M. S. Kuznetsov Forening til Produktion af Porcelæns- og Fajanceprodukter

Den aktuelle version af siden er endnu ikke blevet gennemgået af erfarne bidragydere og kan afvige væsentligt fra den version , der blev gennemgået den 4. november 2021; checks kræver 2 redigeringer .
Forening for produktion af porcelæn, fajance og majolica produkter M. S. Kuznetsova

Den tidligere bestyrelse for "M.S. Kuznetsov's Partnership" ( Myasnitskaya street , 8-2, arkitekt F.O. Shekhtel ). Shop nu "Porcelæn"
Grundlag 1889
afskaffet 1917
Årsag til afskaffelse nationalisering
Efterfølger Alexander Matveevich Kuznetsov,
Georgy Matveevich Kuznetsov
Grundlæggere Matvey Sidorovich Kuznetsov
Beliggenhed Moskva, Myasnitskaya-gaden , Zlatoustinskiy-banen
Industri porcelænsproduktion
Produkter fade lavet af porcelæn, fajance og majolika
omsætning 19 millioner guldrubler (1913)
Brug af store bogstaver 5 millioner guldrubler (1913)
Antal medarbejdere 12.500 (1913)
Tilknyttede virksomheder Riga porcelæns- og fajancefabrik , Dulevo porcelænsfabrik , Konakovo fajancefabrik og andre

"Foreningen til produktion af porcelæns-, fajance- og majolikaprodukter af M.S. Kuznetsov" [1]  er en af ​​de største porcelæns- og fajanceindustrier i det russiske imperium i slutningen af ​​det 19. og begyndelsen af ​​det 20. århundrede. Det blev grundlagt den 29. september 1887 af en russisk industrimand og iværksætter fra Kuznetsov-familien, Matvey Sidorovich Kuznetsov , og eksisterede indtil 1917, hvor de fleste af virksomhederne blev nationaliseret [2] . Genregistreret i Republikken Letland den 11. august 1922 [3] , nationaliseret i henhold til loven i den lettiske SSR "Om nationalisering af banker og store virksomheder" i juli 1940. 

Formation

M. S. Kuznetsovs oldefar var Yakov Vasilyevich Kuznetsov , som grundlagde porcelænsproduktion i Gzhel -regionen i 1812. Søn af Yakov Vasilyevich Terenty Yakovlevich Kuznetsov fortsatte dynastiet af russiske industrifolk. Han havde til gengæld tre sønner: Sidor, Anisim og Emelyan. Sidor Terentyevich grundlagde Riga Porcelæns- og Fajancefabrikken i 1841 , som efter hans død i 1872 overgik til hans søn Matvey Sidorovich .

På randen af ​​konkurs

Først styrede den unge mand, den eneste fra familien, der modtog uddannelse på Riga Handelsskole og erfaring på Riga-fabrikken under vejledning af en erfaren leder Rudakov, fabrikkerne ganske vellykket: for eksempel i 1866, den årlige indkomsten på en Dulevo-fabrik nåede 115.200 rubler.

Matvey overbeviste familien om, at det var nødvendigt at købe en fabrik fra farmaceuten Auerbachs arvinger, der var kommet i gæld i landsbyen Kuznetsovo, Tver-provinsen. Hun var berømt for god kvalitet af fajance, brugte nye teknologier til at dekorere produkter med trykte designs og var endda udstyret med en dampmaskine. I 1870 blev aftalen indgået.

I samme 1870 lejede Kuznetsov-familien Belgorod-købmanden I. Nikitins fajancefabrik i landsbyen Bayrak i Ukraine, uden at vurdere omfanget af dets tab: på grund af fabrikkens fjerntliggende beliggenhed fra jernbanen blev alle dens indtægter forbrugt. med hestetrukket transport .

Derudover stimulerede udviklingen af ​​jernbaner i Rusland efterspørgslen efter brænde - det vigtigste brændstof til porcelæns- og fajancevirksomheder. De fordoblede i pris, hvilket sammen med Auerbachs og Bayrak-værkets gæld gav alvorlige økonomiske problemer.

I flere år forsøgte Kuznetsovs at klare dem på egen hånd, siden 1872 fik deres fabrikker endda ret til at bruge statsemblemet i deres varemærke.

Men i 1874 blev de tvunget til at invitere en professionel leder, Pyotr Ivanovich Anufriev, som tidligere havde fungeret som regnskabschef på en af ​​Vikula Morozovs fabrikker, til virksomheden.

Han foreslog et program for teknisk genoprustning af fabrikker (brug af mekaniserings- og maskinmalingsmetoder - trykning, mærkat, stencil) og sociale foranstaltninger: opførelse af kaserner for arbejdere for at motivere dem til at arbejde bedre og holde fast i deres job .

Da M. S. Kuznetsov blev erklæret konkurs i 1876 og formelt fjernet fra ledelsen i fem år af kreditorrådet, overtog Anufriev forretningen. Ved hjælp af Vasily Aleksandrovich Kokorev , som tidligere havde oprettet et system med skatteydere for alkohol, så regeringen fra de tidligere "defekte" provinser begyndte at modtage 1,8 millioner rubler i indkomst, opnåede han vedtagelsen af ​​dokumentet "Om spørgsmålet af told på importerede varer fra udlandet” i Finansministeriet. porcelæn og fajanceprodukter og om spørgsmålet om transkaukasisk transit, samt om emnet jernbanetariffer i forbindelse med transport af porcelæn og fajanceprodukter og råmaterialer, der anvendes i disse industrier. Dette banede vejen for beskyttelsestold på import af porcelæn til Rusland [4] : fra 1880 til 1893 steg de med 20-50%.

Et gennembrud i udviklingen

Efter forslag fra Anufriev blev brænde udskiftet på fabrikkerne med tørv eller endda kul, hvilket viste sig at være dobbelt så økonomisk og forbedret produktkvalitet, da tørv gav en mere stabil brændingstemperatur. Porcelænsprodukter var dækket med farvet glasur, hvilket gjorde dem mere elegante og attraktive. Produkterne var efterspurgte ikke kun i Rusland, men også i udlandet. Kun ved Tver-værket for 1870-1890. antallet af arbejdere steg fra 86 til 1220 mennesker, og mængden af ​​produktion - 24 gange. Trykning af tegninger efter en mere avanceret metode blev introduceret, men produktionen af ​​eksklusivt porcelæn udviklede sig også.

Anufriev insisterede på, at lønningerne til ansatte og arbejdere skulle øges, drikkesteder blev fjernet fra produktionen. Desuden begyndte fabrikker overalt at arrangere nye boliger til arbejdere, åbne skoler, hospitaler, biblioteker og læsesale og endda bygge templer. På fabrikken i Riga i 1876 blev der bygget et kapel til minde om 25-året for kejser Alexander II's regeringstid i Dulevo - et tempel i den hellige apostel og evangelist Johannes teologens navn .

Efter at have udstillet sine produkter i 1882 på den all-russiske kunstneriske og industrielle udstilling i Moskva og efter at have ydet tjenester i udsmykningen af ​​den kejserlige pavillon, blev Matvey Sidorovich Kuznetsov beæret over at blive introduceret til kejser Alexander III og overrakte kejserinde Maria Feodorovna et porcelænstesæt . I 1883 blev M. S. Kuznetsov overrakt Sankt Stanislaus III-ordenen for nyttigt arbejde i porcelænsindustrien og derefter Sankt Anna III-ordenen og titlen som arvelig æresborger. P. I. Anufrievs fordele blev også noteret - en sølvmedalje om halsen på Stanislav-båndet.

I 1883 blev der åbnet en 4-årig folkeskole på Tver-værket, hvor der var kunstklasse.

I 1887 grundlagde M. S. Kuznetsov en fajancefabrik i landsbyen Budy , Kharkov-distriktet, hvor den tidligere urentable Bayrak-fabrik blev overført. Den majestætiske Nicholas-kirke med en unik majolica-ikonostase, lavet på Tver-fabrikken, blev opført i landsbyen. Pengene til byggeriet blev doneret af Kuznetsovs, med deltagelse af ansatte på anlægget [4] .

Foreningens historie

Den 29. september 1887 blev "Porcelæns- og fajanceproduktionspartnerskabet M. S. Kuznetsov" registreret med en fast kapital på 5.001.000 rubler. i 1667 aktier på 3 tusind rubler hver [3] . Over tid omfattede det 7 russiske fabrikker til produktion af fajance og porcelænsfade: i Riga, Dulyov, Novgorod og andre. Partnerskabets bestyrelse var placeret i Moskva på Myasnitskaya Street , 8/2.

I 1891 købte Kuznetsov Gardner-porcelænsfabrikken i landsbyen Verbilki , nær Moskva , grundlagt omkring 1766 af den russificerede engelske købmand Franz Yakovlevich Gardner . Han producerede dyrt meget kunstnerisk service og var vinderen af ​​mange udstillinger, der konkurrerede med den kejserlige fabrik nær St. Petersborg. Gardner-fabrikken i Verbilki haltede langt bagefter Kuznetsovs fabrikker i tekniske termer og produktionsomkostninger, dens økonomiske anliggender blev forvirrede, hvilket gjorde det muligt for Kuznetsov at købe det for 238 tusind rubler, og fik retten til at stemple "Gardner" på produkter, skilte, fakturaer og også bruge det medaljer og priser, som ansporede salget af dyre produkter.

I 1892 blev en porcelænsfabrik grundlagt i Slavyansk , Izyumsky-distriktet, som producerede fajance. I 1894 købte Kuznetsov en fabrik i landsbyen Pesochnaya , Yaroslavl Governorate, og i 1898 købte han en fabrik i landsbyen Pesochnya , Kaluga Governorate, af Maltsovs .

I 1898 blev "Partnerskabet" det største i Europa, og i begyndelsen af ​​det 20. århundrede blev omkring 2/3 af russisk porcelæn produceret på "Partnerskabets fabrikker". I 1902 blev Kuznetsov tildelt titlen som Leverandør af Retten for Hans Kejserlige Majestæt.

En af partnerskabets konkurrenter var et netværk af fabrikker ejet af en fætter til Matvey Sidorovich, Ivan Emelyanovich Kuznetsov . Dets produktionsfaciliteter var hovedsageligt placeret i det nordlige Rusland. I 1906 foreslog Matvey Sidorovich sin fætter, på grund af væksten i revolutionær stemning, at han nægtede udstillingssalg på messerne i Vologda , Ostrov , Pskov og Dorpat . En aftale blev indgået, og hovedkonkurrenterne begyndte at handle på messerne på skift [5] . Ivan Emelyanovich Kuznetsov placerede nogle gange partnerskabsmærket på sine produkter, hvilket blev årsagen til sagen i retten.

Dulyovo porcelæn repræsenterede landet på verdensudstillinger og blev tildelt guldmedaljer i Paris i 1889 og 1890, Grand Prix i 1903 og 1905 i Reims og Liege [4] . I 1903 var partnerskabets faste kapital 3,9 millioner rubler, i 1913 blev det øget til 5 millioner rubler, balancen var næsten 19 millioner rubler. Hvert år producerede Kuznetsovs fabrikker porcelæns- og fajanceprodukter for i alt 7,149 millioner guldrubler, det samlede antal arbejdere på virksomhederne nåede 12,5 tusinde mennesker.

Til sammenligning: aktiekapitalen i en af ​​de største forsikringsforeninger i Rusland på det tidspunkt - " Russian Mutual Insurance Union " - var omkring 1 million guldrubler; udgifterne til den russiske statskasse beløb sig i 1903 til 1.883 millioner guldrubler, den officielle årlige invalidepension for en arbejder var i 1903 25 rubler. 32 kop.

Organisation af produktionen

Kuznetsovs fabrikker begyndte at bruge hovedsageligt indenlandske råvarer fra godser ejet af fabrikanten, eller fra lejet jord. Bønderne i landsbyen Bolshaya Mikhailovka , Yekaterinoslav Governorate , lejede 1.200 acres af deres jord til Kuznetsov og udgravede mineralske sten på den mod betaling for Budyansk-fabrikken, og da hvid ler blev fundet i nærheden af ​​Skopin , som blev brugt af alle porcelænsproducenter, agenterne for Kuznetsov-partnerskabet var de første til at tage dets minedrift under deres kontrol. .

Ud over retter blev produktionen af ​​semi-fajance og majolica mestret. Urinaler, vaskebrætter, badekar, komfurer og pejse dukkede op i sortimentet - fra 30 til 3000 rubler stykket. Rusland begyndte at elektrificere, og Kuznetsovs fabrikker begyndte at producere elektriske isolatorer til ledninger. 

Med ubrydelige retter kom Kuznetsov-fabrikkerne ind på markedet tilbage i 1910. Så producerede det franske firma Faure for første gang automatiske maskiner til støbning af kaffe- og tekopper med tykke, ubrydelige vægge. Kuznetsov købte straks et parti af disse maskiner og installerede dem i Dulevo og derefter i Gzhel. Men han forstod udmærket, at dette var billigt, designet til en masseuhøjtidelig forbruger. På samme måde adopterede Kuznetsov hurtigt en anden nyhed - decals i stedet for tegninger på porcelæn. Han oprettede produktionen af ​​sine egne decals og oversvømmede halvdelen af ​​verden med retter med dem.

I partnerskabet for produktion af porcelæns- og fajanceprodukter af M. S. Kuznetsov havde hver plante en uafhængig balance, men blev kontrolleret fra Moskva. Fabrikker producerede et sortiment, der tillod dem at komme ind i ethvert hjem: billige, ikke særlig prangende varer var beregnet til bønderne, byboerne købte sæt til en gennemsnitlig pris, men i maleriet lignede de dyre "ædle" dem. For velhavende købmænd tilbød de retter dækket helt med guld indefra - "gyldent indeni", eller halvt - "halvt indeni". Produceret service "værtshus", til restauranter.

Partnerskabet formåede at tiltrække kunstneren Mikhail Vrubel til samarbejde , som lavede en skitse af den dekorative skål "Sadko". Familiens ejendom blev bygget på Meshchanskaya-gaden i Moskva og blev jugendstilens perle (bedre kendt af Rigans som Jugendstil). Moskva-butikken med Kuznetsov-porcelæn var placeret i huset på Myasnitskaya , 8, hvor Pushkin plejede at besøge . Kuznetsovs var venner med digterens barnebarn Alexander Alexandrovich, som dengang boede i Bronnitsy , og gav ham, som en lokal marskal af adelen, stor hjælp til at organisere sundhedspleje og uddannelsesinstitutioner. Ved digterens hundrede år producerede partnerskabet en række minderetter.

For produkter af høj kvalitet brugte Kuznetsov en speciel behandling af massen - en hemmelighed for virksomheden. Ler blev holdt i kældre i et helt år, hvor det gennemgik "flyvning", det vil sige, at det fik plasticitet under atmosfærisk påvirkning. En anden hemmelighed var brændstof. Tørvehøstsæsonen, som blev brugt i stedet for brænde og derved halverede produktionsomkostningerne, skulle afsluttes inden 20. juli. Den, der blev taget senere, havde ikke tid til at tørre godt og var ikke egnet til erhvervslivet [4] .

Fabrikken, bygget i 1887 i landsbyen Budy , Kharkov-provinsen, havde to dampmaskiner og arbejdede på kul. Alle værksteder blev elektrificeret der, telegraf og telefon blev installeret. Dulevo-fabrikken før Første Verdenskrig blev en af ​​de bedste i Europa med hensyn til dets tekniske udstyr.

Selvom mekaniseringen af ​​maleriet bidrog til at øge produktionen af ​​masseproduktion, holdt Kuznetsov samtidig sine kolleger på Stroganov-skolen og skolen for Society for the Encouragement of Artists. Således eksisterede to stilarter af porcelænsmaling samtidigt på fabrikkerne - efterligning af vesteuropæiske "maskine"-prøver og traditionel håndmaling, inklusive den originale " Dulyovskaya agashka " (lyse roser påført porcelæn med en finger i stedet for en pensel - ifølge legenden , maleriet blev opfundet af en arbejder opkaldt efter Agafya) [4] .

Kommerciel tilgang og produktdistribution

I 1890'erne arbejdede permanente salgsrepræsentanter for partnerskabet i St. Petersborg, Moskva, Kharkov, Rostov, Odessa, Kiev, Warszawa og Tyumen. I St. Petersborg og i Moskva var der to mærkevarebutikker. Kun i "Prislisten over færdigvarer af fajance på kontoret for Budyansk-fabrikken i partnerskabet med M. S. Kuznetsov. 1903" viser 73 genstande, blandt dem: tallerkener - 119 varianter, potter - 72 varianter, kander - 129 varianter. Prislisten indeholder selv information om dukkespisning og testel [4] .

Matvey Kuznetsov eksporterede aktivt produkter og handlede ikke kun på 12 russiske messer, men også i Persien , Rumænien , Tyrkiet , Afghanistan og Balkanlandene. Han tvang produkter fra leverandører fra England, Tyskland og Frankrig ud i Mellemøsten. I 1897 forlod en sending af Kuznetsovs service med Gardner-stemplet Dulevo-fabrikken i Tabriz (hvor engelsk keramik dengang dominerede). Samtidig var kasserne, som det var pakket i, mærket med inskriptionen "London" på farsi .

Og i 1910 organiserede partnerskabet sammen med fremtrædende Moskva-iværksættere en ekspedition til Mongoliet, som kombinerede forskning og handel og praktiske mål - for at finde nye handelsruter, finde ud af yderligere salgsmuligheder, "for at ... forstå og tiltrække en mongolsk køber" [4] .

Professor A. Isaev skrev om årsagerne til ødelæggelsen af ​​nogle porcelænsfabrikker i det 19. århundrede: "Mange fabrikanter går konkurs, men da de ikke er fortrolige med regnskab og ikke giver sig selv en nøje redegørelse for anliggender, bemærker de ikke ruinen, som ikke desto mindre går fremad.” Efter truslen om konkurs, hvorfra Kuznetsovs blev reddet af Petr Ivanovich Anufriev, tog Matvey Sidorovich Kuznetsov denne lektion i betragtning og forsøgte at undervise alle sine børn i "regnskab" [4] .

Kuznetsov og Anufriev var meget pragmatiske med hensyn til at udvide og opdatere deres fabrikker ved at bruge forsikring: Gamle træværksteder og pakhuse blev om nødvendigt proppet med ødelagt og defekt porcelæn og derefter sat i brand. Forsikringen gjorde det muligt at bygge nye murstensbygninger.

Nationalisering og den sidste fabrik i Riga

I 1918, efter Oktoberrevolutionen , blev alle virksomhederne i "Partnerskabet", bortset fra Riga-fabrikken , nationaliseret. [2] M. S. Kuznetsovs børn, der var kommet til Riga, omregistrerede partnerskabet i Republikken Letland den 11. august 1922 som et aktieselskab "M. S. Kuznetsov" med en autoriseret kapital på 500 tusind 100 lats, hvortil 5.001.000 rubler blev sidestillet, som udgjorde den autoriserede kapital i partnerskabet i det russiske imperium .

Den 11. februar 1925 blev kemisk produktion, produktion af kunstige bygge- og isoleringsmaterialer, adskilt fra anlægget, som blev overført til aktieselskabet "Michails Kuzņecovs". Dens grundlæggere var lettiske statsborgere Mikhail Matveyevich Kuznetsov, hans kone Vera Nikolaevna Kuznetsova, Jan Yanovich Schwartzberg, Johanna Petrovna Schwartzberg og russisk statsborger Fjodor Vasilyevich Rybakov [6] . Denne virksomhed varede dog ikke længe og gik hurtigt konkurs.

Efter etableringen af ​​sovjetmagten i Letland i 1940 blev Kuznetsovs' virksomhed også nationaliseret der, ifølge loven i den lettiske SSR "Om nationalisering af banker og store virksomheder." I slutningen af ​​1940 blev G. G. Kruglov (1905-1984), en tidligere Kuznetsov-kemiker, udnævnt til direktør for fabrikken. Virksomheden blev underordnet silikatindustriens tillid fra Folkets Kommissariat for Lokal Industri i den lettiske SSR , oprettet ved dekret fra Rådet for Folkekommissærer i den lettiske SSR den 15. oktober 1940 [7] .

Efterkommere af MS Kuznetsov: forskellige skæbner

Efter oktoberrevolutionen blev Kuznetsovs tvunget til at rejse til Riga, da deres videre ophold i Moskva var usikkert: I 1920 blev Nikolai Nikolaevich, barnebarnet til Matvey Sidorovich , idømt 15 år af Cheka . Georgy Matveyevich og hans nevø Nikolai Alexandrovich faldt også under bølgen af ​​undertrykkelse. De blev arresteret som "lettiske spioner" for at have korresponderet med slægtninge og forvist til Sibirien. Sofyas kone kom til Nikolai Alexandrovich i eksil i Tobolsk. I 1925 fik de, ligesom Georgy Matveyevich, tilladelse til at vende tilbage til Moskva og derfra til Riga, hvor resten af ​​Kuznetsov-familien bosatte sig.

Blandt grundlæggerne af det lettiske "MS Kuznetsov's Partnership" var: Nikolai Matveevich - chefdirektør, Georgy Matveevich - kommerciel direktør, Sergey Matveevich - butikschef, Mikhail Matveevich - direktør for ildlerfabrikken.

Den ældste søn af M. S. Kuznetsov, Alexander Matveevich, var ansvarlig for keramikfabrikken, hans datter Elena (Lyusya) arbejdede på malerværkstedet, og hendes bror Nika (Nikolai Aleksandrovich), ved ankomsten fra Rusland i 1925, var ansvarlig for afdelingen af ​​en stor Riga-virksomhedsbutik [8] .

I 1941 blev den kommercielle direktør for M. S. Kuznetsov-partnerskabet, Georgy Matveyevich Kuznetsov, sammen med sin nevø Nikolai Alexandrovich og onkel Nikolai, deporteret fra Letland og endte i Solikamsk-lejren. G. M. Kuznetsovs hustru, Maria Ivanovna, boede i 13 år i en særlig bosættelse i Tomsk-regionen og døde i eksil i 1954, hun havde ingen børn.

Familien til N. A. Kuznetsov blev forvist til Narym, Tomsk-regionen. I juli 1943 fik Nikolai Alexandrovich lov til at bosætte sig der med sin familie: hans kone Sofya Alexandrovna og børnene Marina og Kirill. Imidlertid blev N. A. Kuznetsovs helbred undermineret af lejren, og den 1. december 1943 døde han af hjertesvigt og alvorlig udmattelse [8] . Sofia Alexandrovna med sin datter Marina og barnebarnet Vadim fik først lov til at vende tilbage til Riga i begyndelsen af ​​1960'erne. Hendes søn Cyril forblev i Moskva.

Under den store patriotiske krig under den tyske besættelse forlod Kuznetsovs, der forblev i Riga, de baltiske stater til Vesten, kun Natalya Trimailova forblev i Riga, steddatter af N. A. Kuznetsov, datter af hans kone Sofya Alexandrovna fra hans første ægteskab.

Det eneste overlevende oldebarn af Matvey Kuznetsov, Tatyana Matveevna, bor stadig i Riga. Hendes forældre var kusiner: Fader Matvey ejede alle hemmelighederne bag porcelæns- og glasuropskrifter og arbejdede på en fabrik i Riga som chefkemiker, men han blev skilt fra sin kone Elena, hun giftede sig med en fabriksarbejder Peter Dolgov. Hendes navn var opført blandt de familiemedlemmer, der i april 1940 købte en grund på gaden. Latgales, 261/263 i Riga, sammen med Sergei, George, Nikolai, Matvey, George, Nikolai (født i 1900) Kuznetsov, Maria Turkova (nee Sokolova), Elizaveta Kuznetsova (født i marts 1925) [9] .

Matvey Kuznetsov og Pyotr Dolgov blev arresteret den 23. juni 1941, anklaget for sabotage, og den 27. juni blev de skudt i gården til det centrale fængsel. Elena Dolgova og hendes datter Tatyana formåede at undgå undertrykkelse. Begge arbejdede nogle år endnu på fabrikken som tegnere. Elena døde i 1979 [8] .

Fabrikker

Produkter

"Partnerskabets" fabrikker producerede porcelæn , fajance , uigennemsigtigt og semi-fajance service (spisestue og te); majolica og terracotta dekorationer til indretning samt facader af huse og kirker; majolikafliser og detaljer til komfurer og pejse; terracotta figurer og vaser. Derudover producerede Kuznetsovs fabrikker telegraf- og telefonisolatorer af porcelæn, artikler til elektriske ledninger; fajance sanitetsartikler (kopper, vaskebrætter og badekar).

Gardner Porcelænsfabrik specialiserede sig i te- og middagssæt. Der blev lavet lampadas, stearinlys, lysekroner og skåle; dekorative genstande til store jubilæer, herunder retter til 100-året for slaget ved Borodino i 1912, der skildrer episoder fra den patriotiske krig i 1812 og til 300-året for Romanov-dynastiet i 1913, skildrer russiske unge damer, damer og drenge i tøjet det 16.-17. århundrede. En masseproduktion af små figurer af dyr blev lanceret.

Dulevo Porcelænsfabrik var engageret i masseproduktion af porcelænsprodukter, som med succes konkurrerede med vesteuropæisk porcelæn på markederne i mange asiatiske lande. Vaser, fade, sæt med dekorativt maleri med store farvepletter, normalt røde, blå, grønne, samt dekorative skulpturelle kompositioner, figurer og kirkeredskaber, blev fremstillet.

Tver-fabrikken producerede te- og kaffestel af porcelæn og smykker: underkopper, dukkehuse, teredskaber, sukkerskåle, flødekander, glas, kopper, tekander. Fade, kaviarskåle , krus, salatskåle , croutoner , tallerkener, frugtskåle, kopper blev lavet af fajance . Skulpturer, askebægre, kander, vaser, krus, frugtkurve, urtepotter, flødekande, spejle, taburetter, tønder, lysestager, blækhuse og rygeudstyr blev lavet af majolica. Herudover blev der produceret pejse, komfurer, ikonkasser og ikonostaser.

Forbrugerorientering

Fabrikker producerede et sortiment, der tillod dem at komme ind i ethvert hjem: billige, ikke særlig prangende varer var beregnet til bønderne, byboerne købte sæt til en gennemsnitlig pris, men i maleriet lignede de dyre "ædle" dem. De nouveaux riches blev tilbudt retter dækket helt med guld på indersiden - "gyldne indeni", eller halvt - "halvt indeni". Produceret service "værtshus", til restauranter.

Kun i "Prislisten over færdigvarer af fajance på kontoret for Budyansk-fabrikken i partnerskabet med M. S. Kuznetsov. 1903" viser 73 genstande, blandt dem: tallerkener - 119 varianter, potter - 72 varianter, kander - 129 varianter. Prislisten indeholder information selv om dukkespisning og testel.

[4] .

Stil

Da Kuznetsov grundlagde "Partnerskabet", stod Kuznetsov over for en ikke-triviel opgave: at øge rentabiliteten af ​​porcelænsproduktion for at sikre konkurrenceevnen for hans produkter i forhold til højkvalitets og billigt europæisk porcelæn og samtidig ikke tabe gamle kunder fra fabrikkerne købt af Kuznetsov [10] . Derfor beholdt Kuznetsov alle de tidligere varemærker og forsøgte at opretholde kontinuitet i produkternes udseende, mens han introducerede forskellige tekniske forbedringer i produktionsprocessen. Sortimentet blev nøje udvalgt afhængigt af forbrugernes behov, som Kuznetsov var særlig opmærksom på.

Kuznetsovsky porcelæn blev produceret i upåklagelig teknisk ydeevne og med udsøgt indretning. I slutningen af ​​det 19. århundrede blev produktionen massiv, billeder begyndte at blive lavet med frimærker, stencils, lagdeling og decalcomania . Scener fra porcelænsmalerier fra første halvdel af 1800-tallet blev brugt til dekoration: romantiske landskaber, genrescener, buketter af blomster indrammet af et stemplet mønster i guld eller anden maling. Moderigtige farver fra disse år blev meget brugt: blå, pink, lilla og gul. Derudover blev den nye jugendstil brugt med billeder af nymfer, najader og havfruer. Typisk masseproduceret porcelæn var dekoreret med fladt maleri med enkle plantemotiver: roser, tusindfryd med uundværlig tilføjelse af ranker og kviste (den såkaldte "rokachka").

En væsentlig del af produktionen af ​​"Partnership of M. S. Kuznetsov", samlet omtalt som "orientalske varer", fokuserede på asiatiske lande, såsom Persien , Mongoliet , landene i Centralasien . Det var skåle , fade til pilaf , vandpiber . Tre hovedmotiver blev observeret i disse produkter: "kinesisk tryk" (dækkende mønstre i røde, gule og grønne farver), "Kashgar-tryk" (solid trykt indretning påført produktet på en farvet baggrund og håndmaling) og "kinesisk" (plotbilleder med billeder af kineserne).

Skulpturerne blev hovedsageligt lavet af malet bisque og repræsenterede genrescener. Figurerne var kendetegnet ved omhyggelig udarbejdelse af alle detaljer.

Generelt i slutningen af ​​det 19. århundrede var et karakteristisk træk ved Kuznetsov-porcelæn stilistisk eklekticisme, overbelastning med dekorative elementer, skarpe farvekombinationer, lysstyrke, endda variation af design. Det er især mærkbart i produkterne fra Gardner-fabrikken, hvor en ny malerstil blev brugt i kombination med former, der var bevaret fra gamle dage. For at skabe indtryk af rigdom og luksus tyede håndværkere ofte til kombinationer af skarpt forskellige stilarter, manerer, teknikker og designelementer. For eksempel blev der brugt motiver, der var traditionelle fra begyndelsen af ​​det 19. århundrede, men samtidig blev maleriet udført i moderne (til fremstillingstidspunktet) farver. Det kan ikke siges, at dette var resultatet af nogle personlige præferencer fra ejerne af fabrikker eller håndværkere, tværtimod blev der udført seriøst arbejde for at studere efterspørgslen, så til en vis grad afspejler stilegenskaberne i Kuznetsov-porcelæn udvalget af smag og behov hos den russiske forbruger af porcelæn i begyndelsen af ​​det 19.-20. århundrede.

Kuznetsov-porcelæn i historien om russisk kunst og kunsthåndværk

Holdningen hos forskere af russisk brugskunst til Kuznetsov-porcelæn har ændret sig over tid. Oprindeligt tiltrak produkterne fra "Kuznetsov-imperiet" ikke forskernes opmærksomhed blot på grund af deres massekarakter og allestedsnærværende. De kunstneriske træk ved Kuznetsovs porcelæn spillede også deres rolle. Den førnævnte eklekticisme, variation og lysstyrke af indretningen gav anledning til den misbilligende karakteristiske "kuznetsovshchina", som blev brugt som et synonym for "købmandssmag", vulgaritet, grådighed efter lys, men smagløs dekoration. [ti]

Historiske og moderne motiver i brugskunsten i slutningen af ​​det 19. og begyndelsen af ​​det 20. århundrede blev oprindeligt generelt ikke betragtet som en selvstændig retning, men som kunsthåndværk, efterligning af tidligere eksempler. I lang tid, i studier af kunstkritikere, blev historien om russisk porcelæn betragtet indtil 1860-1870, og af særlig interesse var virkelig kunstnerisk nysgerrige, men små og urentable fabrikker, hvis eksistens endte i konkurs. Blandt andet i USSR blev det anset for "ikke særlig bekvemt" at studere Kuznetsovs store, profitable forretning, da det kunne opfattes som en ros til den kapitalistiske måde at lede på.

Først siden 1970'erne har der været interesse for brugskunst fra historicismens og modernitetens tid; så dukkede de første publikationer om Kuznetsov-porcelæn op, som et af de karakteristiske træk ved denne periode. Forskning begyndte på de overlevende samlinger, herunder samlingerne af selve fabrikkerne, som var en del af Kuznetsov-partnerskabet.

Priser

På de all-russiske industriudstillinger i Moskva (1872) og Nizhny Novgorod (1896) for den høje kvalitet af produkter blev virksomheden tildelt retten til at afbilde statsemblemet, på internationale udstillinger i Paris (1889, 1890) tildelt guldmedaljer, ved internationale udstillinger i Reims (1903) og Liege (1905) - Grand Prix.

I litteratur

"I Kuznetsov broget kop
Med forgyldte kanter,
Du kan se, det er ikke synd for sukker -
Te er både sød og varm."

Georgy Ivanov

Se også

Noter

  1. ↑ Historien om Kuznetsov-porcelæn . AIST tv-kanal (21. oktober 2013). Hentet 9. februar 2015. Arkiveret fra originalen 1. december 2016.
  2. ↑ 1 2 Svetlana Kuznetsova. Fajance pyramide . Kommersant Money magazine nr. 35, s. 91 (10. september 2007) . Dato for adgang: 12. februar 2015. Arkiveret fra originalen 22. oktober 2014.
  3. ↑ 1 2 periodika.lv . Akciju sabiedrības MSKuzņecovs, Rīgā, statūti  (lettisk) , økonomer #1  (1 janvāra 1939).
  4. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 Gasparyan, Angela Vartanovna . PORCELÆN: FRGILT OG EVIG  (russisk)  // Business Class  : magasin. - 2009. - April ( nr. 3 ). - S. 50-57 . — ISSN 1691-0362 .
  5. ↑ Biblioteksbøger kort. Kuznetsov. Monopoler af porcelænsproduktion i Rusland . — Liter, 2018-07-11. — 236 s. — ISBN 978-5-04-097094-0 .
  6. ↑ Akciju sabiedrības "Michails Kuzņecovs", mākslīgu buv- un izolācijas materiālu, kā arī kimisku vielu ražošanai statūti (utilgængeligt link) . Periodika.lv . Lettisk nationalbibliotek, "192155 juli" (E19215 adgang, 19215 juli) . : 31. august 2019. Arkiveret fra originalen den 28. april 2020. 
  7. ↑ SNK for den lettiske SSR . AFGØRELSE truffet af Rådet for Folkekommissærer for den lettiske SSR om godkendelse af kontingentet af personalet i Folkets Kommissariat for Lokal Industri i den lettiske SSR, udnævnelse af tillidsledere, godkendelse af sammensætningen af ​​Folkekommissariatets kollegium of Local Industry., Gazette for det lettiske SSRs øverste råd, nr. 41  (17. oktober 1940).
  8. ↑ 1 2 3 Alla Berezovskaya. "Porcelæns" blod (utilgængeligt link) . russisk verden . www.russkiymir.ru (oktober 2008). Hentet 26. marts 2017. Arkiveret fra originalen 27. marts 2017. 
  9. ↑ Valdības vēstnesis #96 (Statstidende). Zemkopības ministrijas Rīgas pils. un Rigas apr. vērtēšanas koleģijas paziņojums (utilgængeligt link) . Periodika.lv _ periodika.lv (29. april 1940). Hentet 31. august 2019. Arkiveret fra originalen 3. februar 2020. 
  10. ↑ 1 2 russisk porcelæn . Hentet 27. april 2012. Arkiveret fra originalen 19. juli 2014.

Litteratur

Links

Video
  Gå til Wikidata-elementet  I bibliografiske kataloger