen. Dette påvirkede det plane billede af figurer, lavvandede rum og abstrakt ensartet belysning, samt skrivetøj, der ikke mærker kroppens volumen. Sammen med sådanne forældede konventioner viser portrættet indflydelsen fra det vesteuropæiske maleri med dets naturlige autenticitet i at formidle detaljer. Kjolens stof er skrevet så præcist ud, at moderne engelske eksperter genkender en prøve af silke fra midten af det 18. århundrede, fremstillet i England efter franske tegninger” [14] .
Portrætter af Fermor-børnene blev solgt til det russiske museum i 1907 af fru N.P. Albrecht [1] for 2.000 rubler. (Albrechterne var i familie med Fermorerne gennem konen til den dreng, der er afbildet på portrættet - det vil sige, at de i løbet af 1800-tallet ikke blev holdt af efterkommere af blod).