| Alexey Ivanovich Sergeev | |
|---|---|
| Fødselsdato | 16. februar 1915 |
| Fødselssted | |
| Dødsdato | 7. februar 1977 (61 år) |
| Et dødssted |
|
| Land | |
| Beskæftigelse | cirkusartist , akrobat , klovn |
Alexey Ivanovich Sergeev (Sergo, Muslya; 16. februar 1915; Voronezh , det russiske imperium - 7. februar 1977; Osh , Kirgisistan ) - sovjetisk akrobat , cirkusartist , klovn .
Han begyndte sin kreative aktivitet i Voronezh amatørcirkus som akrobat og vaulter .
Siden 1928 arbejdede han som akrobat i en ungdomstrup ledet af Ali Chanyshev .
Fra 1933 arbejdede han som tæppeklovn. Derefter arbejdede han i perioder i Moskva-cirkuset på Tsvetnoy Boulevard , Leningradsky, Kalinin-cirkus og mange andre. Blev ikke længe nogen steder. De sidste år af sit liv boede A. Sergeev i byen Osh i Kirgisistan , i familien til sin ven, med hvem de rejste til klubber, landsbyer, underholdende lokale beboere. Der, i Osh, blev Alexei Sergeev begravet.
Kælenavnet "Muslya" kommer fra det faktum, at Alexei Sergeev henvendte sig til sine bekendte på fransk måde: "monsieur", der bogstaveligt talt udtaler: "muslya".
Klovnen Muslya besad pantomime -gaven , praktisk talt uden at sige et ord i arenaen. Der var improvisation i hans arbejde.
"Jeg blev født den 16. februar 1915 i byen Voronezh i en arbejderfamilie. Min fødsel gik ubemærket af menneskeheden, - huskede Alexey Sergeev i spøg. "På dette tidspunkt var verdenskrigen i gang for andet år, folk var mest af alt optaget af operationelle rapporter fra fronterne og deres daglige brød."
Lesik, som han blev kaldt derhjemme og i gården, voksede op som en stille og sagtmodig dreng med en udtalt følelse af selvstændighed. Stærk, skarpøjet og smart stræbte han efter at være som sin storebror Boris, der var meget glad for cirkus. Det var broderen og hans venner, der byggede en træningsbane i gården for at forberede sig "til akrobater". En vandret stang, gymnastikringe og stænger - det er hele det simple sæt skaller, som sammen med drengene også var meget interesserede i lille Alyosha.
Om vinteren blev der afholdt træningssessioner i Karl Marx-klubbens gymnastiksal, hvor cirkusartister ofte kom for at holde sig i form, samt for at fortælle historier om ture og livet i Voronezh-arenaen. Blandt disse cirkusartister var den berømte Karl Ivanovich Faccioli, en russificeret italiener, en alsidig kunstner. Han arbejdede ikke kun mesterligt som gymnast, men var også en excentrisk akrobat og gik nogle gange på arenaen som en sjov rødhåret klovn. En erfaren kunstner bemærkede Sergeyev-brødrene, og med hans hjælp forbedrede unge akrobater deres springteknik betydeligt, og Lesik mestrede helt hidtil usete tricks.
"I en alder af tretten sprang jeg allerede anstændigt," huskede Alexey senere, "jeg kunne dreje seks saltomortaler tilbage i et tempo! Og flick-flakes, arabiske hjul og alle mulige kurbets tæller ikke med.
Faccioli hjalp Sergeyev-brødrene med at skabe deres første akt i den akrobatiske excentriske genre og præsenterede dem endda for sine ternede jakkesæt, hvor han tidligere havde optrådt med en partner. I 1928 blev brødrene optaget i Ali Chanyshevs trup, og et par år senere besluttede Alexei at blive en klovn. Den unge mand var stærkt påvirket af hans bekendtskab med fremragende kunstnere - Boris og Victor Manion. Det viste sig, at Alexei har en uimodståelig passion for skuespil, komedie og sjov tomfoolery.
"Efter at jeg så Manion-brødrene i arenaen, indså jeg endelig, at klovneri er mit kald," huskede Muslya senere, "hvad jeg vagt havde følt i mig selv før: behovet for at være excentrisk, at grine, at opfinde komiske situationer, Manion-brødre med deres præstationer, de pressede på, hjalp evnerne til at komme ud og manifestere sig.
Hans debut som tæppespiller fandt sted i 1933 - Alexei Sergeev tog et simpelt pseudonym for sig selv: Sergo, og om et par år ville denne talentfulde kunstner blive kendt som Muslya. Hvor kom dette mærkelige kælenavn fra? Faktum er, at Alexei spøgende henvendte sig til alle som "monsieur" - på fransk manér - og ved øret i hans optræden lød dette ord som "muslya".
Det er interessant, at det var klovnen Sergeev, der introducerede "moden" i det sovjetiske cirkus for numre med tristhed - filosofiske scener vil derefter blive spillet i arenaen af Leonid Yengibarov ("Romanen om den triste akrobat"), Nikulin- Nikulin-Shuidin trio ("Thorns and Roses") og endda Oleg Popov selv ("Ray"). Muslis første triste nummer var en forestilling om cowboys og en hat.
Efter næste nummer forblev kræsne ryttere fra det vilde vesten i arenaen, som dygtigt førte lasso og piske i arenaen. Blandt andet indeholdt cowboyernes optræden et så imponerende trick: kunstneren skar med præcise slag med piske efter hinanden smalle papirstrimler af et ark, der blev holdt foran sin assistent.
Efter cowboyernes bue henvendte en klovn sig til dem og bad dem om også at klippe hans papir. Ikke før sagt end gjort! Covert, forbløffet over tricket, tog sin hat af hovedet og tilbød også at klippe den med en pisk. Parat! Og cowboyen, der bukkede igen, trak sig tilbage backstage, og publikum var endelig opmærksomme på klovnen.
Kunstneren, med de fineste nuancer af ansigtsudtryk, formidlet en hel række af følelser: dyb forvirring, bevidsthed om, hvad han havde gjort, og frygt, der blev til en bitter bebrejdelse over for sig selv: hvad har du gjort, fjolser ... Hvordan har det det du nu uden en hat? Klovnen savlede hen over snitstedet som en postkuvert og forsøgte at lime hovedbeklædningen... Hans ansigt var forvrænget i stille gråd, hans underkæbe rystede, og han, der så på det, der var tilbage af hatten, forlod arenaen med hovedet bukkede. Der var tårer i øjnene på publikum...
Sådanne sørgelige tal var dog ikke talrige; Dybest set stolede Muslya-Sergeev på improvisation. Da han kom ind i arenaen, forberedte han ikke altid en scene på forhånd: nogle gange tog klovnen rekvisitter fra andre kunstnere, der faldt under hans arm - en bold, en stol, en kost, en mace - og gjorde sådanne ting med dem, at salen lå bogstaveligt talt af grin! Samtidig var selve nummeret en pantomime - kunstneren udtalte ikke et eneste ord.
De siger, at en sådan hændelse skete med Muslya i Odessa. Under reprisen kastede en eller anden "joker" fra galleriet en nikkel efter kunstneren. Mønten ramte klovnens hoved og faldt, rullede rundt i arenaen. Muslya kiggede eftertænksomt på skillingen, og tog så sin hat af og lagde skillingen i den og sænkede hovedbeklædningen lige midt i arenaen. Tilskuere var med det samme med i spillet, og fra alle sider faldt et hagl af mønter ned i klovnens hat. At samle dem betød at trække showet ud til morgenen. Men odessanerne, der arbejdede i uniform, mistede ikke hovedet: de snoede tæppet og bar det bag scenen, hvor de rystede mønterne ud og dækkede igen arenaen. I mellemtiden fyldte Muslya den pludselige pause med improvisationer, og publikum lo uophørligt.
Det var umuligt at få billetter til forestillinger med deltagelse af denne klovn, klovnens forestillinger blev holdt med fuldt hus. Kunstneren var forgudet af offentligheden, hans kolleger beundrede ham. Yuri Nikulin selv, der skrev en bog med erindringer om cirkuset "Næsten seriøst", viede flere sider til Musli-kunsten og kaldte ham et geni, og afslutningsvis bemærkede Yuri Vladimirovich: "Der er ikke flere som dem."
Livet som en genial klovn gik ned ad bakke efter hans ægteskab. Sergeyevs kone i 1940 var en knust pige ved navn Asya. Kunstneren mødte hende til en af lejlighedsfesterne i Moskva. Klovnens venner vil senere huske, at hun ofte drak, men hun var i stand til at dreje fyrens hoved og derefter gifte sig med hende. Snart blev en søn, Boris, født i familien, og Alexeis mor kom fra Voronezh for at hjælpe med husarbejdet til Sergeevs. Svigermor påpegede straks kunstneren de betydelige mangler ved hans kone: en drukkenbolt, en sludder og en dårlig husmor. Det var alkohol, der forårsagede den største sorg i denne familie: et barns død. Den uheldige mor, der var gået efter øl, efterlod sin søn i en klapvogn i varmen ...
Det vides ikke, hvordan Muslya overlevede sorgen, hvordan han forsonede sig med sin kriminelle kone, men efter et stykke tid fik de et andet barn - en pige. Men denne baby døde også på grund af sin mor - ICQ knuste hendes datter og faldt fuld på sengen. Sergeev blev endelig knust: dybe rynker dukkede op i hans ansigt, han holdt op med at spøge og kunne stirre på væggen i timevis. Kunstneren begyndte at drikke meget - denne vane begyndte at blive tilskrevet hans kones indflydelse, selvom klovnen druknede sorg i vodka.
Snart begyndte krigen. Muslis kone blev dræbt i et luftangreb; han var ikke særlig ked af det. Efterhånden blev den store klovns storbykarriere til intet. Sergeev trak sig tilbage fra cirkus og tog til det fjerne Kirgisistan - til en ven. Sammen optrådte de foran lokale publikummer på landet og havde succes og respekt.
Muslya døde den 7. februar 1977 i den kirgisiske by Osh, hvor han blev begravet. "En klovn fra Gud", som hans samtidige kaldte ham, er blevet en del af det russiske cirkus glorværdige historie og er nu inkluderet i pantheonet af geniale kunstnere i arenaen.
Yuri Nikulin talte meget positivt om Musla i sin bog "Næsten seriøst ..." [1] :
Det vigtigste i hans arbejde er at lege med simple genstande. En rive, en stok, en trillebør, hvorpå tæppet er taget væk ... Nogle gange slog han de rekvisitter, som kunstnerne lige havde brugt i arenaen. Fantastisk akrobat. Han stod på sine hænder perfekt, lavede fantastiske kaskader. Det mest fantastiske er, at uanset hvad Muslya viste, så alt sjovt og rørende ud på samme tid. Folk lo, og hjertet kunne krympe af tristhed. "Muslya er en tynd, knibende klovn," sagde Sergey Kurepov om ham. Han sagde præcis.
Musli, som man siger, alt var fra Gud. Han kunne gå til arenaen, tage enhver første genstand, der stødte på - en bold, en stol, en kost, en mace - og slå alt på en sådan måde, at hele salen begyndte at grine. Han havde en stor gave som improvisator. Efter at have bevaret evnen til at opfatte alt som et barn, vidste han, hvordan han virkelig kunne glæde sig i arenaen og inficerede andre med denne glæde.
Musli fik billedet - jeg tror, det kom ud af ham ubevidst - af en taber, der vil gøre alt, men det lykkes ham ikke. Et billede, der minder om en Charlie Chaplin maske, men helt originalt.
Først mange år senere var jeg i stand til at værdsætte talentet, måske endda Musli-geniet. Og så opfattede jeg ham simpelthen som en god komiker, der beundrede, så repriser og troede, at jeg ville mødes med sådanne klovne mere end én gang. Ak, efter at have arbejdet i cirkus i mere end et kvart århundrede, efter at have besøgt mange lande i verden, har jeg aldrig set et tæppe som Musla.
Journalisten V. Shakhidzhanyan , som hjalp Yuri Nikulin med at skrive bogen "Næsten alvorligt", instruerede spillefilmen Muslya the Clown i 1980 .