Fiskeren eller den uheldige fisker er en skulpturel fontæne beliggende i hovedstaden i Serbien, Beograd , i midten af ringpladsen i Kalemegdan - parken . Forfatteren er den serbiske billedhugger Simeon Roksandich . Skulpturen blev lavet i kunstnerens værksteder i München og romerske i 1906, under hans årelange afgang fra Kragujevac Gymnasium, hvor han underviste i tegnetimer. For første gang blev skulpturen præsenteret for offentligheden på den internationale kunstudstilling LXXII i Rom i 1907. Rybak blev installeret i hovedudstillingspavillonen og blev positivt evalueret af italienske kritikere. Værkets prestige blev yderligere styrket af det italienske kongepars prisværdige anmeldelse af det , som også besøgte udstillingen. De kunstneriske fordele ved Rybaks kamp mod slangen blev også værdsat af den serbiske kulturelite, og han blev hurtigt en integreret artefakt af det daværende kulturliv. En gipsafstøbning af Roksandićs komposition blev købt af Nationalmuseet i Beograd i 1907 , og originalen blev udstillet i den serbiske pavillon på Balkan-udstillingen i London samme år som hovedkunstværket.
Snart blev den figurative komposition Rybak emblem for den unge serbiske stat og en metafor for dens kulturelle udvikling og opfattelse af progressiv kunst. En del larm i det serbiske kultursamfunds kredse blev skabt af den fejlagtige nyhed om, at skibet med kunstudstillinger til udstillingen sank på vej til England. Som et resultat besluttede billedhuggeren at støbe endnu en Rybak på en gipsmatrix. Men da udstillingerne vendte tilbage fra London, var originalen på plads, og dermed blev den anden kopi overflødig. Efter den tredje udstilling af medlemmer af Serbian Society of Artists i Zagreb (1908) blev en kopi af Roksandićs skulptur købt af Zagreb kommune , og den blev installeret på Grič (nu jesuittpladsen i den øvre by ) [1] .
Roksandić tilbød at købe sin første Rybak i 1907 til Beograd kommune . Forslaget blev accepteret og muligheden for at opsætte en skulptur på en af byens torve blev overvejet. Men i modsætning til kommunens ønsker blev den installeret ikke på Teraziye-pladsen , men i Kalemegdan Park mellem 1908 og 1911. En fotografisk illustration i Novaya Iskra (1911) bekræfter det faktum, at skulpturen blev installeret i denne park. Allerede dengang blev Rybak et af byens mest genkendelige symboler. En allerede eksisterende rund springvand med en piedestal fra en bunke rå sten på den centrale plads i Store Kalemegdan [2] blev valgt som stedet for installationen af skulpturen . Beslutningen om at installere skulpturen på dette sted betragtes som rationel, fordi efter overførslen af nøglerne til byen i 1867 og indtil begyndelsen af det 20. århundrede, det område, der støder op til fæstningen, såvel som rummet inde i fæstningens mure , begyndte at blive indrettet som bypark.
Ideen om at omdanne den tidligere fæstning til en park er baseret på planen for opførelsen af hovedgaden i byen, der fører til Kalemegdan, udviklet af arkitekten Emilian Josimovich . Det ældste overlevende officielle dokument om organiseringen af parken på Kalemegdan er indeholdt i et uddrag fra planen for Beograd i 1870. Samtidig er det vigtigt at understrege, at den første arkitektoniske og kompositoriske løsning til parken blev foreslået af arkitekten Milan Kapetanovic i 1890. Ifølge hans oprindelige koncept blev territoriet udviklet indtil 1914 [3] . Hovedideen med dette projekt var at forbinde byens hovedgade, Knez Mikhailova, med den centrale gyde i parken, der ender på en plads med et stort springvand, i hvis centrum skulpturen af Roksandich blev installeret. Den nuværende udsigt over parken, som hovedsagelig blev dannet i slutningen af det 19. - begyndelsen af det 20. århundrede, ligner de bedste byparker i de europæiske metropoler i sølvalderen (fin-de-siecle). I 1894 fortsatte processen med at dekorere parken fra det øjeblik, den skulpturelle buste af den serbiske forfatter Djuro Danicic blev åbnet i den centrale parkgyde og selve den centrale gyde, hvor billeder af andre berømte repræsentanter for national historie og kultur dukkede op over årene, forvandlet til en gyde for nationens giganter [4] . I denne sammenhæng Rybak-fontænen, som er et værk af høj universel kunst[ ukendt term ] , og samtidig ikke blottet for national identitet, fortjente efter den daværende presses mening sin plads.
Skulpturens emne er et klassisk europæisk kunstværk fra den tid, hvor Simeon Roksandich dimitterede fra Kunstakademiet i München . Efter Handelsskolen i Zagreb og et skulpturkursus på Budapest Akademiet, kom Roksandich i 1892 ind på Kunstakademiet (Akademie der bildenden Künste) i München, i klasse med professor Sirius Eberle . Roksandichs stil udviklede sig under indflydelse af studier i Bayerns hovedstad og arbejde som restauratør og konservator af skulpturelle kompositioner installeret i det offentlige rum i München [5] .
Forfatteren fortalte selv om sin Rybak i en samtale med Zvonimir Kuyundzhic (slutningen af 1940'erne), hvor forfatteren fortalte om sit syn på kunsten og livet generelt. Talende om det faktum, at Rybak opstod fra ønsket om symbolsk at vise menneskets sejr over naturens kræfter, definerede billedhuggeren det ideologiske grundlag for sit mest berømte værk. Ideen om menneskets sejr over naturen indikerer, at kunstneren tror på muligheden for at udtrykke menneskehedens opståen i kunstform.
Rybak-fontænen er en del af Beograd-fæstningen , som er blevet erklæret et kulturelt monument af særlig betydning [6] .