Semyonov, Arseny Nikiforovich

Arseny Nikiforovich Semyonov
Fødselsdato 10 (23) januar 1911
Fødselssted
Dødsdato 13. september 1992( 1992-09-13 ) (81 år)
Et dødssted
Land
Genre landskab , stilleben , portræt , genremaleri
Studier
Stil realisme
Priser
Den Røde Stjernes orden Fædrelandskrigens orden, 1. klasse Order of the Patriotic War II grad Medalje "For sejren over Tyskland i den store patriotiske krig 1941-1945"
 Mediefiler på Wikimedia Commons

Arseny Nikiforovich Semyonov ( 23. januar 1911 , landsbyen Maksimovo, Polotsk-distriktet , Vitebsk-provinsen , Det russiske imperium  - 13. september 1992 , Skt. Petersborg , Rusland ) - sovjetisk kunstner, maler, lærer, medlem af St. Petersborgs kunstnerforbund ( indtil 1992 - Leningrad-organisationen af ​​Union of Artists of the RSFSR) [1] .

Biografi

Arseniy Semyonov blev født den 10. januar  ( 23 ),  1911 i landsbyen Maksimvo, Polotsk-distriktet, Vitebsk-provinsen , i familien af ​​en mesterbygger af jernbanebroer. Far døde, da Arseny var fire år gammel. Den fremtidige kunstner tilbragte sin barndom i den hviderussiske by Bykhov .

Siden 1927 boede Semyonov i Leningrad. Han arbejdede som arbejder, mens han malede og tegnede på AHRR- studiet med den berømte kunstner og lærer A. R. Eberling [2] . I 1930 blev Semenov optaget på forberedende kurser på Kunstakademiet , samme år blev han studerende ved Institut for Proletarisk Fine Kunst (INPII) [3] .

Semyonovs studieår faldt sammen med reformen af ​​instituttet og systemet for kunstuddannelse. I 1932 sluttede perioden kendt i instituttets historie som "maslovisme" [4] . I oktober 1932 vedtog den all -russiske centrale eksekutivkomité og Rådet for Folkekommissærer en resolution "Om oprettelsen af ​​Kunstakademiet" . Institute of Proletarian Fine Arts blev omdannet til Leningrad Institute of Painting, Sculpture and Architecture og trak derved en linje under den 15-årige periode med transformation af den største kunstuddannelsesinstitution i landet.

Det tog dog flere år at samle uensartede pædagogiske kræfter og bygge kunstundervisningen op på en ny måde. Denne proces blev startet af den nye direktør for Kunstakademiet, billedhugger A. T. Matveev , og hans stedfortræder for akademisk arbejde, professor i maleri , A. I. Savinov . De ___________D.N.professorerneinviterede .

I 1934 blev I. I. Brodsky , en elev af I. E. Repin , udnævnt til direktør for All-Russian Academy of Arts og Leningrad Institute of Painting, Sculpture and Architecture . Til at arbejde på instituttet tiltrak han de største kunstnere og lærere K. F. Yuon , P. S. Naumov , B. V. Ioganson , A. I. Lyubimov , R. R. Frentz , N. F. Petrov , V. A. Sinaisky , V. I. Shukhaev , D. I. Kip . Cheptsov , I. Ya. Bilibin , M. G. Manizer , P. D. Buchkina , A. P. Ostroumov-Lebedev , A. E. Kareva , L. F. Ovsyannikova, S. V. Priselkov , I. P. Stepashkina , K. I. Rudakov og andre [6] .

På Malerfakultetet blev systemet med kreative individuelle værksteder genoprettet, hvor de studerende fortsatte deres studier efter andet år. Workshopsene blev ledet af professorerne I. I. Brodsky , B. V. Ioganson , V. N. Yakovlev, D. N. Kardovsky , A. A. Osmerkin , A. I. Savinov , R. R. Frents , P. A. Schillingovsky , M. P. Bobyshov . Det var i D. N. Kardovskys værksted , at Semyonov var så heldig at studere i 1934-1937.

D. N. Kardovskys metodologi og synspunkter kogte ned til det faktum, at akademiet for det første skulle give den studerende faglig viden i den mængde, der er nødvendig for den modne udførelse af et færdigt kunstværk - en skole, som D. N. Kardovsky kunne lide at sige , almindelig til alle elever uanset deres kunstneriske tilbøjeligheder og orienteringer. Dette vil ikke ødelægge talentet, men det vil være nok for en middelmådig studerende at være en nyttig arbejder i livet.

For det andet bør skolearbejdet udføres uden for påvirkning af de såkaldte "strømme" i kunsten. Skolens opgave er at give eleven den viden og uddannelse, der er egnet til hans udvikling i enhver teoretisk skævhed. Grundlaget for skolen - i studiet af natur, hjælpemiddel - i studiet af kunst. Grundlaget for assimilering er gentagelse af erfaring.

For det tredje bør tegning ikke adskilles fra maleri. Opgaver skal generelt løses på en kompleks måde. Tegning er et middel til at mestre maleriet. Et tonemønster er et middel til at organisere farve. Hue holder farvens enhed. Derfor er sentimentanalyse den vigtigste opgave i alle værker. Endelig, efter D. N. Kardovskys mening , er grundlaget for alt arbejde bestemmelsen af ​​naturens natur [7] .

Klasser i D. N. Kardovskys værksted , selve personligheden af ​​en fremragende lærer havde stor indflydelse på den unge kunstners skæbne, og hans undervisningsmetoder og synspunkter vil blive dybt opfattet af Semyonov i hans eget undervisningsarbejde, som han vil afsætte til. næsten et halvt århundrede.

I 1937, kort før han dimitterede fra instituttet, blev Semyonov syg og blev tvunget til at afbryde sine studier. Efter bedring modtog han et certifikat "om at have gennemført 5 kurser på malerfakultetet uden at afslutte et speciale" [3] og blev sendt som lærer ved Penza Art College [8] . I 1938 blev Semyonov accepteret som medlem af Penza-organisationen af ​​sovjetiske kunstnere.

Fra 1939 til 1944 tjente Semyonov i den røde hær i panserstyrkerne i Transbaikalia og Mongoliet. Medlem af kampene om Khalkhin Gol . Fra den første dag af den store patriotiske krig deltog Semyonov i kampene. I krigsårene gik han fra menig til chef for en kampvognsbataljon, blev såret fem gange. Mærket med militære priser, herunder Order of the Red Star , ordrer fra den patriotiske krig af første og anden grad og medaljer. I 1944 blev A. Semyonov demobiliseret på grund af en skade.

Fra 1944 til 1947 underviste Semenov på Secondary Art School ved Moscow Art Institute opkaldt efter V. I. Surikov . [9] I 1946 blev Semyonov optaget som medlem af Moskvas Organisation af Sovjetiske Kunstnere , i denne periode deltog han i udstillinger af frontlinjekunstnere.

I september 1947 vendte Semyonov tilbage til Leningrad og blev lærer ved afdelingen for generel maleri på den højere kunst- og industriskole opkaldt efter V.I. Mukhina , hvor han arbejdede i over fyrre år, hvor han uddannede flere generationer af kunstnere [10] . Samme år blev han optaget som medlem af Leningrads organisation af sovjetiske kunstnere .

Fra slutningen af ​​1940'erne deltog Semyonov i udstillinger, samtidig arbejdede han på sit afgangsmaleri, og i 1951, efter en tvungen femten års pause, dimitterede han fra instituttet og forsvarede sit afgangsmaleri "Moderskab" [3 ] .

Gennem hele sit liv kombinerede Semyonov undervisning og kreativt arbejde. Han malede by- og landskabslandskaber, stilleben, genrekompositioner, portrætter, talrige skitser fra naturen, lavede kreative rejser til Staraya Ladoga, Torzhok, Izborsk, de baltiske stater, Transcarpathia, Krim.

Han døde den 13. september 1992 i Sankt Petersborg i en alder af 82 år.

A. N. Semenovs værker er i kunstmuseer og private samlinger i Rusland, Frankrig, Italien, USA, Finland og andre lande [11] [12] . Der er velkendte malerier og grafiske portrætter af A. N. Semenov, udført i forskellige år af Leningrad-kunstnere, herunder N. L. Babasyuk (1972) [13] .

Kreativitet

I begyndelsen af ​​1950'erne blev rækken af ​​temaer og billeder, som kunstneren tiltrak sig, bestemt. Leningrad-motiver og landskaber fra gamle russiske byer ville dominere i hans arbejde gennem hele hans liv, selvom metoderne til deres billedlige udvikling ville ændre sig i retningen "fra den dygtige fiksering af forgængelighed, ønsket om at formidle friskheden og umiddelbarheden af ​​farveindtryk i værker fra 1950'erne og begyndelsen af ​​1960'erne, til søgen efter mere subtile og generaliserede farveløsninger, større dekorativitet baseret på aktiv brug af lokale farver og et konstruktivt mønster . [fjorten]

Krim

I 1950'erne, hvilket betinget kan tilskrives den tidlige periode af kunstnerens arbejde, tilbragte Semyonov ofte sine somre på Krim . Temaerne for hans værker var Yalta og Gurzuf , maleriske hjørner af den gamle by og feriegæster på strandbredden. Kunstneren kan lide den sydlige sol og farvernes klangfulde lysstyrke. Han søger grådigt at formidle direkte indtryk af sydlandsk natur og livet i kystgader fyldt med sol, kontraster af lys og skygger og sporadisk bevægelse på lærredet. Et af de berømte eksempler på hans maleri af "Krim" -perioden er maleriet "I Jalta" (1957), der illustrerer Semyonovs karakteristiske og genkendelige håndskrift i slutningen af ​​1950'erne og begyndelsen af ​​1960'erne. [15] Meget af det, kunstneren erhvervede sig i løbet af denne tidlige "Krim" -periode af sit arbejde, vil senere blive bevaret på Semyonovs individuelle måde som hans karakteristiske og genkendelige træk.

Blandt malerierne og skitserne af Semyonov fra "Krim" -perioden er værkerne "Street in Yalta" (1958), "Pier in Yalta" , "Yalta. Kaj" , "Gade i Jalta" , "dæmning i Yalta" , "Yalta. Kaj" , "I Gurzuf" , "Yalta. I parken" (alle 1959) og mange andre.

Bybillede

I 1950'erne og 1960'erne indtager bylandskabet en fremtrædende plads i Semenovs værk. Nogle af hans Leningrad-landskaber, f.eks. "Forårsdag" (1959), som skildrer perspektivet af en af ​​de smukkeste gader - Millionnaya (tidligere Khalturin) med en portik af Den Nye Eremitage , er ofte nævnt i litteraturen som et eksempel af kunstnerens arbejde i denne genre i slutningen af ​​1950'erne og 1960'erne. [16] [17] [18] [19]

Blandt de mange Leningrad-skitser og landskaber malet af Semyonov i 1950-1960 er værkerne Narva Gates , Spring City Landscape , Spring on the outskirts of Leningrad (alle 1956) [20] , At the Narva Gates (1957), "Fontanka. Boat Station , Admiralteyskaya Embankment (begge 1958), Flower Bazaar , Nevsky Prospekt (alle 1959) [21] , Leningrad Motiv , Fontanka River og Factory Motiv (alle 1960) [22 ] , "In the Park" , "On Kirovsky Prospekt" , "Ved den egyptiske bro" , "I Mikhailovsky-haven" , "På Fontanka" , "Leningrad. St. Isaac's Square" , "Okhtinsky Bridge" , "Universitetskaya Embankment" (alle 1961) [23] "On the Bankment" (1962), "Forår på Neva" (1963), "Factory Motiv" , "I Alexander Garden " , "Byggeri Zanevsky-broen på Neva" og "Leningrad. View of the University Embankment" (alle 1964) [24] , "Leningrad in Winter" , "On the Field of Mars" (begge 1965), "At the Academy of Arts" (1967), "Festive Leningrad" (1968) og andre.

Pskov, Staraya Ladoga

Arseny Semyonovs arbejde var især påvirket af rejser til gamle russiske byer og arbejde der. Efter først at have opdaget Pskov og Staraya Ladoga i slutningen af ​​1950'erne, viede Semenov mange år til dette emne. Som kunstner blev han tiltrukket af den genoplivede historie, ældgamle arkitektur og det lokale livs særlige måde at leve på, organisk kombineret med den omgivende natur. Baseret på værkerne i denne cyklus kan man spore, hvordan hans malestil ændrede sig i 1960'erne i retning af at forbedre maleriets dekorativitet og forfining af farver.

Et eksempel på sådanne ændringer er det berømte maleri "Staraya Ladoga" [26] [27] [28] [29] (1964), hvor kunstneren overbevisende demonstrerede en ny forståelse af farve. Ifølge M. Dzhigarkhanyan bliver farven på A. Semyonov i denne periode den dominerende af kompositionen, der strukturelt organiserer lærredet. Ved at frigøre farve fra alle nuancer og overgange, kommer Semyonov, efter hans egen indrømmelse, til en forståelse af lapidaritet, den semantiske betydning af en lokal plet og den plastiske udtryksfuldhed af linjer, der skitserer konturerne af objektive former . [tredive]

I 1960'erne malede Semyonov entusiastisk de gamle russiske byer Pskov , Izborsk , Torzhok , Suzdal , Staritsa , Kostroma og arbejdede meget på den kreative base for Leningrad-kunstnere i Staraya Ladoga . Blandt de værker, han skabte, er malerierne “Pskov Domkirke” [31] og “Pskov. Blue Gate" [32] (begge 1958), "Staraya Ladoga. Vinterlandskab” og “Staraya Ladoga. Landsbyrådet (begge 1961) [33] , Pskov , Landskab med en flod (begge 1960), Ny Ladoga på ferie (1962), Pskov Kreml , Staraya Ladoga. Udsigt over Volkhoven" , "Staraya Ladoga" (alle 1963), "Staraya Ladoga" (1965) [34] , "Sophia Cathedral in Novgorod" (1966) [35] , "Suzdal. Udsigt over Kreml" og "Suzdal. Monument of Architecture " (begge 1968) [36] , "Torzhok" (1969), "Street in Torzhok" , "Torzhok. View of the Cathedrals” , “View of Suzdal” (alle 1971) [37] og mange andre.

Gradvist forsvinder overdreven fragmentering fra Semyonovs værker, den erstattes af større integritet og eftertænksomhed. Kunstneren bruger ofte lokale farver, som forbedrer maleriets billedsprog og dekorativitet. I nogle værker fra denne periode, indflydelsen fra S. I. Osipov , en talentfuld Leningrad-maler, med hvem Arseny Semyonov havde mange års venskab, fælles kreative ture og pædagogisk arbejde ved Institut for Maleri af den Højere Kunst- og Industriskole opkaldt efter V. I. Mukhina , gættes .

I 1960'erne og 1970'erne besøgte Semyonov gentagne gange de baltiske stater og Transcarpathia , besøgte Frankrig og Italien. I hans værker fra denne periode er en interesse for mere generaliserede farveskemaer mærkbar: "Old Tallinn" [38] (1964), "Transcarpathia. En gruppe huse" , "I Transcarpathia" , "Transcarpathia. Landskab med en vej" , "Transcarpathia. Village" , "Tallinn" (alle 1966), "Transkarpatisk motiv" (1974), "Litauisk landskab" (1975) og andre.

Stilleben

I 1970'erne og 1980'erne vendte Semyonov sig til genren stilleben, som tidligere var ret sjælden for ham selv, og skabte en række dekorative, udsøgte malerier. Blandt dem står "Still Life with a Flower" (1972) [39] [40] [41] , samt værket "Still Life with Antique Sculpture" [38] (1971), "Still Life with Fruit" , "Still Life with Flowers" (begge 1975) [42] , "Still Life with a teapot" (1972), "Still Life with a jug and apples" (1971) [43] og andre.

Selvportræt

Semyonov vendte sig ikke ofte til portrætgenren. Dybest set var disse billeder af slægtninge: kone og datter. Selvportrætterne af kunstneren, skrevet i 1950-1960, skiller sig ud. De overlevende værker, og i særdeleshed "Selvportræt" fra 1962 [44] og "Selvportræt" fra 1964, åbner op for nye facetter af kunstnerens talent, hvilket tvinger os til at se på resten af ​​hans arbejde anderledes. I et lille, kortfattet værk finder kunstneren præcise udtryksmidler for at tale med den største åbenhed om sig selv, om sin generation og tid.

I 1966 blev en personlig udstilling af værker af Arseny Semyonov afholdt i Leningrad, tidsmæssigt til at falde sammen med kunstnerens 55-års jubilæum og 20-årsdagen for hans undervisningsarbejde ved maleriafdelingen på V. I. Mukhina Leningrad Higher Art School . I 1977 fandt en fælles udstilling af værker af tre kunstnere sted i salene i Leningrad Union of Artists: Arseny Semyonov, Sergei Osipov og Kirill Gushchin [45] . I 2006, i St. Petersborg , var A. A. Akhmatovas museum vært for en udstilling med værker af A. N. Semenov, tidsmæssigt sammenfaldende med udgivelsen af ​​en monografi dedikeret til kunstnerens liv og arbejde [46] .

Noter

  1. ↑ Register over medlemmer af Union of Artists of the USSR. T.2. M., sovjetisk kunstner, 1979. S.330.
  2. ↑ A. N. Semyonov, S. I. Osipov, K. A. Gushchin . Katalog over udstillingen af ​​værker. - L . : Kunstner af RSFSR, 1977. - S. 10.
  3. ↑ 1 2 3 Jubilæumsfortegnelse over kandidater fra St. Petersburg Academic Institute of Painting, Sculpture and Architecture opkaldt efter I. E. Repin fra det russiske kunstakademi. 1915-2005. - Sankt Petersborg. : Primrose, 2007. - S. 66.
  4. ↑ Leningrad Malerskole. Historie essays. - Sankt Petersborg. : Galleri ARKA, 2019. - S. 29-34.
  5. ↑ Ivanov S. Ukendt socialistisk realisme. Leningrad skole. - Sankt Petersborg. : NP-Print, 2007. - S. 13.
  6. ↑ Brodsky I. A.  Isaak Izrailevich Brodsky. - M . : Fine Arts, 1973. - S. 368.
  7. ↑ Alexander Ivanovich Savinov. Breve. Dokumenterne. Minder. - L . : Kunstner af RSFSR, 1983. - S. 235-236.
  8. ↑ Arseny Semyonov . Maleri. Billede. - Sankt Petersborg. : NP-Print, 2006. - S. 115.
  9. ↑ Leningrad Malerskole. Historie essays. - Sankt Petersborg. : Galleri ARKA, 2019. - S. 356.
  10. ↑ Traditioner for malerskolen ved A. L. Stieglitz State Academy of Art and Industry. Institut for Almenmalerkunst. - Sankt Petersborg. , 2010. - S. 15, 271.
  11. ↑ Ivanov S.V. Ukendt socialistisk realisme. Leningrad skole. - Sankt Petersborg. : NP-Print, 2007. - S. 6-7.
  12. ↑ Arseny Semenov . Maleri. Billede. - Sankt Petersborg. : NP-Print, 2006. - S. 125-126.
  13. ↑ Vores samtid. Den anden udstilling med værker af Leningrad-kunstnere i 1972. - L . : Kunstner af RSFSR, 1973. - S. 5.
  14. ↑ Semyonov Arseny Nikiforovich. // Sider med hukommelse. Reference-biografisk samling. 1941-1945. Kunstnere fra St. Petersburg (Leningrad) Kunstnerforbundet er veteraner fra den store patriotiske krig. St. Petersborg, Petropolis, 2014. Bog 2. S.308.
  15. ↑ Leningrad Malerskole. Historie essays. St. Petersborg: ARKA Gallery, 2019. S. 62, 325, 330.
  16. ↑ 60 års jubilæum for afdelingen for almindelig malerkunst ved St. Petersburg State Art and Industry Academy opkaldt efter A. L. Stieglitz. Udstillingskatalog. Petersborg, 2011. S.22-23.
  17. ↑ Ivanov S.V. Ukendt socialistisk realisme. Leningrad skole. St. Petersborg, NP-Print, 2007. S. 179, 343, 347.
  18. ↑ Leningrad Malerskole. Historie essays. St. Petersborg: ARKA Gallery, 2019. S. 67, 325, 330.
  19. ↑ Ivanov S.V. Semyonov Arseny Nikiforovich. // Sider med hukommelse. Reference-biografisk samling. 1941-1945. Kunstnere fra St. Petersburg (Leningrad) Kunstnerforbundet er veteraner fra den store patriotiske krig. St. Petersborg, Petropolis, 2014. Bog 2. P.308-309.
  20. ↑ Efterårsudstilling med værker af Leningrad-kunstnere. 1956. Katalog. L., Leningrad kunstner, 1958. S.22.
  21. ↑ Leningrad Malerskole. Historie essays. St. Petersborg: ARKA Gallery, 2019. S. 267, 328, 333.
  22. ↑ Udstilling af værker af Leningrad-kunstnere i 1960. Katalog . L., Kunstner af RSFSR, 1963. S.16.
  23. ↑ Udstilling af værker af Leningrad-kunstnere i 1961. Katalog. L., Kunstner af RSFSR, 1964. S. 36-37.
  24. ↑ Leningrad. Zoneudstilling. L., Kunstner af RSFSR, 1965. S. 48-49.
  25. ↑ Leningrad Malerskole. Historie essays. St. Petersborg, ARKA Gallery, 2019. S.248.
  26. ↑ Ivanov S.V. Ukendt socialistisk realisme. Leningrad skole. St. Petersborg, NP-Print, 2007. S. 149, 343, 347.
  27. ↑ 60 års jubilæum for afdelingen for almindelig malerkunst ved St. Petersburg State Art and Industry Academy opkaldt efter A. L. Stieglitz. Udstillingskatalog. Petersborg, 2011. S.23.
  28. ↑ Ivanov S.V. Semyonov Arseny Nikiforovich. // Sider med hukommelse. Reference-biografisk samling. 1941-1945. Kunstnere fra St. Petersburg (Leningrad) Kunstnerforbundet er veteraner fra den store patriotiske krig. St. Petersborg, Petropolis, 2014. Bog 2. S.308.
  29. ↑ Leningrad Malerskole. Historie essays. St. Petersborg: ARKA Gallery, 2019. S. 248, 327, 333.
  30. ↑ Arseny Semenov. Maleri. Billede. Intro. artikel af M. Dzhigarkhanyan. St. Petersborg, NP-Print, 2006. S.22.
  31. ↑ Udstilling af værker af Leningrad-kunstnere i 1960. Katalog. L., Kunstner af RSFSR, 1961. S.37.
  32. ↑ Ivanov S. Ukendt socialistisk realisme. Leningrad skole. St. Petersborg, NP-Print, 2007. S.68.
  33. ↑ Udstilling af værker af Leningrad-kunstnere i 1961. Katalog. L., Kunstner af RSFSR, 1964. S.37.
  34. ↑ Katalog over forårsudstillingen med værker af Leningrad-kunstnere i 1965. L., Kunstner af RSFSR, 1970. S.27.
  35. ↑ Ivanov S. Ukendt socialistisk realisme. Leningrad skole. St. Petersborg, NP-Print, 2007. S.94.
  36. ↑ Efterårsudstilling med værker af Leningrad-kunstnere. 1968. Katalog. L., Kunstner af RSFSR, 1971. S.14.
  37. ↑ Billedkunst i Leningrad. Udstillingskatalog . L., Kunstner af RSFSR, 1976. S. 30.
  38. ↑ 1 2 A. N. Semenov, S. I. Osipov, K. A. Gushchin. Katalog over udstillingen af ​​værker. L., Kunstner af RSFSR, 1977. C.14.
  39. ↑ Ivanov S. Ukendt socialistisk realisme. Leningrad skole. St. Petersborg, NP-Print, 2007. S. 160, 343, 347.
  40. ↑ Semenov A. N. Stilleben med en blomst. 1972. // 80 år for St. Petersburgs Kunstnerforbund. Jubilæumsudstilling. Petersborg, Tsvetprint, 2012. S.208.
  41. ↑ Leningrad Malerskole. Historie essays. St. Petersborg: ARKA Gallery, 2019. S. 279, 328, 333.
  42. ↑ Portræt af en nutidig. Femte udstilling med værker af Leningrad-kunstnere i 1976. Katalog. L., Kunstner af RSFSR, 1983. S.19.
  43. ↑ Vores samtid. Den anden udstilling med værker af Leningrad-kunstnere i 1972. L., Kunstner af RSFSR, 1973. S.11.
  44. ↑ Ivanov S. Ukendt socialistisk realisme. Leningrad skole. St. Petersborg, NP-Print, 2007. S.112
  45. ↑ A. N. Semyonov, S. I. Osipov, K. A. Gushchin. Katalog over udstillingen af ​​værker. L., kunstner af RSFSR, 1977.
  46. ↑ Arseny Semenov. Maleri. Billede. Intro. artikel af M. Dzhigarkhanyan. St. Petersborg, NP-Print, 2006.

Kilder

Se også

Links