| Mammad-Khanafi Gasanovich Teregulov | |
|---|---|
| Fødselsdato | 27. november 1877 |
| Fødselssted | Tiflis , Tiflis Governorate , Det russiske imperium |
| Dødsdato | 18. december 1942 (65 år) |
| Et dødssted | Baku , Aserbajdsjan SSR , USSR |
| Borgerskab |
Det russiske imperium USSR |
| Beskæftigelse | operasanger , korleder , lærer , revolutionær |
| Far | Gasan Teregulov |
| Mor | Rabbiiya Khanum Akmayeva |
| Ægtefælle | Lyubov Berkovna Khanina |
| Børn |
David Khanafievich Teregulov Tamara Khanafievna Teregulova |
Teregulov Mammad-Khanafi (Ganafi) Gasanovich (Ternikul-zade) (1877-1942) - Aserbajdsjansk operasanger, korleder, lærer, revolutionær
Født den 27. november 1877 i Tiflis i familien til en fattig æresborger i Tiflis Gasan Safarovich Teregulov og Rabbiiya khanum Akmaeva, Tambov-provinsen .
Der var mange børn i familien, og hver af dem efterlod et mærkbart præg på Aserbajdsjans historie.
Brødre Hanafi Gasanovich:
Hanafi Gasanovichs søstre:
Hanafi havde selv to børn:
Hanafi modtog sin primære uddannelse på Tiflis byskole.
Ali Terregulov, den yngre bror til Mammad-Khanafi Teregulov, som gik på samme seminar i 1899, mindedes sin musikalske praksis på seminariet, skrev: "At synge, spille europæiske musikinstrumenter, deltage i orkestre og lejlighedsvis besøge operaen i Tiflis var grundlag, den første erfaring for os i assimileringen af europæisk musik, dens teori og praksis.
På seminaret blev brødrene venner med Uzeyir Gadzhibekov (1885-1948) og muslimske Magomayev (fremtidige aserbajdsjanske komponister, som senere blev i familie med Teregulov-brødrene, og giftede sig med deres søstre Maleyka og Baidigyul-Jamal). Bekendtskabet, der begyndte inden for Gori Seminarets mure, voksede til et stærkt venskab for livet. Tsarismen forsøgte på alle mulige måder at indgyde eleverne på Gori Seminary loyalitetsånden, men ikke desto mindre begyndte der blandt visse kredse af seminarister at opstå en revolutionær stemning og interesse for marxismens ideer. Blandt denne gruppe var Teregulov-brødrene ...
Denne trup opnåede stor popularitet blandt Baku-proletariatet, da den aktivt prædikede sin tids avancerede ideer, fremmede værker af russiske klassikere. Her spillede han mange roller i de dramatiske værker af Gogol, Ostrovsky, Gorky. "Jernbanearbejdernes Arbejderteater" var i de år en slags hemmelig lejlighed for de revolutionære. Det er her, den unge lærer og kunstner får sin revolutionære hærdning.
For at opfylde partiets ordrer rejser han ofte til Tiflis, Groznyj, Vladikavkaz og Rostov, hvor han udfører underjordisk propagandaarbejde, distribuerer litteratur forbudt af myndighederne, især avisen Iskra.
Georgiens arkiver indeholder en beskrivelse af hans tegn, fingeraftryk og fotografier taget af Tiflis Provincial Gendarme Administration i 1909 under hans næste arrestation.
Den tidligere lærer på den såkaldte "Russisk-Tatar"-skole og underviser i sang blandt andre akademiske discipliner, sammen med Abdul-Muslim Magomayev satte en stor indsats i at organisere det aserbajdsjanske operakor. De tiltrak musikalsk begavede studerende fra forskellige uddannelsesinstitutioner til at deltage i det. Kort efter oprettelsen af det aserbajdsjanske musikteater blev han dets korleder.
Han stræber utrætteligt efter at skabe et permanent kor, udvælger vedholdende stemmer. På relativt kort tid lykkedes det ham at opnå fremragende resultater: hvis anmeldere i 1910 skrev mere end én gang om korets svaghed, så et år senere bemærkede Baku-pressen store fremskridt i sit arbejde. Han var en af dem, der fra sine første skridt i det aserbajdsjanske opera-teater introducerede elementer af udtalt professionalisme i det.
Siden fremkomsten af det aserbajdsjanske musikteater har han fast forbundet sin skæbne med det. Han tager en stor rolle i produktionen af den første nationale opera.
Da han ifølge moderne aviser besad "en ''ikke dårlig baryton''", blev han straks en af de førende aserbajdsjanske operaskuespillere og, som aviserne understregede, "''i en kort tid af hans kunstneriske aktivitet ... han formået at opnå stor popularitet' '".
Så i avisen "Kaspiy" dateret den 14. november 1910 blev der sagt: "''Omkvædet var svagt og trægt. I modsætning til Hussein Kuli Melik oglu Sarabsky , Ahmed Bashir oglu Agdamsky (rigtigt navn Badalbeyli), Mir Jafar Abbas oglu Bagirov, Hussein Agha Sultan oglu Hajibababekov og nogle andre kunstnere, mestrede M.X. Teregulov ikke khanendekunsten, som dog var naturligt for en sanger med lav stemme. Men han mestrede godt den europæiske vokale sangstil. Netop for Teregulov, der blev anset for "en af de mest erfarne kendere" i den unge operatrup, som "også er godt bekendt med teorien om europæisk musik." Uzeyir Gadzhibekov skrev de første dele i den aserbajdsjanske opera, fastgjort af noder (Nofel i operaen Leyla og Majun , Mestaver i operaen Shah Abbas og Khurshud Banu , Gara Keshish i operaen Asli og Kerem).
I prærevolutionære operaer af Uzeyir Gadzhibekov og A.M. Magomayev spillede han titelrollerne under pseudonymet "'''Ternikul-zade'''", var korlederen for de første operaproduktioner.
[ [ _ komponist]]om). Mammad-Khanafi var korleder for denne produktion og spillede selv rollen som kommandanten Nofel, som Uzeyir Hajibeyov skrev specielt til ham, som havde en usædvanlig kraftfuld, smuk og bred stemmeskala. Musikalitet, artisteri og smuk vokal fra publikum vakte konstant beundring og tordnende bifald.
Den førrevolutionære presse satte stor pris på hans præstationer mere end én gang. Ifølge avisen "Kaspiy" dateret 20. januar 1915, "skiller han sig ud for sin stemme og skuespil" i rollen som Nofel, i rollen som far Khumar, heltinden i operaen "Sheikh Sanan".
I "Kaspiy" dateret 2. december 1909 blev det bemærket, at han "''spillede succesfuldt og derfor sang ikke dårligt''".
Den samme avis roste kunstneren i "''smukke rolle''" som Shahen af Iran Keykavus (operaen " Rustam og Zohrab "). I rollen som kroejer Mestaver blev han anerkendt som "''en af de bedste kunstnere i muslimsk opera''".
En multitalent skuespiller, han "strålede" i den komiske rolle som Safis tjener (den musikalske komedie "Husband and Wife"). Anmelderen af produktionen af den musikalske komedie "Ikke den der, så den der" skriver, at Khanafi-bek-Teregulov var "''meget typisk, med sine muntre manerer, der ser ned på andre dødelige, der ikke har kraver'' ".
Sammen med dette groteske billede lykkes kunstneren med billeder:
Den moderne presse satte stor pris på hans kunstneriske aktivitet. Allerede før revolutionen blev hans navn ofte fundet på siderne i magasinet Teater og Kunst, udgivet i Moskva og St. Petersborg. Aserbajdsjanske aviser skrev om billedet af Mastavar i U. Hajibekovs opera, at denne rolle "var skræddersyet" til væksten af Teregulov ... Generelt er en række billeder skabt af Uz. Gadzhibekov i deres værker blev skrevet specielt til den kunstneriske og vokale gave fra Mammad Khanafi Terregulov
Efter februarrevolutionen i 1917 skabte han sammen med sin bror Ali den bolsjevikiske organisation "Birlik" ("Enhed") i Baku, som hovedsagelig omfattede tatariske arbejdere fra Bakus oliefelter, og som formand for denne organisation var valgt til sammensætningen af Baku-udvalget i RSDLP(b). Sammen med Gummet- organisationen var Birlik en del af RSDLP's all-Baku-organisation (b).
I årene med Musavat-kontrarevolutionen og udenlandsk intervention fortsatte han sammen med sin bror Ali sine revolutionære aktiviteter i Astrakhan, som på det tidspunkt var en slags bindeled mellem Sovjetrusland og bolsjevikkerne i Transkaukasien. Her, som en kollega af Sergei Mironovich Kirov, deltog han i det heroiske forsvar af byen og tjente som formand for Kommissariatet for Muslimske Anliggender i Astrakhan-territoriet. Han viste personligt mod og rejste alene til de landsbyer, hvor de lokale præster udførte kontrarevolutionær propaganda og på deres møder organiseret af dem indledte diskussioner med dem. En naturlig propagandist-agitator, han sejrede uundgåeligt i disse diskussioner ... Resultatet af hans kampagneaktiviteter i disse landsbyer var de frivillige "røde" afdelinger, han dannede, som sluttede sig til rækken af forsvarerne af Astrakhan.
I marts 1919 blev han valgt til Astrakhan Bureau af Gummet organisationen af RCP(b). I disse år deltog han i kampene med kontrarevolutionen i Urda, gik derefter til partiarbejde i Orenburg, hvor han stod i spidsen for Kommissionen for Bekæmpelse af kontrarevolutionen og rejste i forbindelse hermed langt ud over Orenburgs grænser. provins.
I 1920 vendte han tilbage til Baku og var aktivt involveret i byens sociale og kulturelle liv.
I en årrække var han:
Han blev gentagne gange valgt:
Nød tilliden fra Sergei Mironovich Kirov , Georgy Konstantinovich Ordzhonikidze . Han var forbundet med stort venskab med Stepan Shaumyan , Prokofy (Alyosha) Dzhaparidze , Meshadi Azizbekov , Ivan Fioletov , Nariman Narimanov , Dadash Buniat-zade, Mustafa Kuliyev og mange andre kæmpere for sovjetmagten.
Ganifa (Mammadganifa, Hanifa, Hanafi) Gasan oglu Teregulov (11/7/1887, Tiflis - 12/18/1942, Baku): sanger, teaterfigur og Hero of Labor (1927). Mammadganifa var uddannet fra Gori-lærerseminaret i 1899 og underviste i landsbyen Ashtarak i Iravan-provinsen såvel som i Baku. I 1917 blev han leder af arbejdsorganisationen for Volga-tatarerne "Birlik" oprettet i Baku. Og i 1918, efter den blodige massakre i marts organiseret af de armensk-bolsjevikiske afdelinger i Aserbajdsjans hovedstad, emigrerede Mammadganif Hasan oglu Teregulov til Astrakhan blandt andre politiske personer. Yderligere deltog han i undertrykkelsen af Ataman Dutovs oprør i Ural. Han vendte tilbage til Baku først efter 1920. Efter sovjetiseringen af Aserbajdsjan havde Mammadganifa Teregulov en række ansvarlige stillinger indtil 1942. Først blev han udnævnt til leder af afdelingen for Centralkomiteen for Kommunistpartiet (b) i Aserbajdsjan. Så lederen af kunstafdelingen i rådet for folkekommissærer i AzSSR. Yderligere - lederen af Hoveddirektoratet for Trykning. Og endelig arrangøren og lederen af foto-biografafdelingen i AzSSR. Nå, han formåede at realisere sit sangtalent som en af de vigtigste udøvere af operaproduktioner af Uzeyir Gadzhibekov og Muslim Magomayev. Derudover var Mammadganifa Teregulov en af grundlæggerne af operakoret.