| Alexey Ivanovich Saveliev | |
|---|---|
| Fødselsdato | 1883 |
| Fødselssted | Med. Borodino, det russiske imperium |
| Dødsdato | 1923 |
| Et dødssted | |
| Land | |
| Beskæftigelse | fotograf |
| Væsentlige værker | Lenin og bjælken [d] |
| Mediefiler på Wikimedia Commons | |
Aleksey Ivanovich Savelyev ( 1883 , landsbyen Borodino - sommeren 1923 , Moskva ) - russisk og sovjetisk fotograf , mester i reportage- og portrætfotografi. Forfatter til fotoessays om revolutionen i 1905 , februar- og oktoberrevolutionerne i 1917; fotografiske portrætter af L. N. Tolstoy , K. A. Korovin , I. D. Sytin og andre.
Alexey Savelyev blev født i 1883 i landsbyen Borodino i en fattig bondefamilie . I en alder af seksten kom han til Moskva , fik job som lærling i A. Gribovs fotostudie på Kuznetsky Most . Gribov underskrev en dygtig elevs værker med sit eget navn. Efter at have modtaget en plads i trykkeriet til I. D. Sytin , forlod Savelyev fotostudiet. Da han mestrede print- og fotografiske processer , blev han interesseret i teknikken til farvegengivelse . Han studerede selvstændigt engelsk og tysk, studerede kemi, brugte sin indtjening på køb af udstyr og farvestoffer. Den unge mester havde sin egen farveoverførselsudvikling , tilbud blev modtaget fra udenlandske trykkerier om at sælge hemmeligheder, men Savelyev nægtede [1] .
I begyndelsen af det 20. århundrede var han engageret i fotoreportager om aktuelle emner, filmoptagelser af byliv og ferier. Værkerne var succesrige og blev udgivet i vestlige illustrerede tidsskrifter. Han arbejdede som fotojournalist i avisen " Russian Word " [1] .
I 1905 dokumenterede han de revolutionære begivenheder i Moskva, overtog 150 fotografier - barrikader af brænde og væltede hestevogne på gaderne Presnya , Lesnaya og Bolshaya Bronnaya , den brændte Shmit- fabrik , Sytins brændende trykkeri, universitetet under strejken, bevæbning af politibetjente med rifler , gendarmeri på fabrikken Prokhorova m.fl. Fotografierne under overskriften "Urolighed i Moskva" blev offentliggjort i et illustreret tillæg til avisen " Moskovskij Listok " [2] .
Savelyev lavede også portrætbilleder, fotograferede offentlige personer, repræsentanter for kunstverdenen. Han lavede fotoportrætter af I. D. Sytin på forlagets direktørkontor, kunstneren K. A. Korovin i atelieret (1913). Savelyev blev en af de få professionelle fotografer, der fangede de sidste år af Leo Tolstojs liv , på trods af det officielle forbud mod at skyde og distribuere billeder af forfatteren, som fulgte efter " Beslutningen af den hellige synode " om grevens fald fra den ortodokse kirke (1901). Savelyev tog billeder af Tolstoj omgivet af skolebørn, der var ankommet fra Tula (26. juni 1907), ved åbningen af det offentlige bibliotek i landsbyen Yasnaya Polyana (31. januar 1910), på en ridetur med D. P. Makovitsky (31. januar ) , 1910), blev billeder fra sorgdagene i november taget 1910 i Astapov og Yasnaya Polyana [3] [4] .
Under fejringen af 100-året for de russiske troppers sejr i den patriotiske krig i 1812 skilte Savelyevs fotorapporter sig ud, som repræsenterede en ensom skikkelse af en hyrde, der hvilede på Borodino-marken, og et gruppefotoportræt på en bybænk på seks lange -boede moskovitter - vidner og deltagere i krigen, set af fotografen. Billedteksten lød: "Den gamle kvinde er 138 år gammel. Den ældste af de gamle - 126 " [5] .
Den bemærkelsesværdige fotojournalist af det russiske ord , Aleksey Savelyev, havde en masse negativer, som registrerede flygtninges og såredes fantastiske lidelse. Disse negativer så selvfølgelig ikke dagens lys – de blev ikke lagt i pressen.
Lev Leonidov [6]Under Første Verdenskrig fotograferede han de sårede, flygtninge, velgørenhedsarbejde på hospitaler. Mange værker blev ikke bestået af censorerne . I 1915 afsluttede han en række arkitektoniske undersøgelser i forbindelse med en bykonkurrence om huse med "de smukkeste facader". I 1916 blev han inviteret til at filme udstillingen af Tretjakovgalleriet i forbindelse med omlægningen af malerier planlagt af administrationen, hvilket gav anledning til diskussioner i pressen. Begrebet ophængning blev vedtaget på grundlag af en sammenligning af fotografier taget af Savelyev af den gamle og opdaterede version af udstillingen [7] .
I begyndelsen af 1917 lavede han fotoessays relateret til februarrevolutionen . I foråret deltog han i en udstilling af Russian Photographic Society , hans arbejde blev noteret i Bulletin of Photography (1917. nr. 4-5) [6] [8] .
Han lavede en serie fotografier dedikeret til køerne "Tails", udgivet i et illustreret supplement til det ugentlige " Russiske Ord " " Iskra " i oktober 1917. Navnene på billederne svarede til navnene på de varer, som "halerne" stod bag: "Brød", "Kød", "Kartoffel", "Æg", "Havregryn", "Krosin", "Sæbe", " Cigarette”, etc. en række snapshots "The End of the Tail", der forestiller kvinder, der sover ved døren til en butik [6] [9] .
I oktoberrevolutionens dage filmede han gadekampe i Moskva, han tog billeder af Metropol Hotel efter beskydningen, barrikader ved Leontievsky Lane, skyttegrave på Tverskaya, ødelagte klokketårn i Boris-kirken og Gleb på Povarskaya osv. [6] [8]
Efter etableringen af sovjetmagten henvendte Savelyev [K 1] sig til Moskva-rådet med et forslag om samarbejde. Han skød fotokrøniker fra de første post-revolutionære år - fabriksbutikker, genrescener. Han var en af de få fotografer, der blev betroet ansvarlig optagelse af begivenheder med tilstedeværelsen af statsoverhoveder - fejringer ved nedlæggelsen af revolutionære monumenter og åbningen af mindeplader, partikongresser , møder i Kominterns kongresser osv. [10]
Under borgerkrigen rejste han på opgave til fronterne og ledsagede M.I. Kalinin på ture rundt i landet med propagandatog . Ifølge erindringerne fra en kollega til fotografen P. K. Novitsky delte Savelyev pligt med soldaterne fra Den Røde Hær med en riffel i hænderne [11] .
En række af Savelyevs fotografier er forbundet med V. I. Lenin . Fotografen filmede optagelser med Lenin og Y. M. Sverdlov ved åbningen af et midlertidigt monument for K. Marx og F. Engels (7. november 1918), scenen for lederens samtale med sekretæren for MK RCP (b) M. N. Zagorsky kl. 1. maj-fejringen i 1919, optagelser med Lenin på dagen for Vseobuch (25. maj 1919), en række fotografier blev taget ved 1. maj-fejringen i 1920 (Lenin og A.V. Lunacharsky ved nedlæggelsen af monumentet "Liberated Labour" , Lenin ved nedlæggelsen af monumentet for K. Marx på Teaterpladsen osv.). Ifølge fotografihistorikeren L. F. Volkov-Lannita lavede Savelyev et velkendt skud, der forestiller Lenin med en log på en subbotnik i Kreml den 1. maj 1920 [12] .
V. I. Lenin og A. V. Lunacharsky går til stedet for at lægge monumentet "Liberated Labor" på Prechistenskaya-dæmningen. 1. maj 1920
VI Lenin i Kreml ved den første allrussiske subbotnik. 1. maj 1920
Pionermøde. Omkring 1923
I sommeren 1923 blev Savelyev forkølet, sygdommen blev til lungebetændelse , hvorfra han døde. Ifølge kollegers erindringer førte fotografen et eremitliv, hans værelse i fløjen i Tishinsky Lane var pakket med kolber og instrumenter og lignede mere et fotokemisk laboratorium end en stue [13] .
Mange filmede oktoberrevolutionen og borgerkrigen, men kun få navne var tilbage - Pyotr Otsup , Viktor Bulla , Yakov Steinberg , Pavel Zhukov , Alexey Savelyev, Pyotr Novitsky , Lev Leonidov , Grigory Goldstein , Alexander Dorn . Alle er de repræsentanter for traditionel optagelsesfotografi, hvor dokumentar og upartiskhed står over alt andet.
Valery Valran [14]A. I. Savelyevs værker opbevares i det russiske statsarkiv for film- og fotodokumenter , L.N. Tolstojs statsmuseum osv. [8] [4] [15]
Ved at kalde Savelyev for "fotohistoriografen i Moskva", der fangede byens liv fra de første år af det 20. århundrede, er det vigtigste på hans forfatters måde fotografhistorikeren L.F. Volkov-Lannit fremhæver "ønsket om at formidle plottet i en enkel og overskuelig form”. Han bemærkede, at Savelyev "ikke tillod uagtsomhed i den sag, han valgte," kalder historikeren sine rapporter "teknisk fejlfri" [1] :
Der er ingen iørefald og trickeri i hans billeder - der er ingen prangende, der bedøver, men hurtigt keder sig. <...> Han ledte ikke efter usædvanlige vinkler eller nødvendigvis højdepunkter; ligesom de fleste af de daværende dokumentarfilmskabere skød han fra jorden, på niveau med sin egen højde. Alle hans skud er kompositionsmæssigt komplette, og vigtigst af alt er de livagtige [1] .
Savelyevs navn er blandt pionererne inden for russisk kronikfotografi, skaberne af revolutionens historiske fotokrønike, tidens ikoniske fotojournalister [8] [16] [17] .