| Maria Vladimirovna Lomakina | |
|---|---|
| Fødselsdato | 1896 |
| Fødselssted | landsbyen Kizil-Tash nær Jalta , det russiske imperium |
| Dødsdato | 1964 |
| Et dødssted | Zagorsk [1] , USSR |
| Borgerskab |
Det russiske imperium USSR |
| Genre | Landskab, portrætmaleri |
| Studier | All-Russian Academy of Arts |
| Stil | " tredje vej " i kunsten fra den sovjetiske periode |
Maria Vladimirovna Lomakina (1896, landsbyen Kizil-Tash nær Jalta - 1964, Zagorsk ) - en ikke-tilknyttet kunstner fra midten af det 20. århundrede, elev af Petrov-Vodkin .
Maria Lomakina blev født på Krim, i landsbyen Kizil-Tash nær Jalta [2] , i en familie af St. Petersborg-intellektuelle: hendes far, Vladimir Gavrilovich Lomakin , deltog i arrangementet af Nikitsky Botanisk Have [3] . Vladimir Gavrilovich var en multitalentet person: en agronom-vinavler af uddannelse, han arbejdede ikke kun i landbruget, men spillede også fremragende musik, var engageret i skulptur og maleri. I 1913 dimitterede Lomakina fra gymnasiet; hvorefter hun indtil revolutionen studerede ved det historiske og filosofiske fakultet ved Moskvas højere kvindekurser.
Sideløbende deltog hun i kunsten "Studio of K. Yuon".
Konstantin Korovin , der så hendes tidlige studier, udtrykte sin godkendelse til hende. Hun debuterede som maler i 1919 ved den anden udstilling af malerier og skulpturer fra kunstforeningen på Krims sydlige kyst; kritikeren Sergei Makovsky talte positivt om sit udstillede selvportræt.
I begyndelsen af 1920'erne arbejdede hun i Krim-kommissionen til beskyttelse af monumenter under mandat fra Yalta People's Education Department. I 1923 sendte Krim Union of Art Workers Lomakina til Petrograd Academy of Arts, hvor hun gik ind i den monumentale afdeling i K. S. Petrov-Vodkins værksted , som underviste hende i maleri og komposition; teknologi blev undervist af D. I. Kiplik .
I 1927 forsvarede hun sit speciale, som bestod af et vægmaleriprojekt "Beskyttelse af moderskab og spædbarn" og en videnskabelig undersøgelse "Kunstneriske manerer af freskoerne fra Frelserens-Nereditsa-kirken", som omfattede kopier af freskoerne (værket var anbefalet til offentliggørelse). I fremtiden viede kunstneren en masse energi til den videnskabelige rekonstruktion af det gamle russiske maleri, især freskoerne af St. Sophia-katedralen i Kiev og Frelserens Kirke på Nereditsa nær Novgorod. Ifølge dens kopier af vægmaleriet blev Frelserens udseende på Nereditsa, ødelagt under den store patriotiske krig, genskabt.
I 1931 blev Lomakina sendt til Krim (fra kunstsektoren af Folkets Uddannelseskommissariat i RSFSR) for at arbejde med temaet "Om tobaksplantager", hvor der udover skitser af tobaksavleres og vinbønders arbejde, samt skitser til et tematisk maleri skabte hun mange portrætter og landskaber. Sigende nok, i fremtiden vil landskabsgenren sejre i hendes arbejde.
Et stort lærred i den socialistiske realismes ånd, dedikeret til landbruget, blev dog aldrig realiseret af kunstneren. Ånden i hendes kompositioner om arbejdstemaerne var meget langt fra datidens semi-officielle industrielle patos.
I 1933 giftede Maria Lomakina sig med billedhuggeren Alexei Petrov, som kom fra en familie af arvelige håndværkere i landsbyen Bogorodskoye nær Moskva; fra da til slutningen af hendes liv var hendes arbejde forbundet med Zagorsk (nu Sergiev Posad ). I 1933-1936 var hun engageret i udviklingen af legetøjsmodeller for Zagorsk Scientific and Experimental Toy Institute. I 1959-1962 underviste hun i tegneteori på Abramtsevo School of Industrial Art.
De fleste af kunstnerens senere landskaber, baseret på traditionerne fra gamle russiske og renæssancefresker, er viet til naturen og arkitekturen i Moskva-regionen, primært Treenigheden-Sergius Lavra og dens omegn. Manglen på midler til materialer førte til det lille, til tider tæt på miniature, format af hendes malerier, men samtidig stræbte hun altid efter en panoramisk dækning af rummet, for en høj grad af generalisering af naturindtryk. M. Lomakinas kunst, som syntes at stille sig selv til opgave at vise hvert hjørne af den omgivende verden som et element af universel harmoni, har en monumental skala med en udtalt lyrisk farve.
M. V. Lomakina arbejdede i:
hun var også engageret i kopiering og videnskabelig rekonstruktion af antikke russiske monumentale malerier.
De fleste af kunstnerens sene landskaber, baseret på traditionerne fra gamle russiske og renæssancefresker, er dedikeret til naturen og arkitekturen i Moskva-regionen, primært Treenigheden-Sergius Lavra og dens omgivelser [4] .
Kreativitet er repræsenteret i mange museumssamlinger; herunder i:
og også i samlingen af kunstnerens datter.
Udstillet på udstillinger:
Men den første personlige udstilling af Maria Lomakina fandt sted kun tredive år efter hendes død [2] .
Afdelingen for maleri i 1. halvdel af det 20. århundrede stræber efter fuldt ud at demonstrere kunstnerens arbejde. Til retrospektivet, over hundrede malerier og grafiske værker af Maria Lomakina, samt skitser inden for kunst og kunsthåndværk, fra samlingerne af Tretyakov Gallery, hvor de endte efter den første soloudstilling af kunstneren (Moskva, Moscow Union of Artists, 1993), samt det russiske museum, Østens museum, Georgiens kunstmuseum. Udstillingen er dog domineret af M. Lomakinas værker, opbevaret i samlingen af kunstneren M. A. Lomakinas datter og specielt restaureret.
