| De dødes sammensværgelse | |
|---|---|
| Genre | historisk film |
| Producent | Semyon Timoshenko |
| Manuskriptforfatter _ |
Nikolai Tikhonov |
| Operatør |
Alexander Gintsburg Vladimir Danashevsky |
| Filmselskab | " Sovkino " ( Leningrad ) |
| Varighed | 72 min. |
| Land | USSR |
| Sprog | stumfilm |
| År | 1930 |
| IMDb | ID 0229864 |
Plot of the Dead er en sovjetisk stum sort-hvid spillefilm fra 1930. Filmen betragtes som tabt .
Manuskriptforfatteren Nikolai Tikhonov kritiserede filmen skarpt.
Filmen har ikke overlevet. I katalogerne er plottet kort angivet: " Om forsvaret af Petrograd af Skt. Petersborgs arbejdere i 1919. " Det bemærkes, at filmen blev løst som et mangefacetteret episk lærred med en perlerække af lyse og udtryksfulde episoder, der dannede sig på skærmen i et bredt panorama af tiden [1] .
Som det står i studienotatet til filmen: "elementet af melodrama er fuldstændig fraværende her og erstattet af en kæde af mere eller mindre spektakulære attraktioner, der har en politisk betydning, delvist symbolsk" [2] . Ifølge filmens manuskriptforfatter, Nikolai Tikhonov , var filmens manuskript baseret på ægte, historiske fakta [3] [4] :
Manuskriptet var så rigt på detaljer, at disse detaljer ikke kunne passe ind i filmen, jeg fyldte det med scener så meget, at Timosjenko ikke kunne optage dem. Denne film talte også om Yudenichs kampagne mod Petrograd og om en sammensværgelse i byen og om byens liv og om kampe og meget mere. Jeg blev simpelthen kvalt af fakta. Det handlede også om møderne i den nye regering, der var udpeget for Petrograd, og om briternes indgriben, som ikke blot sendte skibe til Den Finske Bugt, men også spioner. En af dem arbejdede i Petrograd selv, som de siger, og skiftede masker. Jeg hentede også Lundekvist , en militærspecialist, der arbejdede i hovedkvarteret for den hær, der forsvarede Petrograd. Han var i et samarbejde med Yudenich, han havde mange assistenter, med hvem han hver dag sendte militær information over frontlinjen. Han og de andre sammensvorne blev stillet for retten.
Mange kritikere bemærkede filmens metaforiske karakter:
Filmen var en direkte skildring af historiske begivenheder (kampen mod Yudenich), og samtidig en metaforisk serie, der eksisterede i filmen parallelt med rækken af begivenheder, med patetiske og ironiske episoder.
— Mikhail Yurievich Bleyman [5]Metaforen er mærkbar selv kun fra det overlevende redigeringsark, denne metafor er inkluderet i det virkelige hændelsesforløb [6] :
Patetisk metafor "Petrograd, slå alarm!" blev implementeret med tusindvis af rifler, granater, maskingeværer konfiskeret fra den indre fjende (specifikke tusinder: rifler - 7000, patroner - 115000 ...) og endte med en excentrisk detalje - billedet af en spion, der døde af frygt af et skud ved sit eget spejlbillede i spejlet. Yudenichs excentrisk præsenterede drøm om at skrue tiden tilbage, afbrudt af virkelig handling - grave skyttegrave, for derefter at blive til en poetisk metafor: "Grav Yudenichs grav nær Pulkovo!" Og den excentriske løb af marionetfigurer fulgte den sidste allegori på det lovforslag, der blev fremlagt til indsamling: ”Hvem skal man få fra, mine herrer? Hvem skal betale regningen?"
Filmen blev tilskrevet instruktørens fiaskoer:
I filmen "Conspiracy of the Dead" nægtede instruktøren at udvikle individuelle karakterer. På skærmen handlede de simpelthen "Røde Hær", "sømand", "arbejder", "hvid officer", "engelsk general". Direktøren underordnede fuldstændigt menneskers skæbne til begivenhedernes kronik og undlod at afsløre temaerne for forsvaret af Petrograd i 1919.
— Den sovjetiske filmhistorie, bind 1, 1969 [2]Samtidig noterer magasinet " Kinovedcheskie Zapiski " held og lykke med at vælge rollen som hovedtjeneren - der kun optræder i to minutter - i filmens sidste scene - Evgeny Chervyakov [7] :
Hvide emigranter fester og venter på det røde Petrograds fald. Omkring general Yudenich vil komme ind på Nevsky Prospekt. Der er en sidste fest, og i forventning om triumfen falder mange fulde på gulvet. Pludselig går dørene op, og to kolonner af tjenere kommer ind i hallen. Berusede gæster fjernes. Overtjeneren kommer ind med en rolig, selvsikker gang. Det her er Chervyakov. Han henvender sig til den afdæmpede forsamling med ordene: ”I dag var et herligt bal. - Hvem skal man få fra, mine herrer? Hvem skal betale regningen? Ja, det er et imponerende output. Hvem, undtagen Chervyakov, på den måde kunne kombinere sin meget virkelige karakters elegance og sindsro med følelsen af formidabel skæbne, gengældelse, det vil sige et uvirkeligt, symbolsk væsen! ..
Det er værd at bemærke, at en ekstremt negativ vurdering af filmen - hvad angår plausibilitet - blev givet af dens manuskriptforfatter, forfatter Nikolai Tikhonov . Overrasket over, at filmen blev optaget på kort tid, krævede han, efter at have set den, at få optaget en række afsnit igen. Især han, en deltager i Første Verdenskrig og Borgerkrigen (det blev bemærket, at han i manuskriptet tydeligt afspejlede sin erfaring - den tidligere husar Tikhonov sluttede sig til Den Røde Hær i Petrograd og kæmpede med Yudenich [8] ), blev ramt af inkompetence til at filme kampscener - og han insisterede kraftigt på involvering af en militærkonsulent. Scenerne blev dog ikke optaget igen: [3]
Jeg var selvfølgelig en ny person i denne branche, men på en eller anden måde følte jeg mig lidt utilpas. Jeg sagde til ham: - Hør her, kammerat Timosjenko, men det sker ikke! Se for eksempel på, hvordan du afbilder tanks. Tanken kommer ind på gaden i Detskoye Selo. Dette er en engelsk tank, der betjener Yudenich. For at skyde ham sætter du kanoner på de fire sider, som du ruller lige op til ham. Men det føles ikke som en kampepisode. Og se så, hvad du gjorde fra scenen for slaget om Pulkovo? Selv for hundrede år siden, f.eks. i slaget ved Borodino, affyrede artilleriet ikke sådan. Og du har den stående hjul til hjul i form af rækker. Ingen vil tro dig. Du bliver nødt til at gentage dette, fordi du vil blive til grin.
Og hvilken slags spion portrætterede du? Hvis din spion, en englænder i forklædning, gik ud på gaden, ville han tiltrække enhver persons opmærksomhed. Fordi han er halt, han er enøjet, djævelen ved, hvad det er for et tøjdyr, du har lavet af denne snedige og behændige mand, som var i virkeligheden. Dette skal også rettes.
Herefter rejste jeg, og da jeg vendte tilbage i efteråret, var denne film allerede i gang, den var i gang med alle konsekvenserne. Timoshenko lyttede ikke til mig, efterlod mig fuldstændig ukorrigeret.
Filmen kunne, på trods af at den holdt en vis sandfærdighed og historicitet, ikke gøre indtryk.
Dette var det første arbejde på et filmmanuskript til forfatteren Nikolai Tikhonov [3] , senere skulle han være med til at skrive manuskripterne til filmen " Friends " (1938) og den første sovjetiske spillefilm om klatrere " Conquerors of the Peaks " [9] .
For teaterskuespilleren Boris Babochkin - den fremtidige berømte Chapaev - var rollen i filmen den anden, og ifølge hans erindringer gav det ham meget at forstå skuespil i biografen: "en lille scene med en tank forstærkede igen min tvivl om specificiteten af en filmskuespillers arbejde og en anden kreativ metode, som er nødvendig for den filmiske opløsning af billedet" [10] .
| Film af Semyon Timoshenko | |
|---|---|
| |