| Tre trioer for klaver, violin og cello | |
|---|---|
| Komponist | |
| dato for oprettelse | 1793-1795 |
| Sted for skabelse | Vene |
| Opus nummer | en |
| Dato for første udgivelse | 1795 |
| Dele | |
| Udøvende personale | |
| klaver , violin og cello | |
Tre trioer for klaver, violin og cello (Op. 1) er tre klavertrioer skabt af den tyske komponist Ludwig van Beethoven i 1793-1795 og udgivet i 1795. Trioerne er dedikeret til komponistens protektor, prins Karl Lichnowsky . Triocyklussen er komponistens første værk, som han indvilligede i at tildele et opusnummer.
Ludwig van Beethoven blev født 16. december 1770 i Bonn , og i begyndelsen af 1790'erne beslutter han sig for at flytte til Wien, den anerkendte europæiske musikhovedstad. I efteråret 1792, da den unge Beethoven var ved at forlade Bonn, mødte han den berømte Joseph Haydn , og sidstnævnte, efter at de mødtes, da han så talentet hos den unge musiker, gik med til at undervise ham. I denne periode studerede Beethoven med flere andre lærere, hvoraf Haydn var den mest berømte. Men deres forhold var ret kompliceret, og Beethovens karakter og kunst, som det menes, var temmelig fremmed for den berømte komponist.
Haydn udtrykte ønske om, at Beethoven fortjente at skrive på titelbladet til sine første kompositioner: "The Disciple of Haydn." Det ville Beethoven ikke, for, som han selv sagde, tog han flere timer af Haydn, men lærte intet af ham. <…> Beethoven studerede også kontrapunkt hos Albrechtsberger og operakomposition hos Salieri. Jeg kendte dem alle godt. Alle tre holdt Beethoven højt, men var enstemmige i deres mening om hans studier. Alle sagde: Beethoven er så lunefuld og stædig, at han måtte lære på den hårde måde, som han aldrig ville have taget som studiefag.
Ferdinand Ries om Beethovens forhold til sine wienerlærere [1]Louis Drouet , fransk-hollandsk fløjtenist og komponist, hoffløjtenist for Napoleon Bonaparte , efterlod i sine noter en dialog, der vidner (hvis man skal tro dens autenticitet) om forskellen i synspunkter mellem komponisterne. Da Beethoven begyndte at overtale Haydn til at udtrykke sin mening om sine første værker, bemærkede mesteren sin fantasirigdom: "Du imponerer mig med en mand, der har flere hoveder, flere hjerter og flere sjæle." Og på Beethovens insisteren fortsatte han: "... i dit arbejde er der noget, jeg vil ikke sige mærkeligt, men uventet, usædvanligt - selvfølgelig er dine ting smukke, de er endda vidunderlige ting, men her og der noget mærkeligt, dystert findes i dem, fordi du selv er lidt dyster og mærkelig: og en musikers stil er altid ham selv ... " [2]
At komponisten i begyndelsen af sin kreative aktivitet begyndte at skabe klaversonater og kammerensembler med klaverets deltagelse er anerkendt som vejledende, da han mesterligt mestrede netop dette instrument [3] . Ifølge musikforsker Vasily Korganov: "Kun virtuosens voksende berømmelse åbnede vejen for let salg af hans første kompositioner, blandt hvilke op. nr. 1, der vedrører perioden for Haydns lære" [4] . Ifølge Kirillina var ensembleværker med klaver "relativt lette for komponisten, da de tilhørte klaversonaters slægt med deltagelse af andre instrumenter," som også fandt sin plads i tre trioer [5] . Samtidig bemærkede hun, at hullerne i kompositionsteknikken i den indledende wienerperiode tilsyneladende ikke tillod ham at vende sig til store former med deltagelse af et orkester, et kor. I denne henseende var han på det tidspunkt engageret i bearbejdning af værker skrevet før Wien, og arbejdede også i genrer, hvor hans mangler ikke var så iøjnefaldende (vokale miniaturer, variationer, kammerinstrumentale ensembler med klaver) [1] .
Fra 1794 til 1796 boede Beethoven i paladset hos prins Karl Lichnowsky , hans protektor, som tidligere havde støttet Wolfgang Amadeus Mozart [6] . Der er bevis for, at trioen blev opført i fyrstens hus allerede i 1793, og blandt de inviterede var Haydn, som roste de to første af dem, men ikke brød sig om den tredje og frarådede ham at udgive den. Denne reaktion vakte utilfredshed hos den unge forfatter; desuden tilskrev han den sidste trio den bedste musik blandt disse ensembler [4] [2] . Ifølge Ferdinand Ries blev denne opførsel af læreren opfattet af Beethoven "dårligt og førte ham til den idé, at Haydn var jaloux, jaloux og opfører sig uoprigtigt med ham" [7] . Nogle sætter spørgsmålstegn ved ægtheden af historien om bemærkningen fra Haydn [3] , mens andre citerer oplysninger om, at forfatteren alligevel tog råd, men fra en anden musiker. Så Korganov navngiver i denne forbindelse navnet på cellisten Kraft, som deltog i fremførelsen af værker i prinsens hus, især i forhold til rigtigheden af den musikalske størrelse af kompositionen [4] .
Tidligt i sin karriere som komponist blev Beethoven tilknyttet det wienermusikforlag Artaria & Co. , som udgav hans første nummererede opus. Aftalen mellem komponisten og forlaget om trioen blev indgået den 19. maj 1795. På trods af det første nummer, der blev tildelt, betragtes dette værk ikke som hans første udgivelse, da det genkender 9 variationer af Dressler's March ( WoO 63) [8] [9] udgivet i 1783 [10] .
Med hensyn til disse trioer og det næste opus, tre klaversonater (Op. 2), anbragte forlaget i marts 1796 følgende note i Wiener Gazette: ”Siden komponistens tidligere værker, allerede distribueret til offentligheden, havde tre klavertrioer en meget stor succes, kan vi forvente det samme af dette værk, især da det ud over kompositionens fordele klart udtrykker den styrke, som Beethoven er berømt for som pianist, og den blødhed, der kendetegner hans spil" [11] . Efter at dette værk blev udgivet i London, blev det hørt af den engelske pianist og komponist Johann Kramer . Det gjorde et stort indtryk på ham, hvorom han bemærkede: "Denne mand vil belønne os for det tab, vi har lidt med Mozarts død!" [12]
Romain Rolland , i betragtning af Beethovens døvhed og omstændighederne ved kompileringen af det berømte " Heiligenstadt Testamente ", bemærkede, at ifølge dette dokument havde komponisten været ramt af sygdom siden 1796, da de tre klaversonater blev udgivet - hans andet opusværk. Således kom den franske forfatter til den konklusion, at hvis man ikke tager højde for de tre trioer, "... blev alt skabt af Beethoven skabt af en døv Beethoven" [13] .
I London British Library blev der i bogen med skitser af den wienske musiker og manuskriptsamler Johann Kafka ("Kafka Sketchbook") fundet skitser af klaverarrangementet i 3. sats (varighed 64 takter). Dette værk blev udgivet i 1964 i Wiesbaden , Tyskland [14] .
Dette nummer blev transskriberet af Beethoven i 1817 til Strygekvintet nr. 3 i c-mol op. 104. Autografen var ledsaget af følgende indgang: “ Tercet bearbejdet af Mr. Well-Intentioned til en tre-stemmers kvintet , og derefter oversat af Mr. Well-Wishing fra en tilsyneladende fem-stemmer til en rigtig fem-stemmer og hævet. fra fuldstændig værdiløshed til noget værd den 14. august 1817. N.B. Det indledende partitur af den tre-stemmige kvintet sættes i brand som et højtideligt offer til underverdenens guder” [15] .
Kritikere ser den karakteristiske symfoni i trioens form, som adskiller den fra værker af andre wienerklassikere - Mozart og Haydn, eftersom Beethoven vælger en fire-sats struktur med en hurtig finale [3] .
Kirillina henledte opmærksomheden på, at mange af Beethovens tidlige værker blev skrevet med klaverets deltagelse og ofte blev fremført af forfatteren selv: "Og eftersom Beethoven skrev klaverstemmen til sig selv, var den i nogle henseender førende eller i det mindste ligeværdig. i rettigheder, under alle omstændigheder, på ingen måde ikke-medhjælpende [5] ." Et andet træk ved Beethovens tidlige kompositioner var, at han ofte brugte tonearten c-mol i dem; som et sådant eksempel citerer Kirillina trioen op. 1 nr. 3: “Denne tonalitet tolkes mere som oratorisk patetisk end som tragisk, sidstnævntes rolle er oftere valgt i d-mol” [16] .