| Brølende Parnassus | |
|---|---|
| forsideomslag | |
| generel information | |
| Forfatter | David Burliuk , Nikolai Burliuk , Elena Guro , Vasily Kamensky , Alexei Kruchenykh , Benedict Livshits , Vladimir Mayakovsky , Igor Severyanin , Velimir Khlebnikov |
| Type | Bestil |
| Genre | tekster , manifest, super historie |
| Sprog | Russisk |
| Udgivelsesåret | 1914 |
| Indretning | David Burliuk , Vladimir Burliuk , Ivan Puni , Olga Rozanova , Pavel Filonov |
| Udgivelsessted | Sankt Petersborg |
| Forlag | Kran |
| Udgivelsesåret | 1914 |
| sider | 120 |
| Cirkulation | 1000 |
| ISBN | mangler |
"Roaring Parnassus" er en litterær og kunstnerisk samling af fremtidsforskere , udgivet i 1914.
Samlingen blev udgivet i 1914 af den kubo-futuristiske gruppe " Gilea " i St. Petersborg - forlaget "Zhuravl" på bekostning af tre kunstnere: Ivan Puni , hans kone Ksana Boguslavskaya og Mikhail Matyushin . Trykt i St. Petersborgs trykkeri A. Lavrov og Co. i den gamle stavemåde [1] [2] .
Samlingens cirkulation blev trukket tilbage fra salg, konfiskeret og ødelagt ved censur. Konfrontationen om det "brølende Parnassus" var den største mellem fremtidsforskerne og censurafdelingen. Censorerne havde klager over de tre tegninger placeret i bogen. Retssagen fandt sted i februar 1914, den tiltalte var Matyushin. David Burliuk og Pavel Filonov , hvis tegninger afbildede "uanstændigt nøgne mandlige og kvindelige kroppe", blev fundet skyldige i henhold til en artikel, der indebar en bøde på op til 500 rubler eller arrestation i op til tre måneder. Vladimir Burliuk , hvis tegning blev betragtet som en parodi på billedet af George den Sejrrige , blev idømt seks måneders fængsel [3] .
Forlagene gik på kompromis og fjernede tegningerne fra samlingen, som retten anså for uanstændige. Anholdelsen fra cirkulationen af "Roaring Parnassus" blev dog stadig ikke fjernet: Byretten henviste til de "klart obskøne udtryk", der er indeholdt i bogen, men det var ikke præciseret, hvad de præcis betød [3] .
Matyushin, der forsøgte at redde publikationen, ankede dommen i St. Petersborgs domstol. Byrettens afgørelser om at beslaglægge tryksager var dog ikke genstand for anke. Som følge heraf overlevede kun den del af oplaget, som Matyushin nåede at distribuere umiddelbart efter at have modtaget fra trykkeriet - ifølge ham er det omkring 200 eksemplarer [3] . Imidlertid rapporterer digteren Benedikt Livshits , at antallet af reddede materialer var meget mindre - omkring et dusin [2] .
Litteraturkritiker Vladimir Markov kaldte "Brølende Parnassus" for den største sjældenhed blandt futuristiske publikationer [4] .
Udgivelsen blev overværet af digtere David Burliuk (også som kunstner), Nikolai Burliuk , Elena Guro (posthumt), Vasily Kamensky , Alexei Kruchenykh , Benedict Livshits, Vladimir Mayakovsky , Igor Severyanin , Velimir Khlebnikov , kunstnere Olgavan Vladimir P Burliuk , I. Rozanova , Pavel Filonov.
Khlebnikov optræder i samlingen under to navne: manifestet er underskrevet af Viktor Khlebnikov (dette er digterens rigtige navn), og digtene er underskrevet af Vladimir Khlebnikov . Vladimir Markov mener, at dette skete på grund af en forglemmelse af David Burliuk, der udarbejdede samlingen [5] . Værket "Odderens børn", hvis genre Khlebnikov definerede som en superhistorie , er ikke givet separat, men under den generelle overskrift "Digte".
Digtet " Nate! "Majakovskij blev udgivet for første gang, og digtet "Bryder igennem med knytnæver" blev senere udgivet i en let modificeret form under overskriften "Forstå ingenting" [5] .
Bogen slutter med en tabel over korrespondancen af musikalske lyde til lydene fra det russiske sprog, udarbejdet af Gavriil Elachich.
Udgivelsen blev åbnet af det litterære manifest "Go to hell", underskrevet af David Burliuk , Alexei Kruchenykh , Benedict Livshits , Vladimir Mayakovsky , Igor Severyanin og Viktor Khlebnikov . Det blev kompileret i lejligheden til Puni og Boguslavskaya. Nikolai Burliuk nægtede at underskrive manifestet: ifølge Livshits erklærede han, at man ikke engang metaforisk skulle sende folk i helvede, som man vil give hånd om en time [6] .
Artiklen indeholdt en skarp kritik af repræsentanterne for den "gamle" litteratur, som ifølge forfatterne forsøger at bruge fremtidsforskernes bedrifter til at opnå deres egen succes [7] .
Fremkomsten af den nye poesi havde en effekt på de stadig kravlende gamle mænd i russisk litteratur, som den hvide marmor Pushkin, der danser tango.
Blandt dem, der blev angrebet i manifestet, er Korney Chukovsky , Fyodor Sologub , Valery Bryusov (hånende to gange kaldet Vasily [6] ), "en flok Adams med en afsked" - Nikolai Gumilyov , Sergei Makovsky , Sergei Gorodetsky , Vladimir Pyast , som samt unavngivne repræsentanter for foreningerne " Mezzanine of Poetry " og " Petersburg Herald ". Livshits understreger: Vasily er ikke en tastefejl, men fortræd: Bryusov elskede hans navn, introducerede det i sine egne digte og "misbrugte dets vellyd" [6] .
Det vigtigste i manifestet var budskabet om foreningen af kubo-futurister og ego-futurister . Perioden 1913-1914 var præget af venskabelige forbindelser mellem Cubo-futurister og ego-futurister - især deres leder Igor Severyanin. De optrådte sammen og besluttede at erklære enhed i manifestet, og samlingen omfattede digte af Severyanin [2] .
I dag spytter vi fortiden ud, der satte sig fast på vores tænder, og erklærer:
1) Alle fremtidsforskere er kun forenet af vores gruppe.
2) Vi kasserede vores tilfældige kaldenavne ego og kubo og forenede os i et enkelt litterært selskab af fremtidsforskere.
Ikke desto mindre var beslutningen om at invitere Severyanin ifølge Alexei Kruchenykh dikteret af målet om at splitte og skændes ego-futuristerne, hvilket de formåede at gøre: "Selvfølgelig kunne vi ikke have nogen seriøs alliance med denne "dames marmelade" og sangeren af separate kabinetter” [8 ] .
Vladimir Majakovskij. Poesi
David Burliuk. Udmattet tudsemalker. Digtcyklus
Vasily Kamensky. Poesi
Benedikt Livshits. Retfærdig håndflade. Poesi
Nikolay Burliuk. forårets ark. Mysterium
Alexey Kruchenykh
Elena Guro. Poesi
Vladimir Khlebnikov. Poesi
Digte af Igor Severyanin
Jelacic. Vokalnøgler
Samlingen indeholder 21 illustrationer. Otte tilhører Vladimir Burliuk, fem til David Burliuk, fire (inklusive billedet på forsiden) til Ivan Puni, to hver til Pavel Filonov og Olga Rozanova.
Ifølge Benedikt Livshits vakte "Go to hell"-manifestet, som var bevidst hårdt og provokerende, en skandalereaktion fra det poetiske samfund. Mere end andre blev Fjodor Sologub, der blev fornærmet af Igor Severyanin, som han hjalp i sin poetiske karriere, og Nikolai Gumilyov mest såret - han blev især fornærmet over sætningen "en flok adams". Desuden, hvis Sologub snart forsonede sig med Severyanin, afbrød Gumilev forholdet til Cubo-futuristerne [4] [5] .
Samtidig var der ingen konflikt med repræsentanter for "Mezzanine of Poetry" og "Petersburg Herald": snart kom "mezzaninerne" tæt på David Burliuk og Vladimir Mayakovsky: til det punkt, at deres leder Vadim Shershenevich blev bedt om at genudgive samlingen "Dead Moon" og udgivelsen "The first journal of Russian futurists" [5] .
Litteraturkritiker Vladimir Markov anser Velimir Khlebnikovs superhistorie "Odderens børn" [4] for at være det centrale værk i Roaring Parnassus .
Superhistorien "Odderens børn" er ikke et mesterværk, men samtidig et utrolig interessant værk. Her demonstrerer Khlebnikov endnu en gang, at mens hans kammerater gør oprør mod fortiden og nutiden, går han sine egne veje med uforlignelig naturlighed. Khlebnikov bukkede slet ikke under for de påvirkninger, der formede hans samtidiges poesi, men de af dem forsømte og foragtede traditioner betød meget for ham.
Markov er skeptisk over for David Burliuks digte, der er publiceret i samlingen, og kalder dem den eneste succes med navnet, der gik forud for samlingen - "The Malker of Exhausted Toads." Hans digte, ifølge Markov, mangler individualitet og nyhed, Burliuk skjuler næppe den symbolistiske og endda præ-symbolistiske karakter af sin poetik, og giver den kunstigt avantgarde gennem brug af "ulækre billeder", ordskabelse, udeladelse af tegnsætningstegn og præpositioner . Samtidig sympatiserer Markov med mysteriet om Nikolai Burliuk "Forårets ark" og opdager i det spor af Rainer Maria Rilkes poetik og Velimir Khlebnikovs lyriske måde at være på. Forskeren bemærker digterens oprindelige bevægelse i løbet af cyklussen fra traditionel poetik til værkets komplekse tekstur. I de digte, der er citeret i Vasily Kamenskys samling, er ifølge Markov næsten hele hans poetiske arsenal mærkbar: lydgentagelser, neologismer, anti-æstetisk ordforråd, billedsprog og sprog præget med orientalsk smag. Benedikt Livshits skriver på en måde som "æstetisk hermetik, der kombinerer formens renhed med indholdets dunkelhed" [4] .