Miron Grigorievich Kharlap ( 12. januar (25. januar) , 1913 , Lodz - 17. november, 1994 , Moskva ) - russisk musikolog og poetisk kritiker.
Født i Polen i en farmaceuts familie. Fra 1914 boede han i Moskva. Han begyndte at studere musik under vejledning af D. Shor og L. Oborin .
I 1931 dimitterede han fra Moskvas konservatorium i klaverklassen hos V. N. Argamakov .
I 1935-1973 var han akkompagnatør ved at lede klasser, under krigen arbejdede han ved evakuering i Saratov, i 1945-1950 var han også seniorforsker ved Moskva-konservatoriets forskningskontor.
Det videnskabelige koncept af M. G. Harlap er baseret på ideen om at skabe en ny disciplin - musikhistorisk poetik / historisk musikteori /. For at gøre dette fremsætter og udvikler han i detaljer på en enorm mængde materiale en grundlæggende hypotese om den trinvise karakter af udviklingen af rytme som grundlag for den strukturelle organisering af alle midlertidige kunstarter. Etape 1-trin såkaldte. intonationsrytme af mundtlig, grundlæggende kollektiv og derfor anonym arkaisk folklore. Fase 2 - fase af den såkaldte. kvantitativ rytme af mundtlig, men allerede forfatterens litteratur eller musikkunst. Trin 3 - accent / for musik - accent-bar / rytme af poesi og musikalsk kunst, der er blevet selvstændige. Den første fase er den sværeste at analysere og er interessant, fordi som M.G. Harlap, mode som fænomen er født fra dybden af den primære innationale rytme, med dens arsis-tese-struktur.
På dette stadium kræver selve begrebet rytme sin fuldstændige gentænkning.Den første og anden fase er forenet af mundtlig og synkretisk karakter / enhed af vers, gestus og musikalsk form /. Samtidig er et træk ved selve 2. etape, at den musikalske side af synkrese / dvs. rytme og mode / er en kvantitativ, diskret form til at fiksere, stabilisere forfatterens version af et mundtligt værk / for eksempel Homers digte, arabisk eller indiske forfatteres mundtlige digte osv. /, som kun takket være denne funktion af de fret-metriske strukturer blev bevaret i århundreder i deres mundtlige form. Denne grundlæggende mnemoniske funktion af musikalsk form er analog med den, som skrivning senere vil udføre.
Efter dets fremkomst fjerner skrivning, som en grundlæggende mnemonisk konkurrent, gradvist fra den kvantitative musikalske / rytmiske og modale / struktur funktionen til at stabilisere og fiksere værkerne af mundtlig professionel kreativitet. Sådan fødes det 3. udelukkende skrevne stadium, hvor både verset og musikformen er fuldstændig frigjort fra hinanden og begynder at udtrykke ikke en statisk etos, men en dynamisk affekt. Samtidig bruges en accent rytmisk struktur, hvor stive kvantitative tidsmæssige relationer træder i baggrunden. Vanskeligheden ligger i det faktum, at kun vesteuropæisk kultur passerede denne vej til transformation af 2. trin til 3. trin / på grund af de unikke betingelser for dens udvikling /, mens antikkens store klassiske litteraturer og nogle moderne ikke-europæiske kulturer nåede deres apogee netop på 2. trin - stadiet af kvantitativ rytme. Dramaet om fødslen af et nyt selvstændigt vers og musikalsk form, især hvad man normalt kalder "absolut" / altså rent instrumental / musik i den vestlige tradition, M.G. Harlap beskriver som et drama om spredning og gensidig påvirkning af kirkens skriftlige og sekulære mundtlige kultur i middelalderens og renæssancens æra. Fra dette synspunkt viser det sig, at årsagen til den ekstremt korte periode med rent kvantitativ rytme i Zap. Europa / modal musik i XIII-XIV århundreder / var netop tilstedeværelsen af en aktiv skriftlig kultur, som lige fra begyndelsen begyndte at sløre den kvantitative mundtlige form skabt af de kristnede folk i Vesten. Europa på deres egne sprog, da det metodisk "tog væk" funktionen med at fikse teksten fra den. Men det endelige brud med 2. etape indtraf efter opfindelsen af trykkeriet, da den skrevne fikseringsforms massekarakter førte til en ændring i selve formen og strukturen af den poetiske og musikalske tænkning. Kernen i denne tænkning er ikke længere en diskret, men en kontinuerlig tidsmæssig form, struktureret af et internt accentmetrisk gitter, hvis form er sat på skrift. Samtidig dannes den metriske form ikke ved at folde diskrete, proportionale og i bund og grund ulige segmenter baseret på det metriske "kvante" - chronos protos eller mora /kvantitativ rytmisk /, men ved at opdele det affektive kontinuum i betinget lige store dele / accent-tids rytmisk /.M.G. Harlap giver i sine værker en detaljeret beskrivelse af hvert af disse stadier, slående i sin grundighed. Samtidig understreger han hele tiden, at den stadiale struktur som en teoretisk abstraktion og som et virkeligt historisk stof er helt forskellige ting. Virkeligheden er dannet ud fra stadiale skæringspunkter og interaktioner, hvilket skaber vanskeligheder med at studere hver specifik æra.
M.G. Harlap giver et subtilt og fleksibelt apparat til at studere både de strukturelle og genetiske træk ved musikalske fænomener, samtidig med at alt materialet placeres i sammenhæng med en kultur forstået som en kompleks historisk organisme, hvor alt i sidste ende viser sig at hænge sammen. Som et resultat heraf har humanitær tænkning i hans person skaberen af et perfekt begrundet koncept, den faktiske forfatter til en ny teoretisk disciplin. Et karakteristisk, men ikke det eneste træk ved denne disciplin er, at problemerne med tilblivelsen og udviklingen af både poetiske og musikalske former betragtes i deres strukturelle og genetiske sammenhæng. Det, der er fundamentalt nyt her, er, at mange problemer med versifikation viser sig at være problemer, der kun kan løses ved musikologisk analyse, men på baggrund af materiale, der traditionelt hører til versifikation og omvendt. Denne situation skaber visse vanskeligheder for både fællesskabet af poetikere og fællesskabet af musikere-teoretikere: For at løse disse problemer skal forskeren i lige så høj grad mestre materialet og metoderne i begge typer analyser.Anna Mikhailovna Grishina, kone. http://www.memo.ru/history/POLAcy/vved/Index.htm
Ved dekret fra præsidenten for Republikken Polen Aleksander Kwasniewski blev 32 personer fra landene i det tidligere Sovjetunionen tildelt korset af fortjenstordenen for det polske Commonwealth "for deres enestående bidrag til afsløringen og dokumentationen af sandheden om politisk undertrykkelse af det polske folk." Følgende medlemmer af Memorial blev posthumt tildelt den polske statspris: Grishina Anna Mikhailovna, Moskva https://web.archive.org/web/20140821101347/http://vif2ne.ru/nvk/forum/arhprint/964899
Laura Grigorievna Kharlap (1923–?), søster, litteraturkritiker.