Minko, Oleg Terentievich

Oleg Terentievich Minko
ukrainsk Oleg Terentiyovich Minko
Fødselsdato 3. august 1938( 03-08-1938 )
Fødselssted
Dødsdato 20. november 2013( 2013-11-20 ) (75 år)
Et dødssted
Land
Stil realisme , ekspressionisme , postmodernisme
Priser

Oleg Terentievich Minko ( ukrainsk Oleg Terentiyovich Minko ; 3. august 1938 , Makiivka  - 20. november 2013 , Lviv ) - ukrainsk kunstner og lærer, repræsentant for kunstskolen i Lviv. Æret kunstner af den ukrainske SSR (1972), Folkets kunstner i Ukraine (2009).

Biografi

Minko-familien overlevede krigen i landsbyen Nosachiv , Cherkasy-regionen , hvor Oleg Minkos far var fra [1] , i 1944 vendte de tilbage til Makeevka . Moderen Antonina Andreevna arbejdede som revisor i Makeevstroy-tilliden, far Terenty Ivanovich arbejdede som økonom i et maskinværksted på Makeevka Metallurgical Plant. Efter skole dimitterede Oleg fra Makeevka Metallurgical College. Siden barndommen elskede han at tegne og drømte om at blive kunstner. Oldefar O. Minka var ifølge legenden ikonmaler [2] .

I 1959 gik Minko ind på Lviv State Institute of Applied and Decorative Arts i afdelingen for kunstnerisk vævning (nu Lviv National Academy of Arts ). Hans lærere var malere og lærere Roman Selsky og Karl Zvirinsky [3] .

Efter sin eksamen fra instituttet i 1965 arbejdede han som værkfører i væveværkstedet i Lviv Art and Production Plant, og efter 5 år blev han leder af dette værksted. Fra 1971 til 1982 arbejdede han som kunstner på det monumentale værksted i Lvivs kunst- og produktionsanlæg. Siden 1982 var han universitetslektor ved Institut for Kunstneriske Tekstiler ved Lviv State Institute of Applied and Decorative Arts, og derefter - dets leder [1] .

Kreativitet

Oleg Minko begyndte sit arbejde med det samme med abstraktioner og udtrykte sine indre følelser med minimale midler. En af de første abstrakte kompositioner, "Playing Cards", blev skrevet i 1961. Abstraktioner (1963-1965) gav Oleg Minko fuldstændig frihed i jagten på det ukendte. Værkerne "Castle Gap", "Black Mask", "Cave", "Black Rectangles", "Moonlight", "Composition of Rectangles" er præcist justerede, strenge, asketiske. Farveskemaet består af mørke mættede ædle farver: sort, grå, brun, mørkeblå, bronze. Perioden med abstrakt maleri af Oleg Minko fortsatte indtil 1965. Så begyndte han at lede efter et nyt udtryk for sine oplevelser. Sådan fremstod retningen, som Oleg Minko betinget kaldte "figurativ" [4] .

I 1967-1969 blev serien "The Life of Masks" skrevet. På dette tidspunkt blev historiske og sociale temaer hovedobjektet for kunstnerens kreative søgen. Han eksperimenterer med menneskelige figurer i rummet af sine malerier og forsøger i et tilsløret, æsopisk malersprog at udtrykke sin protest mod det, der sker i samfundet. Således blev en ny serie af filosofiske og metaforiske malerier født, malet i 1968-1972: Nostalgi, Pain, Man with an Apple (illusionist), Scream, Nonsense. Disse malerier er kunstnerens ærlige reaktion på det øgede pres fra den totalitære regering [1] .

I 1970 blev Oleg Minko medlem af Union of Artists [1] .

I Oleg Minkos arbejde begyndte nye plots om historiske temaer at dukke op - det er malerier, der forherliger kosakkerne, sørger over de faldne helte: "Cossack", "Death of the Koshevoy", "Steppe", "Poem of the Distant Steppe" ". I disse værker, rent ukrainske, aflæses de nationale ting tydeligt, hvilket begejstrer kunstneren: forståelse af fortiden, kosakkernes glorværdige tider, smerte for Ukraines skæbne, profeti om fremtiden, bekymring for vores nutid. Senere, efter en kreativ krise i næsten otte år, fik denne serie en solid fortsættelse: "Trypillia", "Bandurist", "Prince Svyatoslav", "Memory of Bedstefader", "Prophet". Særligt slående er lærredet "Death of a Koshevoy", som opbevares i Lviv Art Gallery [4] .

Omtrent fra 1970 til 1978 oplevede maleren en langvarig kreativ depression, som han selv kaldte en "stilhedsperiode", fremkaldt af langvarig psykisk stress, som forstærkedes efter anholdelser af venner, overvågning og konstante opkald til KGB, et uudtalt forbud på at udstille sine malerier, en generel forværring af situationen i et totalitært samfund [5] .

Med begyndelsen af ​​en ny kreativ periode syntes kunstneren at have oplevet en genfødsel, en slags katharsis, et gennembrud: Siden 1978 begyndte en ny, udstillingsfase i kunstnerens biografi [1] .

I 1981 var Lviv Art Gallery vært for en udstilling af berømte Lviv-kunstnere Oleg Minko, Zinovy ​​​​Flinta og Lubomyr Medvid [6] . Det gik over i historien under navnet "Exhibition of Three" og blev et slående fænomen, "en slurk rent kildevand" i det kunstneriske miljø [7] .

Efter succesen med udstillingen ikke kun i Lvov , men også i Kiev , Vilnius [8] og Moskva , blev O. Minko, L. Medvid og Z. Flint tildelt titlen "Ærede kunstner af den ukrainske SSR".

I overensstemmelse med den individuelle maleritradition introducerede kunstneren i slutningen af ​​1980'erne og begyndelsen af ​​1990'erne nye elementer i sine værker og kun formelle løsninger, der var karakteristiske for ham, skabte sin egen unikke verden, hvor hans karakterer eksisterer samtidigt i fortid, nutid og fremtid, eller i parallelle verdener [1] .

En nøgleplads i Oleg Minkos arbejde gennem årene blev besat af billedet af en mand, hans skæbne. Kunstneren berørte de filosofiske spørgsmål om menneskets fødsel, dets formål på Jorden og dets rolle i universet. I malerierne "Smerte", "Nostalgi", "Plager", "Omvendelse", "To figurer", "Jordiske pinsler", "Hvid figur", "Åbenbaring", "Mand og lam", "Khimeras", "Pige". med fugl”, “Herstemand”, “Mand i lænestol” er det ikke livsglæden, der råder, men dens dramatik, tragedie, som understreges af den mørke palet af farver og nuancer [1] .

Meget ofte på Oleg Minkos lærred er der en mystisk hvid figur: "Figur og hvide callas", "Nøgen i skoven", "Hvid figur", "Sne i skoven" ... Denne deforme kvinde, og nogle gange af ubestemt køn, figur kan symbolisere en kvinde, skæbne, Ukraine og endda døden [1] .

I slutningen af ​​2000'erne påbegyndte Minko en ny cyklus "Forsvundne civilisationer", hvor motiverne for malerens eksistentielle oplevelser om menneskehedens fremtid lyder [1] .

Noter

  1. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 Svitlana Yeremenko. Maleri som en bøn / Oleg Minko, Bog-album. - LLC "City Press Company", 2010.
  2. ↑ Gudak V. Dynasty Minkiv // Dzvin. - Nr. 1 (651), september 1999.
  3. ↑ Spiralo-Zapotochna L. Oleg Minko // Visnik LAM. - Nr. 9. - 1998.
  4. ↑ 1 2 Afanasiev V. Moderne maleri: fordele, problemer, tendenser // Billedfremstillingskunst. - 1987. - Nr. 5. - S. 1-6: om O. Minkas arbejde.
  5. ↑ Golubets O. Mizh med frihed og totalitarisme (Breaking through the sixties - 1956-1972) // Bulletin of LAM. - nr. 12. - 2001.
  6. ↑ Lubomir Medvid, Oleg Minko, Zenovij Flinta: Album / Auth. O. Zhirko-Kozinkevich. - K .: Mistetstvo, 1992. - 208 s.: il. — (kunstnere af Lvov).
  7. ↑ Ostrovsky G. Kluder af tre // Vichizna. - 1983. - Nr. 9. - S. 208. - Om kunstnerne O. Minka, L. Medved, Z. Flinta.
  8. ↑ Sabonyte G. Trys dailininkai er Lvovo // TIESA. - 1982. - 27 rugsejo pirmadienis.- Om en udstilling af de tre kunstnere fra Lviv i Vilnius- L. Medvid, O. Minko, Z. Flinta.

Links

  Gå til Wikidata-elementet