Prokopiou, Georgios

Den aktuelle version af siden er endnu ikke blevet gennemgået af erfarne bidragydere og kan afvige væsentligt fra den version , der blev gennemgået den 25. september 2021; checks kræver 2 redigeringer .
Georgios Prokopiou
græsk Γεώργιος Προκοπίου
Fødselsdato 1876 ​​[1] [2]
Fødselssted
Dødsdato 20. december 1940( 1940-12-20 )
Et dødssted
Borgerskab  Grækenland
Genre maleri , fotografi , dokumentar
Studier Athens kunstskole .
Stil realisme , impressionisme
Priser
Militærkors 1940 3. klasse (Grækenland)
Kommandør af Etiopiens Stjerneorden Ridder af Salomonordenen Officer af Den Etiopiske Løveorden
Rangerer Oberst for de væbnede styrker (1940, posthumt)
 Mediefiler på Wikimedia Commons

Georgios Prokopiou ( græsk Γεώργιος Προκοπίου ; 1876 , Smyrna  - 20. december 1940 , Tepelena , Northern Epirus ) - en af ​​de mest fremtrædende græske kampmalere , hofmaler af den første græske kampmaler, en af ​​den første græske kejser meneopiske kejser 3 . ] en af ​​pionererne inden for den græske dokumentarfilm, oberst i den græske hær (posthumt), kommandør for det militære militærkors.

Biografi

Georgios Prokopiou blev født i 1876 i forstaden Burnova i Lilleasien-byen Smyrna [4] . Hans forældre, Andreas Prokopiou og Irini Urfali, fik 6 børn mere - den fremtidige komponist Antonis, dekoratøren Angelis, forfatteren Sokratis og pigerne Koralia, Eleni og Kokka. I en alder af 15 og som ikonmaler viste Prokopiou sin lyst og evne til at male. Det blev bemærket af den engelske kunstner Ortens Wood, der boede i Burnova. Wood begyndte at give ham tegnetimer. I 1894 introducerede Wood sin elev for den græske maler Nikephoros Lytras , som anbefalede Prokopiou at gå ind på Athens kunstskole .

Fra 1895 studerede Prokopiou på Athens kunstskole i Lytras og George Roylos kunst .

I 1899 gav Athens borgmester, Spyros Merkouris , ham et lille værelse i det kommunale teater, hvor Prokopiou indrettede sit kunstneriske atelier. Atelieret blev populært blandt repræsentanter for den athenske boheme. I denne periode malede Procopiou oftest med trækul. I den bøhmiske periode, i 1900, malede han et portræt af sin kommende kone, Lula Fasili.

I 1901 afsluttede han sine studier på Kunstskolen og vendte tilbage til Smyrna. Her organiserede han sine første soloudstillinger i hallerne Solari, PolycarpeVessel og Anglo-Eastern.

Etiopien

I 1903 rejste Prokopiou til Alexandria og Cairo . Her lavede han en række portrætter af velhavende repræsentanter for det græske samfund . Under sit ophold i Egypten mødte Prokopiou den fremtidige helt fra Kampen om Makedonien, Pavlos Melas . Til gengæld præsenterede Melas ham for lederen af ​​den abessiniske diplomatiske mission, general Massasa. Bekendtskab tjente som begyndelsen på den etiopiske periode i Prokopius liv og arbejde. Prokopiu færdiggjorde et portræt af Massasa, hvorefter generalen inviterede ham til Addis Abeba , for at færdiggøre et portræt af kejser Menelik II . Sammen med sin bror Sokrates, som beskrev rejsen i sine bøger In the Kingdoms of Menelik (Athens 1924) og The Greeks of Abyssinia (Athen 1930), rejste Prokopiou i 1904 til Addis Abeba. Rejsen, med en campingvogn fra Djibouti , tog 40 dage.

I 1905 deltog Prokopiou i konkurrencen om det bedste portræt af kejser Menelik, modtog førstepræmien for sit kulportræt og blev hofmaler. Inden han deltog i konkurrencen, bestod Prokopiu testen med succes ved at færdiggøre portrætter af kejserens fætter, Ras Dessam, den schweiziske statsrådgiver Ilga og hans kone. Efterfølgende lavede Prokopiu også olieportrætter af kejser Menelik og kejserinde Taita Betul , Italiens ambassadør og hans kone, Ruslands ambassadør, søster til kejserinden, dronning Kafa, Ras Goldogeorgi, Ras Michael . Prokopiou malede også mange karakteristiske karakterer og landskaber i Abessinien. Menelik tildelte ham følgende ordener: Salomonsordenen , Etiopiens Stjerneorden , Den Etiopiske Løveorden .

Samtidig, fra den etiopiske periode, tæller hans passion for fotografi og senere for det filmiske kamera [5] .

Alexandria

I 1906 rejste Prokopiou til Smyrna. På vejen stoppede han ved det athenske Faler , hvor han giftede sig med Lula Fasili. I 1907, i Falera, blev hans første søn, Andreas, født. Samme år flyttede Prokopiou med sin familie til Alexandria. Et af kunstnerens berømte værker, lavet i denne periode, var portrættet af guvernøren i Alexandria.

I 1909, i Alexandria, blev hans anden søn, Angelos, født, som senere blev lærer i kunsthistorie ved Athens Polytekniske Institut. I denne periode foretog Procopiou sammen med sin kone Lula en række rejser til Tyskland, Italien og Frankrig. I samme periode var Prokopiou venskabelig med de græske kunstnere Vikatos og Iakovidis .

Smyrna

I 1911, under sin rejse til Smyrna og de omkringliggende regioner, lykkedes det Prokopiu at finde og overbevise røveren Chakidzhi, som blev forfulgt af de osmanniske myndigheder, til at posere for ham. Den græske historiker D. Photiadis, som så Chakidzhi i sin græske landsby Sevdikoy, ikke langt fra Smyrna, da røveren konkurrerede med sin far om at skyde fra en karabin, anser imidlertid billedet på billedet af Prokopiou for at være fiktivt [ 6] . Efter sin rejse til Smyrna vendte Prokopiou tilbage til Alexandria.

Med udbruddet af Balkankrigene i 1912 gik Prokopiou til fronten. Her mødte han militærkunstneren Flora Karavia , som også boede i Alexandria på det tidspunkt.

I 1913, med afslutningen af ​​Balkankrigene, forlod Prokopiou Alexandria og flyttede med sin familie til Smyrna, hvor han byggede et hus og et værksted.

Udbruddet af Første Verdenskrig i 1914 fandt ham i Smyrna. Byen blev blokeret af de allierede fra havet. Forfølgelsen af ​​den kristne befolkning i Det Osmanniske Rige begyndte. Tyrkerne var noget mere forsigtige i deres holdning til grækerne end over for armenierne i betragtning af, at der i det stadig neutrale Grækenland boede 400.000 osmannere dengang. Mehmed Talaat Pasha indledte oprettelsen af ​​"amele tamburu" (arbejdende bataljoner), hvortil alle grækere i alderen 18-48 blev indkaldt. Talaat selv omtalte ironisk nok "amele tamburu" som "civiliserede dødsbataljoner" [7] . Den indkommende information om, at disse bataljoner var blevet et instrument til udryddelse af befolkningen, tvang byens indbyggere, inklusive Prokopiu, til at gemme sig for at undgå denne mobilisering.

Prokopiou gemte sig i tysklæreren Schneiders hus, hvor han lavede en række blyantstegninger. Prokopiu forsøgte at betale mobiliseringen af ​​ved at betale 50 tyrkiske lira, men blev alligevel arresteret og fængslet i en fangelejr. Snart lykkedes det for Prokopiu at afvæbne vagten og flygte fra lejren.

Prokopiu søgte tilflugt i Izmir-forstaden Buja, hvor han i 1915 begyndte at give malerundervisning til datteren af ​​en tyrkisk embedsmand. Med formidling af faderen til sin elev begyndte Prokopiu at male portrætter af tyrkiske embedsmænd. De første kampscener i Prokopiu hører til denne periode med temaer fra de anglo-tyrkiske kampe om Dardanellerne .

Græsk Smyrna

Efter osmannernes nederlag og overgivelse i 1. Verdenskrig, i maj 1919, tog den græske hær under ententens mandat kontrol over Smyrna-regionen. Mandatet gav Grækenland kontrol over regionen i 5 år (indtil der blev afholdt en folkeafstemning).

Da den græske hær landede i Smyrna, mødt af den jublende græske befolkning, blev et kæmpe portræt af Prokopiou installeret på byens dæmning: Den græske premierminister Venizelos var afbildet på et silkelærred [8] .

I 1920 instruerede den øverstkommanderende for den græske hær, Leonidas Paraskevopoulos , Prokopiou, sammen med sit arbejde som militærkunstner, at producere film- og fotografiske optagelser under den græske hærs kampagne i Lilleasien. I denne periode mødte kunstneren og blev venner med de græske officerer Pangalos , Gonatas , Digenis, Kondylis , Plastiras og den engelske general Bridges.

Krigskunstner

Da den græske hær landede ved Smyrna i maj 1919, fulgte ingen af ​​de berømte militærkunstnere fra perioden med Balkankrigene hæren. Den monarkistiske militære ledelse i perioden 1912-1913 betragtede Lilleasien-kampagnen som en fejl fra Venizelos , som påvirkede militærkunstnernes beslutning. Deres plads blev overtaget af lokale kunstnere fra Ionien , hvoraf den mest berømte var Prokopiou.

På grænsen til hensynsløshed er Prokopious tapperhed på slagmarken blevet bemærket af mange berømte officerer. Oberst Kondilis gav ordre til at binde Prokopiou, efter at kunstneren, utilfreds med positionskrigen, opfordrede til et overraskelsesangreb på de tyrkiske stillinger. Kondylis skrev fra Sardis den 3. maj 1920:

"Sektorkommandoen blev gentagne gange tvunget til at træffe foranstaltninger for at begrænse modet hos denne elsker af hans kunst, som i sine forsøg, overdrevne for en kunstner, forsøger at fange selv detaljerne i bevægelsen af ​​den skydende fjende."

. I sådanne øjeblikke af kampens hede, under de sejrrige kampe om de græske våben ved Elmali og ved Eskisehir , genkendte oberst Plastiras også kunstneren . Den 10. juli 1921 skrev Plastiras fra Eskisehir, besat af den græske hær:

"... Jeg løb på tværs af linjerne for vores skytter nærmest fjenden, og befandt mig gentagne gange blandt eksploderende granater og en regn af kugler for at vise flygtige heroiske episoder, der kun kan overføres til evigheden ved hjælp af en sådan modig og risikabelt som talentfuld kunstner” [9] .

Den øverstkommanderende Paraskevopoulos overrakte Prokopiou "Militærkorset", "for at have fulgt den græske hær i skyttegravene og operationerne i månedsvis, tjent den og skrevet smukke billeder. I løbet af de seneste operationer deltog han i kampene i Lilleasien og Thrakien ... ".

I denne periode kom Prokopiou tæt på Evzones i 5/42 Plastiras Guards Regiment. Plastiras og Gonatas overrakte ham et medfølgende certifikat for hans aktiviteter. Soldaterne forgudede ham, officererne elskede ham, og alle, som små børn, samlede sig omkring ham og lyttede til Prokopius historier om hans virkelige eventyr i Etiopien, fabelagtig for en græsk soldat.

Den græske hær fortsatte med at rykke frem, men undlod at indtage Ankara og trak sig tilbage i rækkefølge over Saggarios-floden . Som den græske historiker D. Fotiadis skrev, "taktisk vandt vi, strategisk tabte vi" [10] . Den monarkistiske regering fordoblede territoriet under dens kontrol i Lilleasien, men havde ikke mulighed for yderligere offensiv. På samme tid, uden at løse problemet med den græske befolkning i regionen, turde regeringen ikke evakuere hæren fra Lilleasien. Fronten frøs i et år.

Prokopiu lavede en række skitser og tog en række fotografier under kampagnen mod Ankara. I den periode nåede Prokopiu at færdiggøre sine malerier "Til det sidste" og "Vagterbrevet" (Nationalbanksamlingen), "Batteri ved daggry" osv. [11] [12] .

1922

I marts noterer Plastiras i sit brev den entusiasme, hvormed filmen Prokopiou blev modtaget ved fronten, hvor han et år tidligere filmede scenerne med tildeling af kampflag fra formationer i Eskisehir af kong Konstantin. Efter at have mistet støtten fra sine allierede, var den græske regering tøvende med at forlade Lilleasien eller i det mindste trække sig tilbage og indsætte tropper omkring Smyrna. Samtidig fortsatte den græske ekspeditionsstyrke med at besætte en lang forsvarslinje, uden at have tilstrækkelige styrker til dette, og udvidede kommunikationer komplicerede den allerede problematiske forsyning af hæren med ammunition og forsyninger.

I august 1922 blev fronten brudt igennem. Tyrkernes fremmarch mod Smyrna blev ledsaget af udryddelsen af ​​den indfødte græske befolkning i Ionien . Den engelske historiker Douglas Dakin skriver, at det faktum, at tyrkerne nåede Smyrna, kan skydes på den græske ledelse, men ikke på den græske soldat. Dakin skriver, at grækerne i løbet af krigen påførte tyrkerne alvorlige tab, og at tyrkerne var udmattede og ude af stand til at udholde andre prøvelser. Afslutningsvis skriver den engelske historiker, at "som ved Waterloo kunne et stort slag have dette eller det modsatte resultat" [13] :357 .

Den græske hær forlod Smyrna. Tyrkernes afbrænding af byen og massakren af ​​befolkningen fulgte . Dakin skriver, at "Metropolitan Chrysostom of Smyrna overlevede ikke for at se de triste konsekvenser af fransk og italiensk diplomati. Han døde som martyr af tortur af Nureddin Pasha " [13] :356 .

Procopiou fortsatte med at filme disse dramatiske begivenheder med sit kinematografiske kamera. Han forlod ikke med hæren og forblev i sin hjemby under massakren og afbrændingen af ​​byen af ​​tyrkerne. Så snart (14. januar 1923) skrev hans kampkammerat og kritiker G. Fteris: "Jeg blev bevidst, da jeg tog ansvaret for den tre-årige historie. Ja, hæren er væk. Men her forblev herligheden i så mange år en fange, bevingede angreb, soldatersange, gamle uforglemmelige triumfer, kunstnerens værker, hvorpå det Lilleasien-epos efterlod sit sollys. I september blev Prokopiu arresteret og dømt til døden af ​​en tyrkisk domstol. Før arrestationen af ​​Prokopiu brugte det tyrkiske hovedkvarter hans fotostudie. Den fangede Prokopiu blev tvunget til at udføre et portræt af Nureddin Pasha .

Med hjælp fra den franske konsul, franske marinesoldater og på en fransk båd blev kasser med film og fotobånd, rullet til ruller med lærredsmalerier, transporteret om natten. Prokopiu fik tilladelse fra kommandanten for det tyrkiske fængsel til at sige farvel til sin familie. Med hjælp fra sin nabo, en tyrkisk officer og den franske konsul, brugte Procopiou denne tilladelse og flygtede med sin familie på den franske damper Pierre Lotti. Damperen ankom til Piræus til jul (ny stil) 1922.

Kostas Athanatos skrev en artikel i anledning af redningen af ​​Prokopiou under overskriften "Noah og hans ark", Georgios Phteris bød velkommen til redningen af ​​Prokopiou fra siderne i avisen Free Press. Begge var bekendt med Prokopiu på fronten og "var forbundet af mandligt broderskab." "Prokopiou," skrev Phtheris, "holdt sin palet som et banner røget i kamp, ​​ved siden af ​​dem, der skyndte sig til fjendens skyttegrave under krigen. Han fangede den dræbtes sidste bevægelse, det sidste blik, varmen fra den brændende militære himmel, flammen fra skydepistolen - han samlede hele farven på den enestående græske herlighed, før den blev mejet ned af uretfærdighedens segl. . ".

"Vi blev ikke besejret"

Den græske hærs afgang fra Lilleasien og tyrkernes efterfølgende udryddelse og fordrivelse af den oprindelige befolkning i Ionien er karakteriseret ved udtrykket Lilleasien-katastrofe . Den franske historiker Edouard Driot skrev i sit værk "La question de l'Orient 1918-1938", at "Katastrofen i Lilleasien var mere massiv og forfærdelig end Konstantinopels fald (1453) ". Den franske hellenist Octave Merlier skrev, at "Tabet af Lilleasien betød afslutningen på det 20. århundredes historie. 1453 markerede afslutningen på Byzans. Året 1922 var mere tragisk, da det markerede afslutningen på Lilleasien-hellenismen” [14] .

Dele af hæren evakueret af flåden fra Ionien væltede den monarkistiske regering. Men den revolutionære regering befandt sig i grebet om sine "allieredes" geopolitiske interesser. Den kampklare græske hær i det europæiske østlige Thrakien deltog ikke i Lilleasien-kampagnen. Dækket fra kemalisterne, som ikke havde en flåde, den græske flåde, der kontrollerede Dardanellerne , Marmarahavet og Bosporushavet , blev hæren tvunget, under pres fra de allierede, til at forlade det østlige Thrakien uden kamp og trække dig tilbage over floden Evros . Dakin skriver, at med materiel britisk støtte kunne den græske hær i det østlige Thrakien blive en uoverstigelig hindring for Kemal og giver fransk og italiensk politik skylden for opgivelsen af ​​det østlige Thrakien og Konstantinopel [13] :363 .

Den græske historiker og tidligere udenrigsminister, Yannis Kapsis, skriver, at Thrakien og Konstantinopel ikke blev taget af Kemal, men blev givet til ham af "vores tidligere allierede" [15] .

På baggrund af disse begivenheder og med hjælp fra lederen af ​​revolutionen i 1922, Plastiras, organiserede Prokopiou i 1923 en udstilling af sine 70 krigsmalerier i hallerne på Det Polytekniske Institut. I anledning af udstillingen udgav Prokopiou en brochure med fotografier og reproduktioner under overskriften "Udstilling af krigsmalerier reddet fra katastrofen i Smyrna" [16] .

Udstillingen fremkaldte positive anmeldelser fra pressen og kunstnerne Yakovidis , G. Hadzopoulos og T. Thomopoulos . Udstillingen gav anledning til ideen om at skabe et militærmuseum, hvis oprindelige kerne kunne være Prokopius arbejde. Prokopius værker udtrykte følelserne hos en betydelig del af frontlinjesoldaterne: forvirring og vrede over, hvordan hærens Lilleasien-epos blev til den største tragedie for den oprindelige befolkning i Ionien , vrede over det faktum, at de græske soldater sendt af de allierede til Lilleasien blev forrådt af dem. Vrede over græske soldaters blod udgydt forgæves på slagmarkerne. Vrede over blodet fra den uskyldige civilbefolkning i Smyrna, udryddet i syne af de allierede skibe, "et blankskud fra hvilket på det tyrkiske kvarter ville være nok til at stoppe massakren " [17] . Navnet på et af Prokopius værker "Vi blev ikke besejret" karakteriserer denne periode med hans sindstilstand og kreativitet og hans ubrudte kampgejst.

Men den græske "Army of Evros" klar til at skynde sig til Konstantinopel , som ifølge Douglas Dakin "uden nogen særlige problemer kunne tage Konstantinopel med lynets hast og fordrive tyrkerne fra det østlige Thrakien" blev kun brugt af britisk og græsk diplomati som en trussel mod tyrkerne under forhandlingsforhandlingerne i Lausanne . Efter at have sikret britiske interesser og den længe ventede fred i det østlige Middelhav , overtalte Curzon Venizelos, der vendte tilbage til magten, til at underskrive aftalen. Venizelos, der var optaget af problemet med 2 millioner flygtninge, formåede kun at undgå at betale økonomisk kompensation til tyrkerne [13] :363 . Prokopiou forblev "den sidste digter af den store idé . Hans soldater fortsatte med at kæmpe og dø, der var en heroisk skæbne værdig."

Fra 1923 til 1928 malede kunstneren, lukket i sit atelier, scener af krigen, hvilket vækkede hans døde kammerater til live igen. Først mod slutningen af ​​denne periode begyndte de fredelige landskaber i Attika at indtage en fremtrædende plads i hans arbejde. I 1924 blev Prokopiu tildelt medaljen "For Militær Merit", "for det faktum, at han i de lange og hårde kampe på slagmarkerne i Lilleasien, idet han risikerede sit eget liv i frontlinjen, for altid fangede vores uforglemmelige episke værk. hær, der giver det videre til efterfølgende generationer", krigsminister G. Kondylis [18] .

Athen

I 1925 lykkedes det Prokopiou at bygge sit hus i Athen. Samme år blev hans værksted besøgt af arvingen af ​​kejseren af ​​Abessinien, Ras (Prins) Tafari, som blev kronet til kejser af Etiopien og tog navnet Haile Selassie I. Procopiou lavede et portræt af arvingen.

I 1926 lavede Procopiou sine sidste filmiske optagelser i parlamentet i anledning af republikkens proklamation. Filmen er købt af Indenrigsministeriet. En del af filmen forblev Prokopious ejendom og blev gengivet i 1952 i New York af hans søn, Angelos.

Samme år, 1926, lavede Prokopiou et portræt af den franske general Girard og den græske forfatter Nirvanas .

I 1928 deltog Prokopiou i udstillingen af ​​Parnassus Society. Venizelos, Eleftherios , efter at have besøgt udstillingen, købte sin "Bugler". I denne periode var emnerne for hans malerier gamle ruiner, nøgne kvindekroppe og badende (for eksempel et maleri af en nøgen athensk skuespillerinde Zaza Brilanti på stranden), Ardittos bakkeagave, stadig militære scener, portrætter af Emmanuel Tsouderos, Luka Nakos, en ukendt sigøjner [8] .

I 1930 blev Procopious drejning mod impressionisme observeret. Prokopiou maler en række landskaber "Thesaurus of the Athenians" (i Delphi-1934), "Amphisa's Olive Grove" osv.

I 1935 gav G. Kondylis som premierminister og kongelig regent Procopio til opgave at udføre en militærmedalje og gentage slaget ved Issus af den italienske kunstner Pietro da Cortona , men "med klare farver".

I 1936 deltog Prokopiou i udstillingen af ​​"Union of Greek Artists" og udstillede hans "Delphic Landscape", "Agaves of the Ardittos Hill", stilleben, et portræt af den tyske brigadegeneral Hans Rohde.

I 1937 deltog Prokopiou i oprettelsen af ​​gruppen af ​​græske akademiske malere. I samme periode færdiggjorde han portrætter af premierminister Metaxas , borgmester Kodzias og økonom Drosoroulos.

I 1938 deltog Prokopiou i den panhellenske udstilling i Zappion og udstillede sine "Agaves", "Royal Garden", " Akrita ".

I 1939 deltog Prokopiou i udstillingen af ​​"Union of Greek Artists" og udstillede sin "Bakke med æbler", "Hvide roser" og andre værker. Sideløbende lavede Prokopiou en række familieportrætter og værket "Azure Girl".

Samme år deltog Prokopiou i den panhellenske udstilling i Zappion og udstillede sine værker "Fighter", "Morning Harmony", "Peasant" og i udstillingen af ​​Hearth of New Smyrna, udstillede værkerne "Smyrna Girl", " Bakke". Hvilende i Kamena Vourla malede Prokopiou malerierne "Plane trees", "Woman breastfeeding", "Fisherman" og "Laurels".

Prokopius sidste krig

Den 28. oktober 1940 begyndte den italienske invasion af Grækenland. Søn, Andreas blev mobiliseret, Angelos meldte sig frivilligt til at gå til fronten.

Prokopiou skriver en komposition i to versioner dedikeret til slaget ved Pinda . Men for den gamle militærkunstner og frontsoldat var dette ikke nok. Da Grækenland, i modsætning til nogle andre europæiske stater, nægtede at kapitulere , "rystede Prokopiou". Næsten en gammel mand, 64 år og med syge bronkier, blev han pludselig en anden person. "Alle, der så ham i de dage, vil aldrig glemme ham." Han satte alle de forbindelser, han havde til rådighed, i gang, så han fik lov at gå til fronten. Han løb rundt i ministerier og hovedkvarterer og bad om tilladelse fra folk, han kendte og ikke kendte. Endelig, den 18. november 1940, skrev Prokopiou et brev til premierminister Metaxas : "Mine to sønner er soldater i fædrelandets hellige kamp ... Jeg skammer mig over at blive her, mens Hellas sønner skriver med deres blod en nyt epos af uovertruffen heltemod... Jeg mærker ungt blod koge i mig. Den 28. oktober udførte du dette mirakel. Du gav os 25 år tilbage med deres entusiasme og græske ungdom. Jeg beder om din ordre, så jeg kan blive sendt til fronten for at forevige noget fra det heroiske epos, der bliver skrevet der, i de glorificerede og blodige bjerge i Epirus og Makedonien. Jeg har haft det held siden 1912 at følge hæren i alle nationens kampe, som krigsmaler og med min pensel at bringe en lille sten ind i Grækenlands evige struktur. Afvis mig ikke, hr. premierminister, denne lykke i dag. G. Prokopiu, militærkunstner. Medalje "For Militær Fortjeneste", "Militærkors".

Ni dage senere blev der modtaget et positivt svar fra den øverstbefalende med et følgebrev til "kommandørerne for store formationer." Prokopiu, "glad som et barn, drog til de snedækkede bjerge i Albanien, som på en date med Sejren, som han var sikker på. Han skyndte sig med sin pensel for at forkynde for nationen en ny opstandelse og bekræftelse af hans "Vi er ikke besejret" ("Εμείς δεν νικηθήκαμε") " [19] .

Da han ankom til fronten, mødte Prokopiou ved et uheld sin søn Angelos under et slag i Epirus- bjergene . Prokopiou nåede at tage en række fotografier og færdiggøre en række skitser, som skulle blive materiale til hans fremtidige malerier. Han begyndte også at male på stedet, i olie, Argyrokastron- maleriet (forblev ufærdigt). Hans sidste brev til sin hustru fra fronten er dateret 13.12.1940: “..bekymre dig ikke om mig...jeg, med Guds Moders hjælp, studerer materialer på stedet for at forevige vores hærs sag med uovertruffen heltemod, patriotisme og selvopofrelse. I denne mit ønske hjælper Guds Moder mig, som beskytter mig, hvor fare er uundgåelig.

Sovende i et telt ved en temperatur på minus tyve blev den ældre kunstner syg og døde af hjertesvigt i en bil den 20. december nær den albanske by Tepelena . Liget af Prokopiou blev transporteret til Athen og begravet med en obersts ære. Hans død blev noteret i alle græske aviser [20] .

Hans søn, Angelos, skrev senere: "Jeg sørgede over ham med bitterhed, men også med stolthed, for den død, som krigsguderne ærede ham - hans guder. Hans udseende og vej i livet var akritisk , ligesom hans sidste billede, der på Pinda , i sneen, hvor jeg mødte ham før min død .

Hukommelse

Efter afslutningen af ​​Anden Verdenskrig, i marts 1948, i det athenske kvarter Nea Smyrna (Ny Smyrna), grundlagt af flygtninge fra Lilleasien, blev der organiseret en kunstnerisk mindehøjtidelighed for Prokopiou. Højtideligheden blev overværet af N. Plastiras, tidligere premierminister E. Tsouderos og hundredvis af landsmænd fra Smyrna.

Til ære for Georgios Prokopiou er en gade navngivet i New Smyrna [19] .

Samtidige og kritikere af Prokopiou

Prokopiou er blevet karakteriseret af kunsthistorikere, herunder hans søn, Angelos, som "en kunstner af kvinde og krig". Efter udstillingen, der blev arrangeret 15 år efter kunstnerens død, skrev kunstkritikeren M. Kiryaku-Dimitriadu: "scener af krig, entusiasme, smerte og frygt, som dog er givet på en mærkelig og ejendommelig måde, mod en grå baggrund af tåge og søvn, så de ikke længere ligner krig, men om en farverig episk sang. M. Kiryaku-Dimitriadu fortsætter, at kunstnerens liv var forbundet med nationens militære omskiftelser, hvorfra han trak temaer som kameramand og kunstner. Det var naturligt, at han døde i baggrunden og på grund af krigen [20] .

General K. Makris, våbenkammerat og ven af ​​Prokopiou: "Som en gammel soldat, der har kendt livet ved fronten, taler jeg om en anden soldat, der med rette ejer en laurbærkrans, ikke kun for alle de vidunderlige øjeblikke i liv og kampe for vores krigere, der blev fanget af hans skarpe skarpe øje for at give dem til hellensk udødelighed, men også for den glæde og entusiasme, som hans tilstedeværelse gav i vores soldaters hjerter. Jeg lærte ham at kende i hans arbejde og lærte hans brede og ædle sjæl at kende som en inspireret ægte kunstner. Jeg genkendte hans uinteresserede patriotisme, hans rene entusiasme og uendelige kærlighed til Moder Hellas. Fordi Procopiou først og fremmest var en patriot! En opfindsom patriot, fuld af tro, uselviskhed, entusiasme, som han forstod at opmuntre og formidle i sine værker. "Den græske hær og kunst kendte også andre militære kunstnere, lige fra hofmanden G. Roylos fra den komisk-tragiske krig i 1897 til den glorværdige kohorte af kampmalere fra Balkankrigene , såsom Flora-Karavia, Thalia , Stratigos, Ferekidis. Men disse kunstnere, ifølge For det meste fulgte de generalstaben og oplevede krigens ekko, men ikke selve krigen. Og de bar dette ekko i deres værker. I modsætning til dem overlevede Prokopiu krigen, dens kampe, røg, smerte, dens rædsel og heltemod. Han var der sammen med en soldat, ved siden af ​​en yngre officer, der ventede på Glory, beslutsom, klar til at acceptere døden ligesom dem, delte tørt brød og salt ørkenvand med dem og kæmpede, kæmpede modigt, med våbenet præsenteret for ham af Skæbnen - en kunstners pensel! Dette er ikke en kunstners værker, men en fighter, der overlevede, før han skrev, maleriet "Til det sidste". "Og da den grusomme skæbne besluttede sig at vores glorificerede hær af Lilleasien, ydmyget, vendte tilbage, bøjede krigeren Prokopiu sig ikke!Med øjne brændende af vrede, er han en torden offentligt erklærede, at vindene ville sprede sig over hele verden, som en torden af ​​lyn og som en forbandelse. Vi blev ikke besejret („Εμείς δεν νικηθήκαμε“) ” [22] .

Kinematograf og fotograf

Prokopiou deltog som militærkunstner, fotograf og filmfotograf i og dækkede alle de militære begivenheder i den græske nation fra 1912 til 1940. Vi takker Prokopious kammer for det unikke dokument om tyrkernes afbrænding af Smyrna. I alt lavede Prokopiou cirka 14.000 meter film [23] .

Historikere af græsk film deler den op i tre perioder: 1906-1927, 1928-1940 og i dag. Dokumentarens historie i Grækenland følger en lignende periodisering. En milepæl i dokumentarens historie var 1922, da Prokopiou og Gaziadis-brødrene gik til fronten. Prokopiou indskrænkede sig ikke til officielle filmoptagelser.Han filmede scener fra dagligdagen for soldater i militærlejre, scener af en almindelig soldats død på slagmarken. Han filmede flygtningekaravaner på vej til ødelæggelse og katastrofe. Med sit kamera fratog han krigen dens triumferende storhed, hvorefter krigen viste sig i al sin rædsel for menigmand. Startende med Prokopiou var der en overgang fra filmmagasin til dokumentar [24] .

Yiannis Soldatos skriver i sin History of Greek Cinema, at disse 14.000 meter film optaget af Prokopiou "blev brugt som referencemateriale om den æra i alle efterfølgende film, der beskæftigede sig med nyere græsk historie." Prokopiou forblev mest af alt "krigsreporter" og havde intet andet forhold til græsk film. Her var han enestående .

Noter

  1. ↑ Georgios Prokopiou // Artnet - 1998.
  2. ↑ Georgios Prokopiou // reproduktionsret
  3. ↑ Αφιέρωμα στο Σμυρνιό ζωγράφο Γιώργο Προκοπίου | Δίκτυο Mikrasiatis.gr | Ενημέρωση του Μικρασιατικού Ελληνισμού . Hentet 1. februar 2014. Arkiveret fra originalen 2. februar 2014.
  4. ↑ Hellenic Armed Forces - Εμείς δεν νικηθήκαμε! Ένα καταπληκτικό βίντεο! (utilgængeligt link) . Eleysis-Ellinwn.gr (23. februar 2013). Hentet 1. februar 2014. Arkiveret fra originalen 25. februar 2014. 
  5. ↑ Γεώργιος Προκοπίου, Ο ζωγράφος - Βιογραφία (utilgængeligt link) . Hentet 1. februar 2014. Arkiveret fra originalen 3. februar 2014. 
  6. ↑ ΔημήτρηςΦωτιάδης, Ενθυμήματα-Ά, εκδ. Κέδρος 1981, σελ.64
  7. ↑ ΔημήτρηςΦωτιάδης, Ενθυμήματα-Ά, εκδ. Κέδρος 1981, σελ.128
  8. ↑ 12 _ _ _ Hentet 1. februar 2014. Arkiveret fra originalen 2. februar 2014.
  9. ↑ Γιώργος Προκοπίου: ο πολεμικός ζωγράφος | Πεμπτουσία . Hentet 1. februar 2014. Arkiveret fra originalen 20. februar 2014.
  10. ↑ Δημήτρης Φωτιάδης, Σαγγάριος, σελ. 115, εκδ. ΤΥΠΟΣ Α.Ε., Αθήνα 1974
  11. ↑ Γεώργιος Προκοπίου | Ο ζωγράφος (utilgængeligt link) . Procopiou.gr . Dato for adgang: 1. februar 2014. Arkiveret fra originalen 24. november 2013. 
  12. ↑ Έκθεση πινάκων | Γεώργιος Προκοπίου (utilgængeligt link) . Procopiou.gr . Hentet 1. februar 2014. Arkiveret fra originalen 25. november 2013. 
  13. ↑ 1 2 3 4 Douglas Dakin, The Unification of Greece 1770-1923, s.132, ISBN 960-250-150-2
  14. ↑ ΔημήτρηςΦωτιάδης, Ενθυμήματα-Ά, εκδ. Κέδρος 1981, σελ. 217
  15. ↑ Γιάννης Π. Καψής, 1922-Η Μαύρη Βίβλος, εκδ. Νέα Σύνορα, Αθήνα 1992, σελ.221, ISBN 960-236-302-9
  16. ↑ Απόγονοι_Μικρασιατών: 90 ΧΡΟΝΙΑ ΑΠΟ ΤΟ 1922 - ΝΤΟΚΟΥΜΕΝΡΑΣΣΣΤΤΡΡ . Dato for adgang: 1. februar 2014. Arkiveret fra originalen 1. februar 2014.
  17. ↑ 141 George Horton, The Blight of Asia, ISBN 960-05-0518-7 , σελ.141
  18. ↑ ΤΟΛΜΗΡΟΙ ΦΩΤΟΡΕΠΟΡΤΕΡΣ ΣΤΑ ΒΟΥΝΑ ΤΗΣ ΑΛΒΑΝΙΑΣ 1940-40 . Hentet 1. februar 2014. Arkiveret fra originalen 23. februar 2014.
  19. ↑ 1 2 Websted er ikke tilgængeligt . Hentet 1. februar 2014. Arkiveret fra originalen 2. februar 2014. 
  20. ↑ 1 2 Istoria (utilgængeligt link) . Hentet 1. februar 2014. Arkiveret fra originalen 3. juni 2008. 
  21. ↑ Καθημερινή, Επτάημέρες, 26 Οκτωβρίου 1997. "Πόλεμος τοσ '40. 3-5 . Hentet 1. februar 2014. Arkiveret fra originalen 20. februar 2014.
  22. ↑ aspromavro.net - Προκοπίου Γιώργος Arkiveret 11. marts 2014.
  23. ↑ Τέχνη στην πρώτη γραμμή | Άρθρα | Ελευθεροτυπία (utilgængeligt link) . Hentet 1. februar 2014. Arkiveret fra originalen 24. september 2015. 
  24. ↑ Χρυσή ταινιοθήκη για ταινίες μικρού μήκους . Dato for adgang: 1. februar 2014. Arkiveret fra originalen 1. februar 2014.
  25. ↑ Mικρασιατικά επίκαιρα | 'Αρδην - Ρήξη . Hentet 14. april 2022. Arkiveret fra originalen 16. august 2016.