| Opera | |
| Maura | |
|---|---|
| Komponist | |
| librettist | Boris Evgenievich Kokhno |
| Libretto sprog | Russisk |
| Plot Kilde | Hus i Kolomna |
| Genre | komisk opera |
| Handling | en |
| Første produktion | 3. juni 1922 |
| Varighed (ca.) |
25 min |
| Mediefiler på Wikimedia Commons | |
Mavra er en enakters komisk opera af Igor Stravinsky på en libretto skrevet af Boris Kokhno baseret på plottet af A.S. Pushkins hus i Kolomna .
"Mavra" blev skrevet på grænsen til komponistens såkaldte "russiske" og " nyklassicistiske " perioder.
Det litterære grundlag for "Mavra" var digtet af Alexander Sergeevich Pushkin " Huset i Kolomna ". Operaen er dedikeret "til mindet om Glinka , Pushkin og Tjajkovskij " [1] .
Da Stravinsky skabte Mavra i 1921, stolede Stravinsky med sine ord på "Pushkin-metoden" - det vil sige den "poetiske struktur af rim" - og sagde, at han i operaens musik "søgte at formidle" skumfidusen "af Pushkins linjer" [2] . Ifølge komponisten: "Musikmæssigt førte dette digt af Pushkin mig direkte til Glinka og Tjajkovskij, og jeg tog resolut side med dem."
Operaen blev iscenesat af Bronislava Nijinska . Premieren (Paris, 3. juni, 1922 - på fransk af S. P. Diaghilevs virksomhed , dirigeret af G. Fitelberg ) var meget mislykket - operakunstnerne kunne ikke udføre de plastiske opgaver, som Bronislava Nijinska stillede dem. Stravinsky skrev om dette i sin selvbiografi "The Chronicle of My Life": "Hun havde vidunderlige fund, men desværre stødte hun på operakunstnernes fuldstændige manglende evne til at adlyde disciplin og teknik, der er usædvanlig for dem" [3] . Operaen blev oprindeligt vist til koncert den 29. maj 1922 på en aften givet af Diaghilev på Hotel Continental [3] .
Forestillingen fortsatte på en aften med en pantomimeballet med sang af "En historie om en ræv, en hane, en kat og en vædder ." Kulisserne og kostumerne til "The Tale" blev udarbejdet af Mikhail Larionov og til "Mavra" - Leopold Survage . Skitser af Léon Bakst overlever , men blev ikke brugt.
Skuespillere: Parasha (sopran), Hussar (tenor), Mother (mezzosopran), Neighbor (mezzosopran).
Ifølge komponisten blev det i musikalske kredse "anset som en absurd opfindelse og en klar fiasko": "Så det blev accepteret af kritik, især den, der blev betragtet som venstreorienteret før krigen . Hun fordømte mit arbejde som helhed som fuldstændig ubetydeligt, uværdigt til en mere detaljeret undersøgelse . Ikke kun "venstre" kritik satte ikke pris på operaen - den velkendte musikkritiker af den russiske diaspora Boris Shlozer anså det for en "fiasko" af komponisten . Maurice Ravel accepterede heller ikke operaen .
Blandt musikerne var der dog også positive vurderinger. Darius Milhaud skrev således, at blandt Stravinskys værker fra den periode var det Mavra, der rørte ham mest: "Alt i den er mirakuløst afbalanceret og fremragende placeret; rørende melodier blandes med de mest muntre og livlige scener” [4] . Dirigent Ernest Ansermet i magasinet "Melos" i juli 1922 i sin artikel "Russian Music" argumenterede for, at "Mavra" repræsenterer "begyndelsen på en ny periode, hvor komponisten er befriet fra alle de lænker, der binder ham" [3] .
Boris Asafiev , der kaldte operaen "hverdagsvaudeville", skrev i sin monografi "The Book of Stravinsky" [5] :
i forhold til dækningen af det rytmiske intonationsmateriale i "Mavra", er værket syntetisk, og med hensyn til udvælgelse blandt materialet er det et komplekst kompleks, hvor melodierne fra Glinka, Dargomyzhsky og Tjajkovskij blandes med "grusomme "kærlighedsromancer med en guitar, med sentimentale handels-"småborgerlige tekster" af brude og deres fortrolige på Ostrovsky, med den flotte sigøjner-sang af repræsentanter for alle former for boheme - officerer, skuespillere, litterære og med intonationerne af " militærmusik".
| Værker af Igor Stravinsky | ||
|---|---|---|
| operaer |
| |
| balletter |
| |
| Symfonier og koncerter for orkester |
| |
| Orkesterkompositioner |
| |
| For solist og orkester |
| |
| Korværker |
| |
| Andre værker |
| |