| Ruy Blas | |
|---|---|
| Ruy Blas | |
| Genre | drama |
| Producent | Pierre Billon |
| Producent |
Georges Legrand Nino Martegani Andre Polvet |
| Manuskriptforfatter _ |
Jean Cocteau |
| Medvirkende _ |
Jean Marais Daniel Darrier Marcel Herran |
| Komponist | Georges Auric |
| Filmselskab |
Film André Paulvé, Productions Georges Legrand, Martegani Produzione |
| Varighed | 93 min. |
| Land |
Frankrig Italien |
| Sprog | fransk |
| År | 1947 |
| IMDb | ID 0039792 |
Ruy Blas ( fr. Ruy Blas ) er en fransk sort-hvid spillefilm, iscenesat i 1947 ( 1948 ), instrueret af Pierre Billon og med Jean Marais og Daniel Darrier i hovedrollerne . Skærmtilpasning af stykket af samme navn , drama af Victor Hugo , manuskript af Jean Cocteau .
Handlingen foregår i Spanien , i det 17. århundrede , under kong Charles II 's regeringstid , ved det kongelige hof i Madrid og omegn. Don Sallust de Bazan, som hævn for at være blevet foragtet af dronningen af Spanien og sendt i eksil, planlægger hævn. En af hans tjenere, Ruy Blas, en ung mand, der for nylig dimitterede fra universitetet, ligner to dråber vand, der ligner sin fætter, den ædle, men useriøse Don Cesar de Bazan, der gemmer sig hos røvere for manglende betaling af gæld. Don Sallust introducerer tjeneren Ruy Blas under dække af sin fætter i det høje samfund og beordrer ham til at vinde dronningens kærlighed. Ruy Blas, længe og håbløst forelsket i dronningen, er enig ... For et detaljeret plot, se artiklen "Ruy Blas" .
Jean Marais om optagelserne til filmen Ruy Blas (1947):
"Jeg blev tilbudt at spille med i en eventyrfilm skrevet af Jean Cocteau "Ruy Blas". I slutningen af forestillingerne <efter forestillingerne baseret på skuespillet af Jean Cocteau "Den dobbelthovedede ørn"> tog jeg for at skyde i Italien. Jeg optager alle spanske scener udelukkende i Italien. Venedig…<…> Den eneste måde at komme til studiet på er med gondol eller motorbåd. Vi levede i den venetianske rytme.
I filmen spillede jeg to roller på én gang: Ruy Blas og Don Cesar de Bazan, hvilket er umuligt i teatret. Begge karakterer ligner tvillinger.
Jeg havde et langt skænderi med instruktør Pierre Billon: han ville ikke have, at jeg skulle tage risici. Men jeg var stædig. En gang sad jeg i mere end en time på toppen af en stige, hvorfra jeg skulle flyve, tog fat i enden af rebet og bryde gennem glasmaleriet med min krop. I virkeligheden burde der i stedet for et reb have været en lysekrone, men hvis jeg svingede på den, ville gyngen ikke være nok. Billon inviterede en understudy. Så gik jeg op ad trappen foran ham og nægtede at gå ned. Direktøren nægtede at skyde. Vi spildte værdifuld tid. Til sidst gav han op.
Mens jeg arbejdede på denne film, fik jeg en vane med ikke at gentage farlige eller fysisk svære scener. Som Don Cesar måtte jeg ride på min hest uden at røre stigbøjlerne (hvilket ryttere gør meget nemt). Jeg forstår det ikke i prøverne. Kommandoen "Motor! Lad os gå!”, og alt fungerer for mig. Jeg indså, at jeg under optagelserne var i stand til at gøre noget, som jeg ikke kunne gøre med vilje. Fremover fulgte jeg denne metode, som overraskede mange fagfolk.
Jeg druknede næsten i Ruy Blas. Det var nødvendigt at svømme over åen for at plukke dronningens yndlingsblomster på den anden side. Vi fandt sådan et vandløb i Frankrig, nær byen Tignes, da der endnu ikke var en dæmning der. Jeg måtte lade det brusende vand bære mig og kaste mig over tre på hinanden følgende strømfald. Vandet var hvidt af skum, iskoldt og stormede med stor fart. Ingen forventede, at jeg skulle gøre dette. Derudover kan jeg ikke tåle koldt vand.
Min beslutning om at skyde uden øvelse tvang instruktøren til at invitere en brandmand til at øve for mig. Men da han så den stormfulde strøm, nægtede han kategorisk. Så jeg filmede denne scene uden at øve mig. Jeg besluttede, at jeg ville falde gennem strømfaldets fødder først, for ikke at brække mit hoved på stenene. Men på grund af det faktum, at jeg ifølge scenariet modstod vandstrømmen, blev jeg båret over den første tærskel med hovedet først. Jeg befandt mig i en vandtud, fanget i en sprække mellem sten, fødderne op og hovedet ned. Ingen vidste, hvor jeg var. Kameraet har mistet mig. Jeg prøvede at vælte. Først var jeg overrasket over, at ingen kom mig til hjælp. Jeg blev kvalt af vrede, og ikke uden grund! Mentalt hædrede jeg hele gruppen for, hvad lyset står for. Denne vrede reddede mig ved at gange min styrke tidoblet. Da jeg sendte gruppens tekniske personale til helvede, klyngede jeg mig til klipperne for at komme ud derfra. Til sidst bemærkede de mig, fuldstændig udmattet. Jeg trillede ned i min sprække igen, og så faldt tonsvis af vand ned på mit hoved. "Det, jeg gjorde én gang, kan jeg gøre i den anden," tænkte jeg. Jeg læner mig op af vandet igen. Jeg hører skrig: “Træk ikke! Træk ikke! Han har et reb om halsen." Så bemærker jeg, at et reb med en glidende løkke blev kastet til mig, og det viklede virkelig om min hals. Det kollapsede, blændende mig vand gav mig ikke mulighed for at se det og føle det. Det er et mirakel. Jeg tager fat i rebet. De tager mig op af vandet. Og først da indser jeg, at det er iskoldt, og jeg mærker, hvor kold jeg er.
De klæder mig af, giver mig en drink alkohol. Jeg beder om en cigaret. Jeg tænder den og hører operatørens brøl:
”Sig til Jeannot, at han skal hoppe i vandet nu, for solen er ved at gå ned.
Vi var i en kløft, hvor solen kiggede kort. Jeg måtte hoppe i vandet tre gange, mens jeg forsøgte at flyve gennem vandfaldene med fødderne fremme.
Om aftenen i en lokal bistro hørte jeg:
"Åh, de filmfolk, I vil få os til at tro, at en af jer vil svømme i Ysera.
De troede mig ikke, da jeg sagde, at jeg gjorde det i dag.
Tignes blev senere oversvømmet <i 1952 under opførelsen af en dæmning.>”
Et uddrag af Jean Marais' selvbiografi "The Life of an Actor" (originaltitel: Jean Marais. Histoires de ma vie), Vagrius forlag, fra serien "Mit 20. århundrede", 2001, s. 224-226. E. Turysheva, oversættelse, 2001