Cherubini, Luigi

Luigi Cherubini (fulde navn - Maria Luigi Carlo Zenobio Salvatore Cherubini ; italiensk. Maria Luigi Carlo Zenobio Salvatore Salvatore Cherubini ; 14. september 1760 , Firenze , - 15. marts 1842 , Paris ) - italiensk komponist , musiklærer og musikteoretiker, den vigtigste repræsentant for redningsopera- genren [6] [7] ; tilbragte det meste af sit liv i Frankrig (fra 1788 til sin død).

Biografi

Luigi blev født ind i musikeren Bartolomeo Cherubinis familie og modtog sin primære musikalske uddannelse under hans vejledning; fortsatte i Bologna med Giuseppe Sarti [8] , under hans vejledning studerede han kontrapunkt og polyfonisk skrift, mestrede genrerne af hellig musik - messer , litanier og motetter , og de mest almindelige sekulære genrer på det tidspunkt: opera seria og opera buffa , af hvor den første blev betragtet som aristokratisk, og den anden var den mest populære [7] .

Cherubini komponerede musik fra barndommen; først overvejende kirkelig: som 18-årig havde han allerede 38 opuser på sin konto; han vendte sig først til operagenren i en alder af 15, og skrev det komiske intermezzo "The Player" (Il giocatore) [9] . Hans første opera i fuld skala, Quintus Fabius, opført i 1779, gjorde straks opmærksom på den unge komponist: ordrer kom ikke kun fra italienske byer - Rom , Firenze , Venedig osv., men også fra London [7] .

I begyndelsen af 80'erne forlod Cherubini Italien og slog sig ned i London, hvor han i 1784-1786 fungerede som hofkomponist for George III . Efter et kort ophold i Italien, hvor hans operaserie Iphigenia in Aulis blev opført på teatret "Reggio" i Torino , slog Cherubini sig ned i Paris i 1788 , hvor han boede til slutningen af sine dage. Den første opera, der blev opført i Paris, var Demofont, skrevet til en libretto af J.-F. Marmontel (1788); i 1789 erstattede Cherubini Niccolò Piccini som direktør for den italienske opera [9] .

Fascineret af ideerne fra den franske revolution blev Cherubini en af dens hovedkomponister, skabte salmer, sange, marcher, skuespil til revolutionens højtidelige processioner og sørgeceremonier, herunder den "republikanske sang", "Brødreskabets hymne", "Hymn to the Pantheon", Begravelsesmarch [7] .

I samme år skabte Cherubini med operaerne Lodoiska (1791) og Elisa (1794) en ny opera-genre - den såkaldte "frelsens opera", et heroisk, actionfyldt musikdrama, hvis hovedtema var kampen mod tyranni. I denne periode var Cherubini allerede ved at blive en fast tilhænger af Gluck , ikke kun i hans forståelse af formålet med operaen, men også i valget af musikalske virkemidler, idet han foretrak klassisk enkelhed, fuldstændighed i form og melodisk klarhed. Cherubini udviklede disse principper i sine følgende operaer: Medea (1797), Two Days (eller Water Carrier, 1800), Anacreon (1803), Faniska (1806) [7] ...

I 1795 blev Cherubini en af grundlæggerne af Paris-konservatoriet og viede en stor indsats for dets organisation og forbedring. Fra de første dage var han lærer og inspektør, fra 1816 professor, og 1822 udnævntes han til direktør og beklædte denne post til 1841. Han opdragede mange studerende, herunder Daniel Francois Aubert , Fromental Halevi , efterlod adskillige videnskabelige og metodiske værker, herunder en lærebog om vokal, velsignede den meget unge Felix Mendelssohn og forudsagde en stor fremtid for ham.

Napoleon , der kom til magten i 1799, fandt Cherubinis musik "for høj", men satte pris på ham som en musikalsk figur og dirigent - Cherubinis position blev ikke dårligere. Det blev ikke værre under restaureringsperioden : i 1815 var Cherubini allerede så anerkendt, både i Frankrig og i udlandet, at det var ham, den tidligere komponist af revolutionen, der bestilte kroningsmessen for Ludvig XVIII og derefter Requiem i minde om den henrettede i 1793 Ludvig XVI . I 1816 blev Cherubini udnævnt til øverste intendant for musikken og ledede Det Kongelige Kapel [10] .

Efter Abenceraghi, der blev iscenesat på Royal Academy of Music i 1813, vendte Cherubini sig sjældent til operagenren, idet han var mere opmærksom på konservatoriet, og inden for kompositionen foretrak han hellig musik, kammermusik og symfonisk [9] .

Ifølge M. Moramarco var Cherubini frimurer , medlem af Saint-Jean de Palestine frimurerloge i Frankrigs store orient .

Kreativitet

Da L. van Beethoven i 1818 blev spurgt, hvem han anså for den største af moderne komponister, udover sig selv, svarede Beethoven: "Cherubini." Han blev beundret af G. Verdi og R. Wagner , R. Schumann og I. Brahms ; hans indflydelse er mærkbar i operaerne af K. M. von Weber og G. Spontini . I. W. Goethe , der mente, at musikken i operagenren skulle svare til det litterære grundlag ("opera giver mig glæde, når librettoen er lige så god som musikken, og de, som man siger, går hånd i hånd"), talte i Oktober 1828: "Hvis du spørger, hvilken slags opera jeg kan lide, vil jeg svare:" Water Carrier ", hvori librettoen er så gennemarbejdet, at den kan opføres på teatret uden musik, ligesom et skuespil, der bl.a. selvfølgelig vil glæde seerne" [11] .

Luigi Cherubini skrev over 30 operaer [9] , hvoraf de mest succesrige og stadig efterspurgte først og fremmest er " Medea " ( fransk Médée , 1797), " To dage " ( fransk Les Deux Journées , 1800; i Rusland blev den iscenesat under navnet "Vandbærer"), "Anacreon eller flygtig kærlighed" ( fr. Anacreon, ou L'Amour fugitif , 1803 ). Cherubinis modne operaer afviger langt fra traditionen med italiensk let opera til Glucks musikdrama .

Cherubini ejer også 11 messer, motetter og antifoner . I denne del af hans arv indtager to requiem en særlig plads , hvoraf det første (i c-mol, 1816, til minde om Louis XVI ) Beethoven betragtede som det bedste værk i denne genre. Det var Cherubinis Requiem, der blev opført ved Beethovens begravelse. Andet rekviem (i d-mol, 1836), en usentimental komposition for mandskor, blev opført efter hans vilje ved begravelsen af Cherubini selv.

Kompositioner

Operas

Det følgende er en komplet liste over Cherubinis operaer. I parentes er dato og sted for den første produktion.

Intermezzo (italiensk)

Amore artigiano (dvs. håndværkerkærlighed ; Fiesole, 1773).
"Spiller" ( Il giocatore ; Firenze, 1775?; tabt).
Uden titel (Firenze, 1778).

Italiensk

Quinto Fabius ( Il Quinto Fabio ; Alessandria, 1779; anden version - Rom, 1783).
"Armida" ( Armida abbandonata , dvs. udstødt Armida ; Firenze, 1782).
"Adrian i Syrien" ( Adriano i Siria ; Livorno, 1782).
"Mesencius, konge af Etrurien" ( Mesenzio, re d'Etruria ; Firenze, 1782).
Lo sposo di tre e marito di nessuna (dvs. forlovet med tre og gift med ingen ; Venedig, 1783)
"Alexander i Indien" ( L'Allessandro nelle Indie ; Mantova, 1784).
"Idalida" ( L'Idalide ; Firenze, 1784).
"Demetrius" ( Demetrio ; London, 1785).
"Den imaginære prinsesse" ( La finta principessa ; London, 1785).
"Julius Sabino" ( Il Giulio Sabino ; London, 1786).
"Iphigenia in Aulis" (Iphigenia in Aulide ; Torino, 1788).
"Olympiaden" ( Olimpiade ; ufærdig).

Fransk

"Demophone" ( Démophoon ; Paris, 1788).
" Lodoiska " ( Lodoïska ; Paris, 1791).
" Eliza " ( Eliza, ou le voyage aux glaciers du Mont Saint-Bernard , dvs. Eliza, eller en rejse til gletsjerne på Mount St. Bernard ; Paris, 1794).
" Medea " ( Médée ; Paris, 1797, libretto af François Benoît Hoffmann ).
" Portugisisk kro " ( L'hôtellerie portugaise ; Paris, 1798).
"Straff" ( La punition ; Paris, 1799).
"Fange" ( La prisionnière ; Paris, 1799).
" To dage eller vandbæreren "; Les deux journées, ou Le porteur d'eau) ; Paris, 1800).
"Epicure" ( Epicure ; Paris, 1800).
" Anacreon eller flygtig kærlighed " ( Anacréon ou l'amour fugitif ; Paris, 1803).
" Faniska " ( Faniska ; Wien, 1806).
"Pygmalion" ( Pimmalione ; Paris, 1809).
"Crescendo" ( Le Crescendo ; Paris, 1810).
" Abencérages " ( Les Abencérages, ou L'étendard de Grenade , dvs. Abenceragues , eller Granadas banner ; Paris, 1813).
"Bayard ved Mézières" ( Bayard à Mézières ; Paris, 1821).
Blanche de Provence, ou La cour de fées (dvs. Blanche af Provence, eller Fairy Court ; Paris, 1821).
"Marquise de Brinvilliers" ( La marquise de Brinvilliers ; Paris, 1831).
" Ali Baba, eller de fyrre tyve " (Ali-Baba ou Les quarante voleurs; Paris, 1833).

Diverse

" Kongers kongres " ( Le congrès des rois ; Paris, 1794; delt med adskillige andre komponister).
Koukourgi (1792-1793; genopdaget opera, første gang opført i 2010 [12] ).

Hellig musik

Masser

Elleve messer har overlevet fra Cherubini, hvoraf fire blev offentliggjort i løbet af hans levetid og har numre.

Messe D-dur (Kyrie og Gloria) for solister (SATB), firstemmigt kor og orkester (Firenze, 1773).
Messe i C-dur (Kyrie og Gloria) for solister (SATB), firstemmigt kor og orkester (Firenze, 1774).
Messe i C-dur (Kyrie og Gloria) for solister (SATB), firstemmigt kor og orkester (Firenze, 23. august 1775).
Messe nr. 1 i F-dur (for Prince Chime ) for solister (STB), trestemmigt kor og orkester (1808-1809, 1810).
Messe nr. 2 i d-mol (for Prince Esterhazy ) for solister (SATB, desuden i ét nummer anden sopran og tenor), firstemmigt kor og orkester (1811).
Højtidelig messe (nr. 4) C-dur (1816).
Højtidelig messe Es-dur (1816).
Højtidelig messe i E-dur for solister (SATB), firstemmigt kor og orkester (1818).
Højtidelig messe i G-dur , for kroningen af Ludvig XVIII (1819).
Højtidelig messe (kort) B-dur (1821).
Messe nr. 3 A-dur , til kroningen af Karl X (1825).

Tabt og omstridt

Messe for kor og orkester (Firenze, 3. august 1776; tabt).
Messe "Te laudamus Domine ", op. tyve.
Petite messe de la Sainte Trinité d-moll (ca. 1817).

Requiems

Requiem nr. 1 i c-mol for firestemmigt kor og orkester (1816; Saint-Denis , 21. januar 1817), skrevet til årsdagen for Ludvig XVI 's død .
Requiem nr. 2 i d-mol for et trestemmigt mandskor (1836; Paris Conservatory, 23. marts 1838).