| Alexander Dmitrievich Krupensky | |
|---|---|
| Fødselsdato | 9. maj (21), 1875 |
| Dødsdato | 23. august 1939 (64 år) |
| Et dødssted | Paris , Frankrig |
| Borgerskab | russiske imperium |
| Erhverv | teaterleder, komponist |
| Teater | Kejserlige teatre |
Alexander Dmitrievich Krupensky ( 21. maj 1875 - 23. august 1939 , Paris ) - russisk teaterfigur, leder af de kejserlige teatres kontor i St. Petersborg .
Fra de arvelige adelsmænd i den Bessarabiske provins. Søn af distriktslederen af adelen Dmitry Fedorovich Krupensky (1834-1878) og hans kone Alexandra Georgievna Katardzhi. Godsejer af Bendery-distriktet (1261 tiende ).
Han dimitterede fra Alexander Lyceum IX klasse i 1896 [1] . Han fungerede som embedsmand for særlige opgaver under direktøren for de kejserlige teatre , leder af ballettruppen og leder af de kejserlige teatres kontor i St. Petersborg (1903-1914).
Under Første Verdenskrig var han chef for Storhertuginde Maria Pavlovnas militærmedicinske organisationer. Han steg til rang af rigtig etatsråd , havde hofgrad som kammerherre .
Efter revolutionen emigrerede han til Frankrig og boede i Paris. Han fungerede som administrerende direktør for den russiske private opera M. N. Kuznetsova (1929). Han skrev musikken til balletten "Polsk bryllup", første gang vist af Anna Pavlovas trup i 1930 på Théâtre des Champs Elysées [2] .
Han døde i 1939 i Paris. Han blev begravet på kirkegården i Sainte-Genevieve-des-Bois [2] .
Krupenskijs karakter og hans aktiviteter på kontoret i St. Petersborg er beskrevet i erindringerne fra den tidligere direktør for de kejserlige teatre V. A. Telyakovsky [3] :
Han var ikke en dum mand, med temperamentet som en bessaraber fra syd, meget smuk og synlig, en diplomat og en uhæmmet, forkælet ung mand, meget på sinde. Han var flydende i fremmedsprog, læste noget, elskede ære og betydning, var ikke afvisende for at popularisere sig hos de lavere; vidste at dykke ned i de små ting i små menneskers liv, hadede læger, politichefer, vægtere, forgudede sladder og fordømmelser. På en kilometers afstand kunne han lugte tyveri og elskede at opdage det hele og analysere det i detaljer, og service for ham var hele hans liv. Han kunne arbejde atten timer om dagen. Han var bange for kvinder, især skuespillerinder, som ild, og især når de blev venlige eller venlige mod ham. Jeg forstod lidt af kunst. Han kunne ikke lide kunstnere for deres uafhængighed og for det faktum, at landskabet ikke var klar til tiden, og der blev brugt en masse statsejet lærred.