| Taris, konge af vand | |
|---|---|
| Taris, roi de l'eau | |
| Genre | sport, dokumentar |
| Producent | Jean Vigo |
| Producent | Gaumont-Petersen-Poulsen |
| Manuskriptforfatter _ |
Jean Vigo |
| Medvirkende _ |
Jean Taris |
| Operatør | Boris Kaufman |
| Varighed | 10 min. |
| Land | Frankrig |
| Sprog | fransk |
| År | 1931 |
| IMDb | ID 0022462 |
Taris, King of Water (fransk: Taris, roi de l'eau ) er en stum dokumentarfilm fra 1931 instrueret af Jean Vigo i Frankrig . Instruktørens anden film.
Filmen er en reportage fra en svømmekonkurrence. Hovedpersonen er Jean Taris, en fransk svømmer, der slog forskellige franske rekorder 23 gange i svømning på afstande fra 100 til 1500 meter, vinder af det engelske mesterskab i svømning på distancer på 500 og 880 yards og satte verdensrekord på en afstand af 800 meter. En ukendt karakter med et mundstykke fortæller om alle fordelene ved Jean Taris, så dukker svømmeren selv op for seeren, stående på kanten af poolen og klar til at hoppe i vandet. Kommentatoren siger: "Klar", "Opmærksom!", så lyder et skud, og atleterne dykker i vandet. En række generelle planer for poolen og nærbilleder af Taris selv, og helten, der har lavet en cirkel, er den første til at nå målstregen. Publikum brøler, helten, stadig i vandet, bliver filmet af et videokamera. Yderligere præsenteres seeren for billeder af mennesker, der plasker formålsløst i vandet, alt dette ledsages af en kommentar uden for skærmen, der sammenligner helten med en fisk. Voice-overen tilbyder at lære et par bevægelser og hævder, at du først skal dykke ned i vandet, fordi det er umuligt at lære at svømme på land. Dette efterfølges af ironiske optagelser, der skildrer en mand, der imiterer svømning, hviler maven på en redningskrans og vifter med armene til tællingen af "en, to, tre." Til sidst bliver Jean Taris genintroduceret for seeren og fortæller, at han bruger crawl-stilen til både lange og hurtige distancer. Alt dette er ledsaget af et medium skud af en svømmer, der afmonterer sin stil. Taris "springer" ud af vandet til bassinkanten og lister vigtige punkter op, som svømmeren skal følge: "Den korrekte position i starten er at stå fast på kanten, så dine fødder ikke glider . Skub af med kraft med fødderne og stræk armene fremad. Når den er nedsænket, skal kroppen være næsten flad. Dyk og dingl hurtigt med benene ”Helten vender tilbage til vandet igen, og beskueren ser et nærbillede af benene i vandet i slowmotion. Taris fortsætter med at forklare den korrekte måde at kravlesvømning på: "Så begynder hænderne at arbejde, hovedet skal holdes højt nok, men ikke belaste, drej underkroppen og sving hver arm efter tur." Taris' forklaringer fortsætter yderligere, han går videre til vejrtrækningen og beskriver processen i detaljer, alt dette ledsages af billeder af helten, der svømmer i poolen ved hjælp af nærbilleder og sæd i slowmotion. Efter vejrtrækningen forklarer voice-over principperne for svømning på ryggen, på skærmen i dette øjeblik er brede og nærbilleder af Taris svømmende på ryggen. Efter rygsvømning er der en forklaring på princippet om svømning med nye stilarter: brystsvømning, tredge og overarm. Dernæst kommer en forklaring på, hvordan man vender rigtigt rundt, rører ved væggen med den ene hånd og hjælper med den anden. Kameraet dykker under vandet og fanger Taris-dykning. Det hele ender med endnu et "spring" af helten op af vandet gennem tilbagespolingen af filmen. Musikken begynder at spille og på et splitsekund er Taris, på kanten af bassinet kun i badebukser, iklædt jakkesæt, frakke, støvler og hat. Det næstsidste billede er en dobbelteksponering, hvor vandets bevægelse i et billede kombineres, og helten går ned ad vejen i det fjerne. Helten ser ud til at gå på vandet. Taris kigger ind i kameraet, siger farvel, tager bowlerhatten af og går.
Filmen bruger mange usædvanlige filmteknikker i dokumentarfilm.
Udover instruktørteknikker, der er ukarakteristiske for dokumentarfilm, bruger filmen undervandsoptagelser og brug af nærbilleder, som ikke så ofte bruges i biografen generelt.
Gilles Deleuze refererer i sin bog " Cinema " til filmen "Taris, vandets konge" i anden del af det femte kapitel "Image-perception" i sammenhæng med, at Jean Vigos film er en af de "separate abstrakte forsøg" [1] på brugen af stof-flow, en anden tilstand, en anden opfattelse, clairvoyance. Filmen "skaber ikke et nyt, men et grænsebillede eller et lækagepunkt af bevægelsesbilleder, gennemsnitsbilleder inden for den stadig frosne historie" [2] .
| Jean Vigo | |
|---|---|
| Producent | |
| Præmie | |