| Opera | |
| Lady Macbeth fra Mtsensk-distriktet | |
|---|---|
| Scene fra operaen (Teatro Comunale, Bologna, 2014) | |
| Komponist | |
| librettist | Dmitri Shostakovich og Alexander Germanovich Preis |
| Libretto sprog | Russisk |
| Plot Kilde | Historien " Lady Macbeth of the Mtsensk District " af N. S. Leskov |
| Handling | fire |
| malerier | 7 |
| Første produktion | 22. januar 1934 |
| Sted for første forestilling | MALEGOTH |
| Varighed (ca.) |
2,5 timer |
| Mediefiler på Wikimedia Commons | |
“Lady Macbeth of the Mtsensk District” (“Katerina Izmailova”) er en opera af Dmitri Shostakovich i 4 akter, 9 scener til en libretto af D. D. Shostakovich og A. G. Preis baseret på historien af samme navn af N. S. Leskov. Premieren fandt sted i januar 1934 i Maly Leningrad Opera House (MALEGOT).
Operaen var årsagen til fordømmelsen af komponisten af ledelsen af kommunistpartiet og blev forbudt at opføre i anden halvdel af 1930'erne - 1950'erne .
I 1962 iscenesat ( Moskva ) i en autocensureret form under titlen "Katerina Izmailova"; i 1966 blev der lavet en film under samme titel . Produktionen af operaen i dens oprindelige form blev genoptaget i 1978 ( London ).
Billede 1 . Soveværelse i huset til en velhavende købmand Zinovy Izmailov. Ekaterina Lvovna (Katerina), Izmailovs unge kone, sov godt og drak te med sin mand. Udmattet af melankoli og ensomhed forsøger hun uden held at falde i søvn igen, reflekterer over meningsløsheden i sit gifte og velstående liv.
Hendes svigerfar Boris Timofeevich beder om svampe til middag og bebrejder Ekaterina med barnløshed, hvortil hun bemærker, at det ikke er hendes skyld. Svigerfaderen advarer hende mod muligt forræderi mod sin mand. Boris Timofeevich straffer sin svigerdatter for at forgifte rotterne i stalden. "Du er selv en rotte! / Du burde have denne gift! Katherine mumler.
Efter at have erfaret, at en dæmning brød igennem ved møllen , tager Zinovy Borisovich på tur. Han introducerer sin nye arbejder, Sergei, for sin far. Boris Timofeevich får arbejderne til at sige farvel til ejeren og Katerina - for at give sin mand en ed om troskab.
Kokken Aksinya fortæller om Sergey: "Han vil bringe enhver kvinde, du vil, plage."
Billede 2 . Katerina finder underholdningsscenen for tjenerne med Aksinya, stiller op for kokken og truer med at slå anstifteren Sergei. Sergei inviterer elskerinden til at "kæmpe"; Midt i kampen dukker Boris Timofeevich op, truer Katerina med at fortælle sin mand om scenen og kører de hjemlige på arbejde.
Billede 3 . Katerinas ensomhed, der sygner hen i soveværelset, krænkes af Sergey, som kom under påskud af at "spørg efter en bog" og tilbøjelig hende til fysisk intimitet.
Billede 4 . Boris Timofeevich kan ikke sove, han ser tyve overalt. Han husker, hvordan han i sin ungdom heller ikke sov, "men af en anden grund! / Gik under vinduerne hos andres koner. Når han går rundt i huset, bemærker han lyset i svigerdatterens vindue og beslutter sig for at gå hen til hende, men han hører en stemme og ser, at "Boris Timofeevich var forsinket." Han stopper og forhører Sergei, hvorefter han ringer til folk. For øjnene af Katerina bliver Sergei slået og spærret inde i et spisekammer.
Boris Timofeevich ringer til Katerina og beder om en anden middag, som han modtager, krydret med rottegift . Den gamle mand falder sammen i smerte, og hun tager nøglerne til spisekammeret fra ham. Til en præst, der kom for at skrifte en døende mand, forklarer Katerina, at den gamle mand spiste svampe om natten - "mange, efter at have spist dem, dør ...".
Billede 5 . Sergei er deprimeret over Zinovy Borisovichs kommende ankomst: han ønsker ikke at være Katerinas hemmelige elsker. Hun beroliger ham, men hun ser selv sin svigerfars spøgelse forbande giftmanden. Uden for Døren høres Skridt, det er Manden, der er vendt tilbage; Katerina gemmer sin elsker. Da han bemærkede en mands bælte på sengen, angriber Zinoviy Borisovich sin kone med tæsk. Sergey kommer ud til Katerinas råb, de kvæler hendes mand og gemmer liget i kælderen.
Billede 6 . Katerina er hjemsøgt af det mord, hun har begået: selv på dagen for hendes bryllup med Sergei, står hun i kælderen, og det bekymrer Sergei: "folk vil bemærke det." Efter at have ventet på, at de nygifte rejser til kirken, dukker en "lurvet lille mand" op i nærheden af kælderen og leder efter en drink. Han bryder låsene op og efter at have opdaget liget af Zinovy Borisovich løber han til politiet for at informere.
Billede 7 . Scene på politistationen. Quarterly er fornærmet over, at han ikke blev inviteret til Izmailovas bryllup. "Den lurvede lille mand" rapporterer, at "Izmailovs har et lig i kælderen." De genoplivede politifolk er på vej mod Izmailovs.
Billede 8 . Bryllupsfest. Berusede gæster med en præst i spidsen forherliger de nygifte. Pludselig bemærker Katerina, at låsen på kælderen er slået ned. Da hun indser, at mordet på hendes eksmand er blevet opdaget, beslutter hun sig for at stikke af med Sergei. Men porten banker allerede på. Katerina rækker selv hænderne ud til politiet, Sergei forsøger at flygte med penge, men han tilbageholdes, og de nygifte bliver bragt i fængsel.
Billede 9 . Stage dømte , blandt hvilke Katerina og Sergei, stopper for at hvile. Katerina beder vagtposten om at lade hende gå til Sergei, men han jager hende groft væk: "Hvem bragte mig til hårdt arbejde ?" Sergei går hen til den unge dømte Sonetka, beder om hendes kærlighed, men hun kræver nye strømper som betaling. Sergei bedrager Katerinas strømper for straks at give dem til Sonetka. De dømte udøste latterliggørelse over den forladte elskerinde. Vagtvagten pacificerer dem, men Katerina bemærker ikke længere, hvad der sker rundt omkring.
Katerina nærmer sig Sonetka og skubber hende i vandet og skynder sig efter hende. Begge drukner.
Historien om N. S. Leskov er et litterært værk med et fiktivt plot , stiliseret som en fysiologisk skitse af en naturlig skole og udformet i en fortælling, der er sædvanlig for denne forfatter ( selvom historien er mindre udtalt end i Leskovs mest berømte historie " Lefty " ").
Librettoen af D. D. Shostakovich - A. Preis følger historiens plot omrids, men adskiller sig stadig en del fra den. De vigtigste forskelle er:
Fraværet i librettoen af den uskyldigt myrdede ungdom Fyodor Lyamin og hans langmodige mor gør situationen endnu mere håbløs end i historien. Men i modsætning til sidstnævnte er Katerina ifølge Shostakovich-Preis en tragisk figur, der i sin skæbne fortjener ikke kun fordømmelse, men også sympati. Katerinas tragedie udspiller sig på baggrund af en farcisk dramatiseret (med undtagelse af den tragiske del af den gamle straffefange i fjerde akt) udlægning af andre personers holdninger og handlinger.
Valget af operaens plot kunne have været påvirket af udgivelsen i 1926 (1927?) af Cheslav Sabinskys film "Katerina Izmailova" og - i 1930 - genoptrykningen af historien, ledsaget af illustrationer lavet af B. M. Kustodiev og et forord, som talte om "en desperat protest fra en stærk kvindelig personlighed mod det indelukkede fængsel i en russisk købmandshus.
Shostakovich begyndte arbejdet med operaen den 14. december 1930 og afsluttede partituret (i den første udgave) den 17. december 1932 .
Den 16. oktober 1932 begyndte iscenesættelsesarbejdet med operaen på Moscow V.I.instruktør,SamosudS.dirigent( DanchenkoMusical Theatre opkaldt efter V.I. Nemirovich (dirigent S. A. Samosud [1] ). Premieren på operaen i Leningrad fandt sted den 22. januar (på mindre end et år blev operaen præsenteret halvtreds gange i Leningrad), og i Moskva (under navnet Katerina Izmailova) den 24. januar 1934 . I disse to teatre blev operaen opført omkring to hundrede gange på to sæsoner.
Den 26. december 1935 fandt premieren på operaen sted på Bolshoi-teatret , på grenens scene (dirigent A. Melik-Pashaev , instruktør Dmitrij Smolich [2] ).
I 1935 var der også premierer i Cleveland , Philadelphia , Zürich , Buenos Aires , New York , London , Prag , Stockholm ; The State Musical Publishing House ( Muzgiz ) udgav hendes klaver .
Generelt blev operaen godt modtaget af offentligheden, kritikere og de daværende sovjetiske musikalske myndigheder. Kritik var dog også mærkbar, hovedsageligt vedrørende udtryk og billednaturalisme, set i musik, for eksempel af komponisten S. S. Prokofiev (“bølger af lyst”) og kritikeren af det amerikanske “ The Sun ” (“pornophony”).
I løbet af produktionerne undergik librettoen betydelige ændringer; i 1932-1935 var der tre (udgivet) litterære og sceneversioner af værket.
Til dels skyldtes ændringen opblødningen af sproget og naturalismen i skildringen af scener, så i scenen for den første dialog mellem Katerina Lvovna og Boris Timofeevich (Billede 1) læses hendes bemærkninger:
(Score fra 1932) “Ikke min skyld! Ikke min skyld! ... Zinovy Borisovich kan ikke putte en baby i min mave. (Libretto, 1934) "Jeg er selv ked af det, jeg er selv ked af det ... Det ville være lykkeligere for mig, hvis en baby blev født."Og i scenen for forlystelser af tjenerne med Aksinya (billede 2) blev teksten transformeret som følger:
(Score af 1932) "Nå, mærk det! Kom nu, mere. … Det er yveret … … Må jeg sutte?” (Libretto 1934) "Ah ja Aksinya. Lad os! Lad os! ... Det er pennen ... Lad mig se "En mere alvorlig ændring, som kunne have en indvirkning på forståelsen af ideen om værket som helhed, blev gjort til Sergeis bemærkninger i hans samtale efter kærlighedsscenen (Billede 3):
(Score fra 1932) "Zinoviy Borisovich noget‚ .. ho, ho, .. kunne ikke få en kone ...". (Libretto 1934) "Lad os glemme det.""Hvis Katerina Lvovna er jomfru - dette er grundårsagen til alle Mtsensk-begivenheder - bliver omfanget af indvirkningen på os af historien fortalt i operaen fundamentalt anderledes," Yu. Dimitrin kommenterer denne ændring og bemærker yderligere "den fuldstændig uforenelighed mellem de på det tidspunkt tænkelige kollisioner på teaterscenen med det faktum, at denne historie om en gift jomfru med fem års erfaring truede med at fortælle "det sejrrige proletariats verden" (som i øvrigt ikke har noget at gøre med enten Leskov eller en hvilken som helst anden klassiker - og ikke kun russisk) ”
I begyndelsen af 1936 , efter et besøg (26. januar) som en del af festivalen for sovjetisk musik i operaen af ledelsen af kommunistpartiet og den sovjetiske regering, herunder I. V. Stalin , V. M. Molotov , A. A. Zhdanov og A. I. Mikojan , blev hun fordømt i en "direktiv" lederartikel " Muddle i stedet for musik " i avisen Pravda : "Dette er musik, der er bevidst lavet" - så intet minder om klassisk operamusik, der er intet at gøre med symfoniske lyde, med en simpel, offentlig musikalsk tale".
Yu. M. Nagibin i et brev til I. D. Glikman navngav med sikkerhed navnet på forfatteren af artiklen - Boris Reznikov, dengang en ansat i Pravda [ 3] .
Denne publikation åbnede en række artikler, hvor Sjostakovitj (som forfatter til den pågældende opera og ballet "The Bright Stream ") blev udsat for ideologisk fordømmelse ("False Ballet", "Clear and Simple Language in Art" i Pravda, talrige artikler i anden sovjetisk presse). Sammen med de traditionelle bebrejdelser om " formalisme " og " naturalisme ", blev komponisten anklaget for "tilsidesættelse af folkekunst ".
Udgivelsen af disse artikler blev fulgt af resolutioner fra Leningrad (7. februar) og Moskva (15. februar) komponister, og operaen blev trukket tilbage fra repertoiret af sovjetiske teatre, selvom der ikke var nogen repressalier mod komponisten og solibrettisten. I 1937 havde den premiere i Zagreb og i 1947 i Venedig.
I 1948 blev operaen igen genstand for kritik fra kommunisterne i forbindelse med fordømmelsen af operaen "Det store venskab" af V. I. Muradeli .
Som I. D. Glikman skriver , i begyndelsen af 1955, besluttede Leningrad Maly Opera House, på initiativ af dets direktør B. I. Zagursky, at iscenesætte Lady Macbeth fra Mtsensk-distriktet. Denne idé viste sig at være vanskelig og kompliceret, fordi det var nødvendigt at få tilladelse fra USSR's kulturministerium til at iscenesætte operaen, som ikke var blevet opført siden februar 1936. Ifølge I. D. Glikman viste Shostakovich den 19. marts 1955 om aftenen en ny musikalsk udgave af Lady Macbeth i Maly Opera House. ( I. D. Glikman "Breve til en ven", s. 111). Snart, med hjælp fra I. D. Glikman, redigerer Dmitry Dmitrievich også teksten til librettoen. I et brev til Glickman dateret den 21. marts 1955 skriver Shostakovich, efter at have skitseret planen for ændringer i detaljer: "De ændringer, som jeg lige har skrevet til dig om, forekommer det mig, er absolut nødvendige, men generelt, se igennem hele teksten med et kritisk blik. Og hvis du finder det nødvendigt at rette noget andet, så ret det. ( I. D. Glikman "Breve til en ven", s. 109-110).
Den 18. februar 2016 havde Bolshoi -teatret premiere på den anden version af operaen, instrueret af Rimas Tuminas .
Efterfølgende skriver I. D. Glikman, at Shostakovich, for at få tilladelse til at iscenesætte operaen, på insisterende anmodning fra B. I. Zagursky , modvilligt "vendte sig personligt til den første næstformand for USSR's Ministerråd Vyacheslav Mikhailovich Molotov ", som følge heraf “ efterfulgt af en ordre om at oprette en kommission for at gøre sig bekendt med den anden udgave af "Lady Macbeth". ( I. D. Glikman "Breve til en ven", s. 119). Kommissionen blev oprettet kun tre måneder senere - og operaen blev forbudt for anden gang. Samtidig henviste Kabalevsky og Khubov "hele tiden til artiklen " Muddle i stedet for musik ", og gentog "at ingen har annulleret artiklen indtil videre, og den har bevaret sin styrke og betydning" ( I. D. Glikman "Letters to a Ven”, s. 120-121).
Således begyndte en næsten otte år lang kamp for dens produktion, herunder diskussion i forskellige tilfælde, iscenesættelse i repertoireplanerne for Maly Opera og Leningrad Opera og Balletteater. Kirov , omlægning. I mellemtiden, i 1957, blev operaen opført i sin originale udgave i Poznań og Düsseldorf .
Den 26. december 1962 fandt premieren på den anden udgave af operaen (under titlen "Katerina Izmailova") sted på Musical Theatre. K. S. Stanislavsky og V. I. Nemirovich-Danchenko. Den anden udgave af operaen blev også opført i Leningrad , Riga , London ( 1963 ), Zagreb , Helsinki , Nice , Pecs ( Ungarn ), San Francisco ( 1964 ), Wien , Kazan , Kiev , Ruse ( Bulgarien ), Leningrad , Budapest ( 1965 ), Firenze , Tartu ( 1966 ), Beograd , Sarajevo ( 1967 ), Leipzig ( 1969 ), Berlin , København ( 1973 ), Warszawa ( 1976 ), Tallinn ( 1977 ). I 1965 udgav forlaget Muzyka klaveret og partituret fra den anden udgave.
Denne udgave blev udgivet på plade (af Melodiya og derefter, under licens, af EMI ), og i 1966 blev en filmopera af samme navn optaget på den .
I 1978, i London , iscenesatte M. L. Rostropovich en studieproduktion af operaen med London Symphony Orchestra i dens originale version. R. Osborne hævder (uden at citere en kilde), at rekonstruktionen af operaen af Rostropovich blev udført efter anmodning fra Shostakovich selv, udtrykt kort før hans død. For det meste går teksten til operaen opført i 1978 tilbage til den, der blev udgivet i partituret 1932 (se ovenstående forskelle i teksterne til billeder 1 og 2), men i nogle scener (f.eks. forskellen i Billede 3) synges teksten til librettoen fra 1935.
I 1979 udgav det samme selskab "EMI" en indspilning af denne produktion, genudgivet i 2002 på cd . I 1979 udgav G. Sikorsky Publishing House partituret til den første udgave af operaen.
Efter den autoritative "London"-indspilning og udgivelse af partituret fra den første udgave fortsætter operaen med at blive opført som i originalen ( Spoleto ( 1980 ), Osnabrück ( 1982 ), London ( 1987 ), Milano ( 1992 ), Amsterdam ( 1994 ), New York , Paris ( 1995 ), Mariinsky Theatre ( St. Petersborg , 1996 ), Helikon Opera ( Moskva , 2000 )) og det andet ( Bolshoi Theatre , 1980 ), Mariinsky Theatre , Jekaterinburg ( 1995 ). I 1994 blev operaen præsenteret i Minsk i en "blandet" udgave, inklusive elementer fra original- og andenudgaven. I 1992 skabte M. L. Rostropovich og P. Weigl en videofilmopera (ifølge den første version).
12. september 1996 i Sankt Petersborg Filharmoniens store sal. D. D. Shostakovich Rostropovich præsenterede en koncertopførelse af operaen.
Den 26. januar 2006 blev operaen opført på Novosibirsk State Academic Opera and Ballet Theatre , hvor handlingen blev overført til nutiden. Den første udgave af operaen blev brugt. Alle seere fik programmer med en genoptrykt udgave af avisen, med den offentliggjorte artikel "Muddle i stedet for musik."
I 2015, rekonstrueret af den norske instruktør Ole Anders Tandberg, blev operaen opført i Oslos operahus , og i januar 2017 blev den opført for første gang af samme instruktør på den finske nationalopera . Handlingen blev flyttet af instruktøren til en af de tyndt beboede øer i det nordlige Norge [4] .
I 2016 blev den første udgave opført på Samara Opera og Ballet Teater . Sceneinstruktør - Georgy Isahakyan , produktionsdesigner - Vyacheslav Okunev, produktionsleder - Alexander Anisimov , lysdesigner - Irina Vtornikova.