| De boede i Leningrad | |
|---|---|
| Genre | Spil |
| Forfatter |
Olga Berggolts Georgy Makogonenko |
| Originalsprog | Russisk |
| skrivedato | 1943-1944 |
| Dato for første udgivelse | februar 1944 |
| Forlag | Magasinet " Znamya " |
Stykkets tema er militant barmhjertighed, men i stykket blev det til de fem hovedpersoners personlige skæbne og lyder - især i finalen - ikke som Leningrad-temaet, for alle dets detaljer, men som temaet for hele krig.
Olga Berggolts , fra et brev til direktør A. Tairov , 1945 [1] [2]"De boede i Leningrad" - et skuespil om husstandsløsninger , skrevet af Olga Berggolts sammen med G. Makogonenko i 1943 i det belejrede Leningrad .
Skabt som et manuskript, efter at være blevet forarbejdet til et teaterstykke, blev det kaldt "Born in Leningrad", først opført i 1945.
Stykkets handling begynder i det mest tragiske øjeblik af Leningrads belejring : Nazisterne formåede at fange Tikhvin og derved lukke blokadens anden ring. Normen for at udstede brød er blevet ændret nedad for femte gang: for arbejdere - op til to hundrede og halvtreds gram, for ansatte, pårørende og børn - op til et hundrede og femogtyve. Under disse forhold, på initiativ af Primorsky-distriktsudvalget i Komsomol, begynder husstandsafdelinger at operere i byen .
Olga Berggolts har i forbindelse med skrivning og forberedelse til produktionen af stykket i en række private breve defineret stykket som følger:
Dette er Leningrad om vinteren i det 41. - 42. år; Komsomol husstandsafdelinger . Vi havde sådanne løsrivelser - De gik gennem datidens vilde huse og reddede dem, der ikke længere kunne rejse sig. Og reddede titusindvis af mennesker. De var selv i de samme forhold - det vil sige, de sultede også og kunne næsten ikke gå ...
— Olga Berggolts, fra et brev til Nikolai Otten , leder af Kammerteatret, dateret 17. marts 1943 [3]Stykket var baseret på de sande fakta om arbejdet i de "indenlandske afdelinger" af Leningrad Komsomol-medlemmer. Bergholz var personligt bekendt med deres aktiviteter, bemærkede hun i en radioudsendelse fra 1943:
Vi siger - Polina Dogadaeva og navnet på Komsomol-medlemmet, der skabte den første husstandsafdeling i Leningrad, der led i vinteren enogfyrre, lyder for os som et symbol på militant barmhjertighed og generøsitet. ... Loyal mod fædrelandet til selvopofrelse - sådan er vores ungdom, sådan er vores Komsomol-medlemmer.
- Olga Berggolts, fra en tale på Leningrad-radioen i forbindelse med 25-årsdagen for Komsomol, 25. oktober 1943 [4]En tyk mappe med materialer forblev i Bergholz-arkivet: rapporter fra hjemlige afdelinger, rapporter fra distriktsudvalgene i Komsomol, avisudklip, uddrag fra blokadens dagbøger.
Bergholz-arkivet indeholder mange rapporter fra sådanne hold om det udførte arbejde. Fortællingen er så pålidelig, at det selv i dag ikke er svært for nogen, der kender historien om blokaden, at rekonstruere datidens begivenheder. Og endda navngiv anlægget , for eksempel, som byggede pramme til transport af fødevarer langs Ladoga, marinekorpset, der bevogtede Livets Vej, osv. I denne ægthed giver forfatterne et snit af blokadelivet.
- Neva: nr. 5 for 2003 - s. 188Værket blev skrevet som manuskript i det belejrede Leningrad i vinteren 1943 efter instrukser fra Centralkomiteen for All-Union Leninist Young Communist League, men forfatterne fik straks den idé at omarbejde manuskriptet til et teaterstykke, som Bergholz meddelte Nikolai Otten , som henvendte sig til hende om muligheden for at iscenesætte direktøren for Kammerteatret :
Vi er ved at skrive, eller rettere sagt, vi er allerede ved at færdiggøre det litterære manuskript til filmen på instrukser fra centralkomiteen for All-Union Leninist Young Communist League. […] vi havde (og har stadig) den idé, at vi kunne lave et teaterstykke baseret på dette manuskript. - manuskriptet er endnu mere "teatralsk" end filmisk.
— Olga Berggolts, fra et brev til Nikolay Otten , leder af Kammerteatret, dateret 17. marts 1943Stykket er skrevet af Olga Berggolts i samarbejde med Georgy Makogonenko , men det vigtigste litterære værk faldt på skuldrene af Berggolts. [5] På samme tid, som N. A. Gromova bemærkede , forsøgte medforfatterne til dette stykke at "reflektere over deres blokadeoplevelse, stykket blev deres fælles sag, de var virkelig sammen", i 1949 blev de gift.
I løbet af arbejdet med stykket læste Berggolts det op for partiet og Komsomol-aktivisterne i Moskva-regionen i Leningrad:
De lyttede til og tog imod stykket – helt usædvanligt! Vi var endda forbløffede over, at for eksempel individuelle røster vedrørende det faktum, at " distriktsudvalgets sekretærer ikke døde af sult" blev overdøvet af de andres stormende indvendinger, " Men det er stadig rigtigt, for han ofrede sit liv som den bedste ." På tungen, men lidenskabeligt, sagde folk, at " dette drama vækker de mest ædle følelser ." ... vi var dybt glade for, at det vigtigste var faldet, glade for den spændte reaktion fra netop de mennesker, som de faktisk skrev stykket om.
Berggolts læste også stykket for Leningrad teaterpersonale - de skuespillere, der personligt overlevede blokaden, som et resultat af hvilket de nægtede at opføre stykket i Leningrad, da det efter hendes mening var den personlige oplevelse af blokaden - oplevelsen af sult — ville forhindre dem i at spille roller — skuespillerne var besat af temaet sult:
Og så, på trods af at de sagde det mest entusiastiske, forstyrrede nogle forestillinger os bare - fordi du ved, pludselig begyndte skuespilleren at kræve verdslig sandfærdighed ... For eksempel: " for at vise mere, at de er sultne ." Men vi skrev slet ikke et skuespil om sult og stræbte slet ikke efter at give muligheden for at "lege sult" - dette er meningsløst og bare intet mere end en "visning"! Der var for eksempel sådan en indvending: “ Natasha er for god. Lad hende stjæle et stykke brød fra nogen, så kommer der mere bevægelse i billedet ”(?), Selvfølgelig er vi uerfarne dramatikere, meget uerfarne, men det kan vi ikke blive enige om, for at billedet skal være” i live”, skal han have et lille beskidt trick. Efter vores mening er dette den mest udslidte ordning.
— Olga Berggolts, fra et brev til Nikolay Otten , leder af Kammerteatret, dateret 17. marts 1943Stykket blev udgivet under titlen "De boede i Leningrad" i februar 1944 i nr. 1-2 i magasinet Znamya .
For første gang - uofficielt - blev stykket opført i februar 1945 på Moscow Theatre of Health Education , instrueret af Y. Korshun , med Y. Zavadsky som konsulent .
Premieren på forestillingen fandt sted den 7. november 1945 under titlen "Faithful Hearts" på Tairov Chamber Theatre i Moskva , instruktør N. Sukhotskaya .
Skuespilleren Pavel Gaydeburov fungerede som Sosnovsky .
Det er interessant, at Olga Berggolts' søster, skuespillerinden for dette teater, Musya Berggolts, foreslog, at hendes søster bad instruktøren om at give hende en rolle i produktionen, men Olga Berggolts nægtede sin søster og beskrev i sin dagbog smerten ved en samtale. om dette emne: “ ... fortæl Musa, at hun ikke er en skuespillerinde ... men tag længere fejl om hendes talenter - hvis de ikke er der - er det ikke et forræderi? ". [6] Maria Berggolts læste dog i tyllen bag kulisserne Olga Berggolts' blokadedigte, medtaget af instruktøren i produktionen. [5]
I artiklen om Tairov Kammerteater i Theatrical Encyclopedia er forestillingen klassificeret som en af teatrets bedste efterkrigsforestillinger. [7]
"Vi døde ikke i Leningrad, men blev født" er ikke en opsummerende sætning, men den sande idé om skuespillet og forestillingen, som vi forsøgte at oversætte til scenelivet.
- iscenesætter Alexander Tairov , fra et memorandum til Udvalget for Kunsten, 1945I 1961 blev stykket iscenesat af instruktør Ilya Olshvanger på Teatret. Komissarzhevskaya - forestillingen blev kaldt "Født i Leningrad". Forestillingen blev spillet af Nikolai Boyarsky (Sosnovsky) og Alisa Freindlikh (Masha), for hvem dette var hendes første dramatiske rolle. [8] I et afsnit af produktionen lød Olga Berggolts' stemme - en optagelse af hendes tale på Leningrad-radioen før det nye år, 1942. Som magasinet "Theatrical Life" bemærkede: ".. Professor Sosnovsky (denne rolle blev meget oprigtigt spillet af N. Boyarsky), på baggrund af det berømte musikalske tema for invasionen af den syvende symfoni, udtalte ordene, der kom fra selve hjertets dyb: ...:" Jeg er en russisk person .... I dette er jeg født i byen og blev gammel .. Det ville være en skam for mig, en gammel mand, at stikke af herfra. Jeg er hans affældige, men trofaste søn. "En ublu prøvelse vil bringe denne gamle, syge person til sengen. Men de vil ikke forlade ham, de vil ikke glemme." [9]
Jeg husker godt, at premierevisningerne blev holdt nærmest i dødsstilhed ... Det så ud til, at publikum glemte, at skuespillerne skulle ledsages af klapsalver. Forestillingen sluttede – folk stod i tavshed. Folk græd, og nogle græd. Vi græd også, da Olga Fyodorovna Berggolts efter premieren inviterede os til en banket, som blev holdt i restauranten i Forfatterhuset, det tidligere Sheremetev-palads. Det startede omkring klokken 22.00. Vi gik ind i restaurantens mørke rum. Der var tændte lys på bordene (som i blokadeaftener). Og godbidden var også "blokade" - bagte kartofler, vodka og brød ...
— Alexandra Delvin [6]Denne forestilling i lang tid og fortjent nydt stor succes hos publikum. [2]
I 1964 skrev Olga Berggolts om denne produktion af stykket:
Jeg er glad for, at der for tredje år på dette teaters repertoire også er mit skuespil. ... Alle kunstnere og teaterarbejdere, uden at sige et ord, og - mest overraskende og rørende - mange tilskuere kom til premieren med medaljer " For Leningrads forsvar ". Jeg siger dette ikke for tom pral, men for endnu en gang at understrege, hvordan heltebyen forstår at bevare sine revolutionære og militære traditioner - at bevare ikke mentalt, men af hele sit hjerte.
— Olga Bergholz [10]Den 25. juni 1944 blev det færdige manuskript som "råt og ufuldstændigt" [5] skarpt kritiseret af bureauet for byudvalget i Komsomol, som traf en særlig beslutning "Om filmhistorien af O. Berggolts "De levede i Leningrad””. I beslutningen blev det især bemærket, at i filmhistorien "er afdelingerne af Leningrad Komsomol-medlemmer vulgariseret ... Komsomols rolle i at organisere livet for de arbejdende mennesker i vores by er forkert dækket ... Forfatteren viser, at fremkomsten af husstandsløsrivelser var et spontant, tilfældigt fænomen." [elleve]
Men manuskriptet blev forelagt redaktionen in absentia - uden deltagelse af forfatterne, og som det viste sig, blev der ved redigering i Manuskriptstudiet under Udvalget for Filmografi foretaget ændringer i det - uden forfatternes viden , og Bergholz kaldte denne version "glidet af til medlemmerne af redaktionen", og rettede en skarp protest mod redaktionens beslutning: [12]
Vi troede, at vi havde at gøre med mennesker, der simpelthen respekterer ophavsret ... Men, viser det sig, at udnytte vores fravær, nogen, uden at være enig bogstaveligt talt med os, så "rettede" og "redigerede" vores manuskript, hvilket resulterede i en helt anden ting, der fordrejer hele vores hensigt, og først og fremmest var det netop den sandhed om blokaden, den strenghed og udfoldelse af retssager, som vi blev bebrejdet på redaktionens korrespondancemøde for os, ud. ... Vi forstår bare ikke, hvordan studiet har nok elementær menneskelig skam - først, langsomt fra forfatterne, kastrer, vulgariser sagen, fratager den fuldstændig sandfærdighed og skarphed, og aflever derefter uden tøven et helligt brev med læren om, at de »er forpligtet til af alle med magt og sandhed at vise de prøvelser, der ramte det sovjetiske folk, og ikke at afvige fra denne sandhed. Hvorfor, det er kynisme uden en model, bare en slags gangsterisme.
Efter at have konverteret manuskriptet til et skuespil ledte Olga Berggolts efter en instruktør og et teater i Leningrad til at iscenesætte det, men stykket blev kun opført i Moskva.
Men forestillingen iscenesat af Moskva Tairov Kammerteater i januar 1948 i Leningrad i avisen Leningradskaya Pravda udkom en ødelæggende anmeldelse af Simon Dreyden "Om et falsk skuespil og en dårlig forestilling", hvor han anklagede forfatterne for en primitiv og overfladisk løsning af store spørgsmål. I sin dagbog dateret 8. februar 1948 udtrykte Olga Bergholz frygt for, at denne anmeldelse var begyndelsen på et kompromis før hendes planlagte arrestation [13] , men Dreiden selv blev hurtigt arresteret. [K 1]
På trods af den videre succes med produktionerne af stykket blev filmen aldrig lavet, men 40 år senere - i 1985 blev emnet for filmoptagelser rejst i Zvezda - magasinet: "Og hvis du drømmer lidt, kan du forestille dig en filminstruktør hvem, når man henter en bog, vil se et moderne bud på dette tema og vil dele det med seerne."
I fremtiden var der ingen negative anmeldelser om stykket, og hvert efterfølgende årti satte kritikerne stor pris på stykket:
Stykkets helte var Komsomol-medlemmer af "den indenlandske løsrivelse", vist lyrisk gennemtrængende. Betingelserne for det belejrede Leningrad-liv blev udviklet kærligt og omhyggeligt. Dramatikerne oplevede dem sammen med deres helte, og i dette stykkes kunstneriske virkelighed hjalp kampen med omstændighederne virkelig de heroiske personer til at afsløre sig selv. Ikke én af heltene hver for sig, men alle heltene tilsammen udførte en exceptionel bedrift, som i forfatterens show grænsede til askese. Motiverne til " Leningrad-digtet " og teksterne af Bergholz, den elskede digterinde fra den belejrede helteby, blev dramatisk brudt. Stykket talte om menneskehedens sejr, om standhaftighed, om styrke. Dens humanistiske tema modvirkede den fascistiske belejrings brutalitet.
- Essays om det russiske sovjetiske dramas historie, 1917-1934, bind 2 - LGITMiK , Kunst, 1963
I stykket sættes moralske problemer på banen, som til enhver tid er vigtige for mennesker, der kommer ind i livet. Stykkets helte kæmper mod de sarte sjæle, stigmatiserer kujoner, drømmer om fremtiden. Sekretæren for partiets distriktsudvalg bringer efterhånden fyrene til den forståelse, at for nogle af dem kommer fremtiden måske ikke. Og ikke fordi fjendens granat ikke vælger, hvem de skal slå - ung eller gammel. Hvad er fremtiden for den, der kun søger at overleve? At leve for at besejre fjenden - det er hovedsagen, det er det, kommunisterne sigtede mod ungdommens borgerlige impuls. Om dette skrev Bergholz faktisk sit skuespil.
- D. T. Khrenkov , chefredaktør for Lenizdat, 1979 [15]
Et imponerende billede af en by, der lider under bombning og beskydning, fryser i vinterens iskolde favntag, men ikke knækket, ikke overgivet til fjenden, rejser sig fra siderne i filmhistorien "De levede i Leningrad" af O. Berggolts og G. Makogonenko.
- " Stjerne ", 1985
En simpel menneskelig historie uden overdreven patos, uden embedsmandskab ... Men - verdsligt mod, eksistentiel dybde, åndens højde, styrke i prøvelser ...
- " Rossiyskaya Gazeta ", 2003 [6]