| Nikolay Yakovlevich Tretyakov | |
|---|---|
| Fødselsdato | 11. december 1926 |
| Fødselssted | Malaya Cherga landsby , Shebalinsky District , Gorno-Altai Autonome Okrug |
| Dødsdato | 1. april 1989 (62 år) |
| Et dødssted | Omsk |
| Borgerskab | USSR |
| Genre | portræt, landskab, komposition |
| Studier | Alma-Ata Teater og Kunstskole opkaldt efter N.V. Gogol |
| Priser | Medalje "Veteran of Labor" |
Nikolai Yakovlevich Tretyakov ( 11. december 1926 , Malaya Cherga , Gorno-Altai Autonome Okrug - 1. april 1989 , Omsk ) - Omsk kunstner fra "tresserne", grafiker, maler, vægmaler.
1936 - begyndte sine studier på skolen på den kollektive gård i Kosh-Agach-regionen , hvor hans far arbejdede som arbejder.
1937 - Tretyakov-familien flyttede til landsbyen Chibit i samme område. Tretyakov blev afhængig af at læse på det lokale bibliotek.
1943 - dimitterede fra 7. klasse og gik på arbejde ved Aktash kviksølvminen som laboratorieassistenter i et kemisk laboratorium.
1946 - sagde op fra minen og kom til Omsk for at komme ind på kunstskolen, der som det viste sig blev lukket i krigens første år. Deltager i udstillinger af amatørkunst, modtager priser.
1947 - begyndte sine studier på Alma-Ata Teater og Kunstskole. N.V. Gogol uden et stipendium og et herberg. Lærere: Alexei Fedorovich Podkovyrov, professor, kandidat fra Kunstakademiet Abram Markovich Cherkassky, desuden blev han påvirket af billedhuggeren Isaac Yakovlevich Itkind .
1952 - dimitterede fra college med æresbevisninger og retning for at fortsætte kunstuddannelsen ved Leningrad Institute of Painting, Sculpture and Architecture. I. E. Repin, fra hvem han nægtede.
1952-1958 - hver sommer deltager han som kunstner og fotograf i de videnskabelige og etnografiske ekspeditioner af USSR Academy of Sciences, hvor han udforsker de sydlige og vestlige regioner i Kasakhstan . På sin første ekspedition i 1952 til Merken-distriktet i Dzhambul-regionen mødte han sin kommende kone, som forsvarede sin afhandling ved Institut for Etnografi ved USSR Academy of Sciences i Moskva.
1953 - i januar gifter han sig med Irina Vitalievna Zakharova.
1953-1954 - På invitation af Pavel Yakovlevich Zaltsman arbejder han på Alma-Ata filmstudie af spillefilm " Kazakhfilm ". Deltog i design af film: "Kozy Korpesh og Bayan-Sulu", "Poem of Love", "Jtgit Girl".
1954 - udstillet på den republikanske udstilling af kunstnere fra Kasakhstan ( Alma-Ata ).
1955 - ansat af kunstfonden for Union of Artists of the Kazakh SSR .
1957 - den første personlige udstilling i lokalerne for Union of Artists of Kasakhstan ( Alma-Ata ). For første gang deltager han i All-Union Art Exhibition i Moskva.
1958 - deltager i årtiet med kasakhisk kunst i Moskva . Accepteret som medlem af Union of Artists of the USSR .
1959 - Forlaget "Sovjetkunstner" ( Moskva ) udgiver en reproduktion af hans værk "Tæppemagere". Vinter 1959-1960 - tilbragte i Altai .
1960 - Af helbredsmæssige årsager flytter han med sin familie fra Alma-Ata til Omsk .
1961 - personlig udstilling i Kunstnernes Hus. Omsk .
1961 - arbejder på den kreative dacha "Hot Key". Beherskelse af teknikker til lingugravering, gravering på metal.
1963 - værket "City" begynder en stor serie af "Urban Landscapes" af kunstneren. Akvarellen "Kvinde med skål" åbner serien "Altai-motiver". Han mestrer monumentalt maleri og laver et maleri på Bryllupspaladset i Omsk (sammen med N.M. Bryukhanov, E.M. Krumins).
1967 - en tur til det nordlige Sibirien , "Northern Series". Bogforlaget Omsk udgiver hæftet "N. Tretyakov.
1968-1989 - arbejder i kommissionen for monumental og dekorativ kunst i Union of Artists of the RSFSR, medlem af bestyrelsen for Omsk-organisationen for Union of Artists of the RSFSR.
1971 - Pris fra Union of Artists of the RSFSR for relieffet "Defending the conquests of October".
1974 - Personlig udstilling. Omsk , Novosibirsk .
1974-1975 - deltager i udstillingen af fire Omsk-kunstnere. Moskva , Leningrad , Tallinn , Krasnoyarsk .
1975 - en tur til Vladimir og Suzdal . Serien "Vladimir-landets kirker". Deltagelse i udstillingen af Omsk-kunstnere i Ungarn . Budapest .
1984 - tur til Altai .
1987 - personlig udstilling. Omsk .
1989, 1. april - døde i sit værksted. Han blev begravet på den nordøstlige kirkegård i Omsk .
1992 - Posthum soloudstilling.
1993 - året for kunstneren Tretyakov i Omsk .
N. Ya. Tretyakovs unikke kunstneriske verden tog ikke form med det samme. Selve fødslen i Altai havde sin egen betydning. Mens han studerede på Alma-Ata Theatre and Art School, formåede lærer Abram Markovich Cherkassky at vise en talentfuld ung kunstner på en anden måde end de gennemsnitlige skolebørns studier, han lærte ham at skrive "forkert". Det vigtigste trin i kunstnerens udvikling var arbejdet i De Etnografiske Ekspeditioner og i Filmstudiet . Hvor Tretyakov var i stand til at forstå værdien af nationale traditioner, mulighederne for dekorativitet, styrken og kraften af indflydelsen fra gammel kunst. Fra hver ekspedition bragte Tretyakov flere hundrede værker. Slutningen af 50'erne er en periode med succes. Efter at have flyttet til Omsk i 1960 , befinder N. Ya. Tretyakov sig i en særlig kreativ atmosfære, der begyndte at tage form. De ændringer, der fandt sted i udviklingen af sovjetisk kunst i slutningen af 1950'erne og begyndelsen af 1960'erne, påvirkede radikalt Omsks kunstneriske liv . Tretyakov finder sin plads blandt talentfulde unge kunstnere _ _ _ _ _ _ , M. I. Slobodin , der demonstrerede individernes mangfoldighed, en bred vifte af søgninger efter nye ekspressive kunstmidler. Kreativitet for Tretyakov er blevet ikke bare et erhverv og ikke selvudfoldelse, men meningen med livet. Mesteren er vokset til en skaber. Tretyakov sagde selv, at han var blevet forsker. Dannelsen af Tretyakovs visuelle sprog var påvirket af hans passion for monumental og dekorativ kunst, han var den første blandt Omsk-kunstnere, der begyndte at udforske detaljerne i monumental kunst, han var en af de første sovjetiske muralister, der opgav askesen i sproget. monumentale former, begyndte at komplicere, diversificere, uddybe det. I perioden af hans storhedstid fandt han sted som en universalistisk kunstner i sit arsenal: maleri, forskellige grafiske teknikker, skulptur, monumentale teknikker. Efter N. S. Khrusjtjovs velkendte forsøg på at genoplive den socialistiske realismes normative kunst ved møder med den kreative intelligentsia i Moskva , begyndte en periode med konflikt med embedsmændene, da kunstneren fik styrke, fandt sit eget sprog. Tretyakov betegnes som "formalist" og endda "vesttysk ekspressionist". Der var vanskeligheder med ordrer, kunstneren tilpassede sig ikke kundens smag. Drivkraften til en ny scene var en rejse til sit hjemland i 1964. En betydelig langsigtet serie af værker "Memories of Childhood" dukkede op. I denne serie af improvisationer er det kompositoriske rum samlet, tingenes proportioner bestemmes ikke af virkeligheden, men af betydningen i erindringens system, i systemet med børns bevidsthed bruges "primitivt" ekspressivt sprog let. I midten af 1960'erne blev den største serie af værker af N. Ya. Tretyakov "Altai-motiver" udarbejdet. I disse værker skaber kunstneren sin egen ideelle verden, forbundet og ikke forbundet med antikken og moderniteten. Med disse værker begyndte Tretyakov en betydelig tendens i Omsk og Sibiriens kunst - arkeoart. Fra midten til slutningen af 1960'erne blev "Northern Series" lavet, hvor kunstneren demonstrerer sin beherskelse af " Svere Style ", disse værker er kendetegnet ved deres monumentale lyd, medborgerskab, udtryksfulde hakkede rytmer og lakoniske farver. Kunstneren fremstår helt anderledes i værkerne fra 1970'erne - begyndelsen af 1980'erne. N.Ya Tretyakovs arbejde kan ikke betragtes som en slags evolutionær linje fra lavere værdier til højere. Ved at forblive sig selv er han anderledes: tæt på den strenge stil i "Northern Series", ironisk og følelsesladet i "Memories of Childhood", mytologisk og episk i "Altai-motiver", dekorativ i landskaber, psykologisk i portrætter.
"Skønhed i kunst er noget skævt, skævt, asymmetrisk, fordi symmetri ikke forstyrrer noget, kalder ikke på noget, den er død i sit udtryk."
"For at overkomme noget, er du nødt til at opnå det."
”Resultatet af den monumentale kunsts propaganda bør ikke være formen for at vise kunstens resultat, men hele den vanskelige proces med at opnå det. Dette vækker interesse for beskueren og oplyser ham, hvilket skaber enstemmighed mellem kunstneren og beskueren.
"Naturalisme er som en slange viklet om din hals. Du holder op med at tænke, skabe, gå i defensiven. Han holder kunstneren i skak og dirigerer ham ind i en form for rør eller brønd. Tænkningen er blevet så indsnævret, at det er blevet svært at skelne en kunstner fra en anden på udstillinger. De blev de samme, stemplet fra den samme kliché, hvor den eneste forskel var trykket.
"Ungdom, "Moderskab". Maleri på facaden af bryllupspaladset. Omsk . Medforfattere N. M. Bryukhanov , E. M. Kruminsh, Kukuytsev V. V. Sgraffito. 1963.
Dekorativt panel. Maleri i det indre af Kulturpaladset "Ungdom". Omsk . Medforfatter M. I. Slobodin, Kukuytsev V. V. Sgraffito. 1964.
Arbejde, Hvile. Maleri i det indre af Kulturpaladset "Ungdom". Omsk . Medforfatter M. I. Slobodin. Tør fresco.
"Arbejdskraft på landet". Maleri i SPTU's indre. Omsk-regionen , Moskalensky-distriktet , statsfarm "Elite". Tør fresco. 1965.
"Historien om russisk brydning". Indvendig maling af Brydeafdelingen på Institut for Idræt. Omsk . Medforfatter V. V. Kukuytsev. Tempera. 1966.
"Fysisk kultur". Maleri på facaden af stadionpavillonen. Petropavlovsk . Medforfatter N. M. Bryukhanov . Epoxyharpiks. 1966.
"Luftfartens historie". Maleri af det indre af Museum of Technical Propaganda of the Plant. P. I. Baranova. Omsk . Medforfatter G. A. Shtabnov. Fotoelektrolyse. 1968-1969.
"Forsvar af erobringerne i oktober". Relief af paladsets facade. F. E. Dzerzhinsky. Omsk . Medforfatter G. A. Shtabnov . Beton. 1971.
Dekorativ maleri af anlæggets butik. P. I. Baranova. Omsk . Medforfatter G. A. Shtabnov . Mosaik. Natursten, smalt. 1971.
"Landbrug". Indvendig maling hos SibNIISKhoz. Omsk . Fireclay. 1972.
"Studie", "Videnskab". Maleri på læsesalen på Kød- og Mejerihøjskolens bibliotek. Omsk . Gibs udskæring. 1973.
"Sport". Maleri på ledningsfabrikkens stadion. Omsk . Olie, voks. 1974.
"Vejen mod nord". Maleri af selskabslokalet i Mayak restaurant. Omsk . Medforfatter V. V. Kukuytsev . Fresco. 1975.
"Barndom". Relief af en dekorativ stele nær poolen i Palace of Pioneers. Omsk . Medforfatter G. A. Shtabnov . Beton. 1975.
Regering:
Kreativ:
1952, 1957, 1958 - deltog som kunstner og fotograf i de videnskabelige og etnografiske ekspeditioner af USSR Academy of Sciences i Kasakhstan; 1967, 1984 rejser til Altai, det nordlige Sibirien; 1975 - Vladimir, Suzdal; 1982 - Krasnojarsk-territoriet.
Hustru - Zakharova Irina Vitalievna (1923-2014) - etnograf, kandidat for historiske videnskaber. Sønner - Sergei og Evgeny Tretyakov.
En nær ven af Nikolai Yakovlevich Tretyakov var den sibiriske sovjetiske digter William Ozolin .
Tretyakov N. Ya. - Sovjetisk kunstner. M., 1959.
Tretyakov N. Hæfte. Omsk, 1967.
Solovieva-Volynskaya I. N. Kunstnere fra Omsk. L., 1972.
Ulyanov N. E. Jeg så det smukke. Novosibirsk, 1975.
Værker af Omsk-kunstnere i Omsk Regional Museum of Fine Arts. Brochure. Forfatterne til teksten er L. Barantseva, A. Chernyavskaya. L., 1978.
Omsk Museum of Fine Arts. Album. Udarbejdet af A. Gontarenko. Sol. Kunst. L. Barantseva. L., 1980.
Nikolay Tretyakov. Udstilling af værker. Katalog. Sol. Kunst. L. P. Elfimova. Omsk, 1987.
Elfimov L. ... Forbi stjernerne, til hvor drømme fødes. Almanak "Irtysh", nr. 2, 1993.
Elfimov L. Nikolay Tretyakov. Omsk, 1994. 128 s. syg.
Morochenko N. Tretyakov Nikolai Yakovlevich // Omsk kunstnere fra "tresserne" / N. Morochenko. - Omsk, 1995. - S. 74-75: ill.
Tretyakov Nikolai Yakovlevich // Omsk Union of Artists: en album-referencebog. - Omsk, 2004. - S. 288-291, ill.