Nemetriseret præludium , også taktløst præludium ( fr. prélude non mesuré ) er en genre af instrumentalmusik (oprindeligt for lut , senere for viola da gamba og cembalo ) og en type kompositionsteknik i Frankrig i det 17. århundrede. Navnet forklares ved, at meteren (taktlinjer, taktart) ikke blev noteret i sådanne præludier, og rytmen blev noteret betinget, kun som et lærred for performerens melodisk-rytmiske improvisation .
Ikke-metriserede præludier findes blandt franske lutspillere fra det 17. århundrede ( J. Pinel , D. Gauthier , etc.), gambospillere ( Demachy , Saint-Colombes ), især ofte blandt tidlige cembalospillere ( J.-A. d' Anglebert , L. Couperin , N. Lebesgue , E. Jacquet de la Guerre , G. le Roux ). I alt kendes omkring 50 sådanne præludier. I de første årtier af det 18. århundrede findes urytmiske præludier i L. Marchand (1702), F. Couperin ("L'art de toucher le clavecin", 1716), J.-F. Rameau (i "Første bog" ", 1706). Ikke-metriserede præludier (eller stilistiske efterligninger af sådanne præludier) findes af og til blandt tyske forfattere af klavermusik, som oplevede fransk indflydelse ( I. Ya. Froberger , senere J.K.F. Fischer ).
Optakten kan være enkeltsats, helt med en unoteret rytme (såsom Præludium fra d'Angleberts G-dur suite, se nodeeksempel), eller multisats, hvor afsnit med en fast rytme kombineres med afsnit med en ufast rytme. Et eksempel på den anden slags er det tredelte "Prelude in imitation of Froberger" ( fr. Prélude a l'imitaion de Mr. Froberger ) a-moll af L. Couperin, hvor første og tredje afsnit af formen er ikke-metrisk, og den anden er en lille metrisk fuga (rytme og urstørrelse skrevet ud). Frobergers cembalosuiter, klagesange ( italienske lamenti ) og tomboer ( franske tombeaux , musikalske epitafier) af Froberger selv er metriseret (der er en taktart og tidslinjer), men antyder ikke desto mindre en "rapsodisk" (kvasi-improvisation) rytmisering i måden. af franske lutpræludier.
Fortolkningen af et ikke-metriseret præludium, denne form for barok aleatorik , er udelukkende den udøvende musikers ansvar, fordi hver " autentisk " opførelse af et sådant præludium er ulig den anden.