Generation | |
---|---|
generation | |
Genre |
krigsfilm drama |
Producent | Andrzej Wajda |
Manuskriptforfatter _ |
Bogdan Cheshko |
Medvirkende _ |
Tadeusz Lomnicki Tadeusz Janczar Ursula Modzynska Roman Polanski |
Operatør | Jerzy Lipman |
Komponist | Andrzej Markovsky |
produktionsdesigner | Roman Mann [d] |
Filmselskab | Filmstudie af spillefilm i Wroclaw |
Varighed | 83 min. |
Land | Polen |
Sprog | Polere |
År |
1954 - optagelser 1955 - premiere |
IMDb | ID 0048500 |
Mediefiler på Wikimedia Commons |
Generation ( Pol. Pokolenie ) er debutfilmen instrueret af Andrzej Wajda . Militært drama, filmet i 1954 af Kadr-studiet (Polen). Billedet er den første del af trilogien, der fortsættes af båndene " Channel " (1956) og " Ashes and Diamond " (1958). Ifølge kritikere markerer filmen begyndelsen på eksistensen af en sådan socio-kunstnerisk retning som den polske filmskole , der opstod under betingelserne for den politiske tøbrud i begyndelsen af 1950'erne [1] .
1942-1943 år. Den unge "patriotiske tyv" [2] Stach Mazur (Lomnitsky) bor i et fattigt område i Warszawa , besat af nazisterne . Han og hans venner forsøger at stjæle kul fra tyske militærtog. Forsøget mislykkes: en kammerat bliver skudt og dræbt af en vagtpost, det lykkes den sårede Stakh at flygte.
Mazur får arbejde på værkstederne. Han møder en smuk pige , Dorota (Modzińska), som inspirerer ham til at slutte sig til en underjordisk kommunistisk modstandscelle. Gruppen udvikler og gennemfører en operation for at hjælpe fangerne i den jødiske ghetto , hvor en opstand er ved at blive forberedt .
Filmen blev dubbet i filmstudiet. Gorky .
Filmen blev optaget på den måde, der er typisk for Andrzej Wajda i denne periode: en kombination af lakonisk sort-hvid ekspressionisme med kraftfuld symbolisme , med rod i polsk romantik . Det kan også ses som et katalog over instruktørens fremtidige tematiske interesser, narrative beslutninger og stiltræk og dermed som en nøgle til at forstå hele hans arbejde [1] .
Med generelt positive anmeldelser af filmen accepterer kritikere den med visse forbehold. Udtalelsen fra Michael Brook, en af kuratorerne for National Archives of British Film Institute , er væsentlig : "Billedet er blevet almindeligt kendt som kilden, hvorfra efterkrigstidens polske film opstod. Selvom filmen bestemt er banebrydende, kan dens historiske betydning ikke ignoreres eller benægtes, men i sidste ende er den snarere indgået i Wajdas kanon som en film for fremtiden, og når ikke niveauet som et mesterværk" [3] .
En række kritikere var mere opmærksomme på de historiske og ideologiske komponenter i filmen. Således skriver Dan Schneider i sin udgave af Cosmoetica: ”Generation er ikke en ekstremt god film. Nej, det er ikke en dårlig film, men visuelt minder den meget om 1940'ernes middelmådige noir -film blandet med italiensk neorealisme <...> Hvad angår filmens karakterer, er de et urealistisk endimensionelt værktøjssæt i hands of agitprop , som er indlejret i selve essensen af "Generation". Sandt nok skal man forstå, at filmen burde have fået grønt lys fra de polske censorer. Men i modsætning til hvad der senere ville blive opnået af den mere modne Wajda [ 4] og filmskabere som Roman Polanski (der har en lille rolle i filmen) og Krzysztof Kieślowski , ligner The Generation mere en lak af kommunisme .