Dreileben (filmtrilogi)

Dreileben ( tysk  Dreileben ) er en tysk filmtrilogi bestående af tre halvanden times film lavet af tre filminstruktører - Christian Petzold , Dominik Graf og Christoph Hochheusler - og forenet af et fælles plot: skæbnen for flere indbyggere i en lille by i de dage, hvor politiet leder efter en flygtet morder. Trilogien havde premiere under en særlig visning på filmfestivalen i Berlin i 2011 .

Film fra trilogien

• Noget bedre end døden ( tyske  Dreileben - Etwas besseres als den Tod )
  • Instruktion: Christian Petzold
  • Manuskript: Christian Petzold
  • Filmfotograf: Hans Fromm

• Følg mig ikke ( tysk:  Dreileben II - Komm mir nicht nach )
  • Instruktion: Dominik Graf
  • Manuskript: Markus Busch, Dominik Graf
  • Filmfotograf: Michael Wiesweg

• One Minute of Darkness ( tysk:  Dreileben III - Eine Minute Dunkel )
  • Instruktion: Christoph Hochheusler
  • Manuskript: Pier Klemet, Christoph Hochheusler
  • Filmfotograf: Reinhold Forschneider

Synopsis

Handlingen foregår over flere dage af august i den lille tyske by Dreileben og de omkringliggende skove i Thüringen . Fangen Frank Moles, der afsoner for drabet på en pige begået for fire år siden, bliver bragt til hospitalet for at sige farvel til sin døde mor. På grund af tilsyn af en praktikant (Johannes), der lod døren stå åben, flygter Moles fra hospitalet og gemmer sig i skoven. Om aftenen samme dag møder Johannes en pige ved navn Anna, som ved et uheld løber ind i Moles i skoven. En dag, efter at have skændtes med Johannes, hører Anna larm ved vejen og nærmer sig en hule i skoven og tænker, at Johannes er der, men snart kalder han hende ved vejen. Efter at have slået op med Johannes, smider Anna en kniv i skoven og går hjem til sin lillebror, men Moles samler kniven op og jagter hende (" Noget bedre end døden ").

Psykolog Joe (Johanna) bliver også tilkaldt for at hjælpe gruppen af ​​efterforskere, som tilbyder at fange Molesh ved hjælp af en rødhåret pige til at lokke ham i et baghold. Joe diskuterer med sin ven Vera, som bor i Dreileben, deres bekendtskab med den samme mand ved navn Patrick i München for mange år siden. Som følge heraf kommer Vera til den konklusion, at den fem-årige datter Joe, som hun opdrager alene, højst sandsynligt er født af Patrick. Molesh, der kommer ind på hotellet på jagt efter en rødhåret pige, bliver arresteret, hvorefter Joe tager tilbage til sin datter (" Don't Follow Me ").

Efterforsker Krail, der prøver at vænne sig til måden at tænke på Moles, besøger sin mors hus og ser også en video, der delvist optager omstændighederne omkring mordet på en pige, som Moles blev dømt for. Crile kommer til den konklusion, at en anden person begik mordet. Muldvarpe, efter at have tilbragt flere dage i skovene, kommer til sin mors hus, hvor han ser de dokumenter, hun efterlod til ham, at han engang blev adopteret af hende. I husets køkken tager han en kniv, mens selve huset brænder sammen med dokumenterne. Om morgenen forfølger Moleš Anna gennem byens gader, og når han når frem til stedet, hvor mordet blev begået for fire år siden, løfter han en kniv over hende (" One Minute of Darkness ").

Oprettelse

Trilogien voksede ud af diskussioner af tre tyske instruktører via e-mail [1] , efterfølgende offentliggjort på siderne af Revolver magazine ( Revolver, Zeitschrift für Film ) [2] [3] . Petzold foreslog ideen om en kriminel på flugt, delvist inspireret af flugten af ​​Dieter Sarmem (en tysk lejemorder, der var på flugt i flere uger i 1999 og blev et mediefænomen) og en historie af Friedrich Schiller [4 ] .

Selvom der er en landsby i Tyskland, der hedder Dreileben , er filmens rammer en fiktiv by i Thüringen, og eksistensen af ​​den rigtige Dreileben var ikke kendt af filmskaberne på optagelsestidspunktet [4] [3] [1] . Samtidig er selve det tyske ord Dreileben opdelt i komponenter drei "tre" og leben "liv", som et resultat af hvilket navnet på trilogien nogle gange oversættes til "Tre liv" [3] .

Ifølge Christoph Hochhäusler,

Vi ville lave "nabofilm", som ville dele et fælles sted, tid og nogle karakterer, som ville være forbundet på en fortællende måde, men som samtidig ikke ville afhænge af hinanden og ikke ville danne en enkelt historie. Jeg ville ikke lave en slags " puslespilsfilm ", hvor alle elementerne pænt lægger op til en stor gåde, som kun kan løses ved at se den sidste del. Vi ville ikke skabe nogle serier eller miniserier, men tre uafhængige film i fuld længde, der ville have noget til fælles med hinanden [4] .

Bedømmelser

Kamila Mamadnazarbekova kalder trilogien "et kollektivt tv-projekt udviklet i tarmene af Berlinskolen ". Ifølge kritikeren adskiller trilogien sig "fra almindelig serieproduktion" ved fraværet af tætte bånd mellem de konstituerende elementer: Ud over de generelle rammer og historien om den undslupne morder, "er dette tre helt forskellige billeder - et melodrama , en politidetektiv og en psykologisk thriller " [3] . Samtidig er "hver film individuelt i sin koncentrerede genre ikke lige så interessant som deres kombination", og generelt "forvandles projektet til en underholdende konstruktør, som er interessant at samle, men tager lang tid" [3] .

Anmelderen for The Hollywood Reporter kaldte filmene i trilogien ulige i betydning, idet de betragtede anden del som den svageste og den tredje som den mest perfekte, men generelt kaldte "Dreileben" mere end blot summen af ​​tre dele [1] . Den trækker paralleller til andre lignende projekter, nemlig den britiske Røde Riding - trilogi, den belgiske instruktør Luca Belvos trilogi fra 2002 og Lars von Triers Advance Party [1] .

Olga Shakina kalder trilogien "en typisk dyster fortælling om et monster i skoven" [5] .

Maria Furseeva skriver, at hvis Moles i Petzolds film er en potentiel trussel gemt i skoven, så søger den flygtende selv i tredje del beskyttelse fra skoven, som er i modsætning til det fjendtlige beboede rum i en landby. I Hochhäuslers film, "Muldvarpe interagerer med skoven, og skoven tager den under sin beskyttelse." Ifølge kritikeren rejser Hochhäusler, ligesom i sin anden film "I'm Guilty" ( Falscher Bekenner , 2005), spørgsmålet om "den falske skyld hos en person, der i kraft af sin personlighed ikke passer ind i det givne samfund. betingelser." I Dreileben er årsagssammenhængen bygget op som følger: "samfundet identificerede Moles som en morder og voldtægtsforbryder (...), hvilket som et resultat lancerede en irreversibel mekanisme" [6] . Christoph Hochhäusler selv formulerer på samme måde hovedideen i sin film: "en person, der i løbet af sin flugt bliver, hvad andre så i ham hele denne tid" [4] . Det var denne idé, der oprindeligt blev foreslået af Petzold, som fejlagtigt tilskrev handlingen i Friedrich Schillers novelle " Forbryder for tabt ære " (1786), som senere viste sig at være et falsk minde [7] .

Noter

1. ↑ 1 2 3 4 Young, Neil . Dreileben: Film Review  (engelsk) , The Hollywood Reporter  (14. marts 2011). Arkiveret fra originalen den 28. marts 2019. Hentet 28. marts 2019.
2. ↑ MONTAG: DREILEBEN . Hentet 15. maj 2021. Arkiveret fra originalen 15. maj 2021. (ubestemt)
3. ↑ 1 2 3 4 5 Kamila Mamadnazarbekova. Skandaler, intriger, undersøgelser. Session. 16. august 2011. . Hentet 14. maj 2021. Arkiveret fra originalen 6. september 2019. (ubestemt)
4. ↑ 1 2 3 4 Christoph Hochhäusler: Skolen der blev historie . Hentet 1. juni 2021. Arkiveret fra originalen 2. juni 2021. (ubestemt)
5. ↑ Olga Shakina. Tomt hus. "Hjem til weekenden" instrueret af Hans-Christian Schmid Arkiveret 2. juni 2021 på Wayback Machine // Filmkunst. 2012. №3.
6. ↑ Furseeva, Maria. "Berlin School": små historier om et stort land // Ved århundredskiftet. Contemporary European Cinema: Creativity, Production, Distribution Arkiveret 2. juni 2021 på Wayback Machine / Ed. M. A. Palshkova. M.: VGIK, 2015. - S. 17-55.
7. ↑ Dennis Lim. Mulighedernes verdener: Christian Petzold, Dominik Graf og Christoph Hochhäuslers Dreileben . Hentet 2. juni 2021. Arkiveret fra originalen 2. juni 2021. (ubestemt)

Links

• Hochheusler-Petzold-Graf: Instruktørernes korrespondance (fuld russisk oversættelse)

Tematiske steder	AlloCine Internet film database